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- 一张纸、一把剪刀、一种艺术形态,一个五彩缤纷的世界
- 作者： 郑琦琦 林丽莉 来源： 福建人 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 看不见的手 硕士学位 历史题材 汤沐 《霸王别姬》 命题作文 陈逸飞 上海美术馆 中央美院 油画系
- 描述： 柘荣剪纸风格上融合了南北剪纸精髓,与漳浦剪纸风格形成了鲜明对照。柘荣剪纸艺术家可以不打草稿,各种形象和造型信手拈来,凭着对生活细致入微的观察,用剪刀在纸上展现了一个个富有独创特色的艺术形象,这是柘荣剪纸最与众不同之处。 中国剪纸分为剪纸和刻纸两种,柘荣剪纸属于前者。唐代柘荣民间剪纸就已经开始出现,清末及民国时期尤为盛行,一直延续到了今天,数百年来从未间断过。
- 强迫完美
- 作者： 陈梦颖 来源： 大学生 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 激光切割 服装艺术 四川美术学院 角牙 我自己 毕业作品 作品主题 不好看 设计主题 告诉我
- 描述： 张妮1991年出生四川美术学院服装艺术设计专业毕业作品:《角牙的"宿命"》Q:你的毕业设计作品主题是什么?A:以大自然的动物头像雕塑作为设计主题。Q:为什么会想到在衣服上设计出立体的动物头元素?A:我们学院这次开题的主题要求是"绿色环保可持续",近两年动物元素比较流行,我个人又比较喜欢动物。但秀场上,大
- 人间小天堂——皇后镇
- 作者： 李忠 来源： 大众科学 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 真正的人 市政规划 度假胜地 福德 翡翠湖 蹦极 中心广场 飞行伞 米尔 自己去看
- 描述： 去新西兰旅游,当地人介绍起新西兰的城市,每一个城市都尽可能地进行细节描绘,但说到皇后镇的时候,却只说了一句话:那里是人间天堂,您自己去看当年,来自世界各地的淘金客曾发出这样的感慨:皇后镇真是适合皇后
- 瓷器街：那些与瓷有关的故事
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 跑马灯 就这样 看花灯 名声远扬 苏湖 翘角 瓷行 第二年 景德镇陶瓷 乾隆皇帝
- 描述： 瓷器街是麻石弄一条南北走向、与昌江平行的街市。史载这条街约二三百米长,两旁瓷店排列,街上瓷器琳琅满目亦有精粗上下之分。徽州会馆、南昌会馆、苏湖会馆、临江会馆都分布在附近。这里是当年景德镇陶瓷产品集中出售的街市,也是陶瓷对外贸易的集中地。一些大瓷行都集中在此。外地来镇客商都要通过瓷行老板引见,与客户或红店接洽,才能做成买卖。即使熟悉情况的客商直接向货主购货,也需经瓷行过手,才能包装起运,就这样瓷器街名声远扬。
- 边线与结构:靳尚谊油画中的欧洲传统和中国意境
- 作者： 稼沿 来源： 新美术 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代作品 知道 理想 传统 画家 靳尚谊 现代艺术 观看 意境 油画
- 描述： 在《我的油画之路》中，靳尚谊精辟地划出了古典与现代艺术的分野：观看古典作品，我们知道画家是怎么想的．但不知他是怎么画的，而观看现代作品，我们知道画家是怎么画的．但不知他是怎么想的。这是以视觉手段理解世界和体现人类理想的两种不同的方式。相比之下，
- 走得突然——怀念德威同志
- 作者： 华君武 来源： 新美术 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 来信 隐瞒 看法 新中国 性格 消息 印象 主张 漫画 油画
- 描述： 就在收到德威同志去世消息的前两天,收到了他十二月十四日的一封来信,这封信的内容和他本身工作毫无关系,他只在替别人的事着想,这也属于德威的一种性格。我和德威虽然在近年来往不多,但是他对人坦荡、热诚,不隐瞒自己的想法、主张,是我多少年来的印象。我和他还是在新中国成立后才相识的,他比我年轻十来岁,他开初也画漫画,我并不以老自居,他也没有以小
- 奥托·帕赫特及其《艺术史的实践》
- 作者： 克里斯托弗·伍德 薛墨 来源： 新美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 潘诺夫斯基 帕赫特 付梓出版 观看方式 洛塞尔 李格尔 图像模式 贡布里希 英语文章 马萨乔
- 描述： 奥托·帕赫特[Otto P(a|¨)cht]在中世纪彩绘写本研究,15世纪荷兰、法国、德国绘画与雕塑研究领域产生了重要而深远的影响。他为牛津大学的博德林图书馆[Bodleian Library]和奥地利国家图书馆收藏的彩绘写本所编撰的目录,是中世纪书籍插图研究的奠基之作。他有关中世纪晚期的自然和风景、人文手稿中的装饰、素描作为独立艺术形式的起源的研究论文读者不断,常被转引。据其学生讲,他的很多观点假说并未付梓出版。帕赫特先生对如何研究艺术史也
- 从行动绘画到三维动画的空间拓展
- 作者： 寿伟克 来源： 新美术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现空间 观看方式 空间拓展 现代美术 绘画 美术史家 西方美术史 三维动画
- 描述： 一现代美术的空间拓展西方美术史的发展,是一个不断拓展其观看方式的历史,也是一个不断拓展其表现空间的历史。美国美术史家阿纳森[H.H.Arnason]在他的《西方现代艺术史》序言中,开头便指出:绘画、雕塑和建筑是空间艺术,由于这个原因,在探讨20世纪或者其它任何时期的艺术时,就