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- 我决定把石头全部搬下 何水法访谈
- 作者： 暂无 来源： 东方艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统笔墨 黄宾虹 中国画颜料 工笔 大写意 宋徽宗 与时俱进 构成意识 水法 石头
- 描述： 我决定把石头全部搬下,全部拿掉。这是一个重大的突破 许宏泉:我以前评你的画的时候,曾谈到一个"大"的问题。这种"大"其实并不是篇幅大,比如李苦禅也画过丈二匹,潘天寿也有大幅的。我看所谓的"大",可能是一个"大气"的问题。 何水法:你这个讲法非常正确。幅面大并不是"大手笔",大画要有小画的精到,小画要有大画的气概,不是说画吉尼斯纪录就是最大了。
- 古龟兹、高昌石窟壁画山水法式辨析
- 作者： 孙小东 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化内涵 高昌 石窟壁画 龟兹 伊斯兰教 水法 “丝绸之路” 西域地区
- 描述： 我国西域（今新疆）古“丝绸之路”沿途，残存有大量的古代佛教石窟寺遗址，如克孜尔、库木吐喇、克孜尔尕尔、森木赛姆、柏孜克里克等等石窟群，它们是伊斯兰教传人之前西域地区佛教兴盛的见证。西域佛教西承印度、犍陀罗佛教絮脉，东承中原内地佛教的发展，是北传佛教的重要纽带和阶梯，因而文化内涵极为丰富。然而，由于历史等原因，石窟的建筑破坏严重，雕塑所剩无几，其主要遗存就是壁画。[第一段]
- 浅谈醴陵釉下五彩花鸟画技法
- 作者： 肖光荣 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 釉下五彩 陶瓷装饰艺术 分水法 色彩缤纷 装饰技法 中唐时期 釉下彩 高温釉 装饰形式 铜官窑
- 描述： 釉下彩绘是我国一种传统的陶瓷装饰艺术,它的历史悠久,早在公元八世纪的中唐时期,湖南长沙铜官窑已经做出了重要的贡献,首创了高温釉下彩绘的新技术。醴陵釉下五彩瓷则是在长沙窑基础上发展而创烧的一种独具特色的釉下彩瓷,它以其“色彩缤纷、晶莹润泽、玲珑剔透、永不褪色”的特点享誉世界,被誉为东方陶瓷艺术的高峰。釉下五彩瓷装饰形式和装饰技法多样,其中花鸟画是较为普遍的装饰形式。作者从事釉下五彩花鸟画创作二十多年,创作过形式各样的釉下
- 明代青花仕女图
- 作者： 旷宇欣 来源： 山海经 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 仕女图 分水法 艺术价值 制瓷工艺 当代语境 戏曲小说 填色 装饰题材 官宦人家
- 描述： 明代青花是我国陶瓷艺术中最杰出的代表,仕女图是青花装饰题材中重要的组成部分。明代青花仕女图题材丰富,各时期风格多样,具有极高的艺术价值。本文通过对明代各时期的青花仕女图进行梳理,丰富人们在仕女纹饰方面的认知,唤醒人们的审美共鸣,使这一重要的陶瓷装饰图案在当代语境下得到传播与新的发展。“仕女”,初指官宦人家的女子。后随着中国传统绘画和装饰艺术的发展,“仕女”词义也逐渐广泛,既包括社会妇女,戏曲小说的人物形象,也包括神话传说等民间故
- 浅淡传统青花的装饰性工艺技法
- 作者： 支俊凯 何月明 来源： 世界家苑 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 混水法 传统青花 装饰性 技法
- 描述： 历代传统青花工艺的文献资料显示，加之青花瓷器实物证明，元、明靖各时期的青花工艺不尽相同，元至明中期（景泰、天顺时期）为钩线、拓料法；成化至正德时期为钩线、染水法；正德、嘉靖时期为钩线、混水法。青花工艺是在实践中逐渐变化的。正因为由于传统青花工艺的传承与发展，带来了青花陶瓷艺术作品风格的不断更新与变化，新的艺术手法同时也促使工艺的发展。
- 一墨青花
- 作者： 初国卿 来源： 今日辽宁 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 青花钴料 浓淡 景德镇 分水 水墨画 指画 画面 水法 写字台
- 描述： 桑落时节,在景德镇画瓷的杨一墨兄给我寄来了一只笔筒,到货站取出来一看,哪里是笔筒,竟是一只青花大笔海。搬回家中一量,高25厘米,直径25.8厘米,重达5公斤。这样的大笔筒让我的写字台显得太寒酸了,看来我得更换书桌,非三米长独板大花梨案不足以承载此笔海矣。
- 自善至美求真品自画自说聊玉瓷：艾玉庭陶瓷艺术作品赏析
- 作者： 艾玉庭 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花料 笔墨技法 通景 景德镇陶瓷学院 分水法 圆器 清三代 器型 游龙 陶瓷艺术作品
- 描述： "二十五年为瓷客,醉心瓷画乐其中,传统切入无捷径,笔底游龙自成风"。我的作品以青花瓷为宗,讲求器型饱满,通景构图,画面活泼,用笔自如;青花纯正沉着,釉色晶莹透亮,让观者耳目清新,心归纯净,回味有物。
- 论“撞水、撞色、撞墨法”在工笔花鸟画中的运用与创新
- 作者： 郭天智 来源： 美术教育研究 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 撞色法 撞水法 工笔花鸟画 撞墨法
- 描述： 中国传统国画艺术在漫长的历史沉淀中形成了很多绘画技法,这些技法值得我们学习和运用。在选择技法上,画家须根据实际创作的需要进行合理取舍和创新,而不是全盘接收。画者对撞水、撞色、撞墨法的选择也是基于创作的实际需要,并在使用过程中进行取舍和创新,在创作实践中更注重技法与创作主体的相适性,主动探究,一切为作品所用。
- 简论陈之佛工笔花鸟画的艺术成就
- 作者： 李美玲 来源： 美与时代(下旬刊) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺美术家 美术教育家 陈之佛 美术学校 积水法 艺术成就 工笔花鸟画 写意画 白鹰 写意性
- 描述： 陈之佛在继承传统画法基础上,结合西方画法和图案设计,大胆创新,自成一家,在工笔花鸟画的技法、构图和设色等方面成就突出,创造出了意境优美的工笔花鸟画作品,推动了我国工笔花鸟画的发展,展现了他非凡的艺术魅力。陈之佛是中国现代著名的工笔花鸟画大师、美术教育家、工艺美术家。他1896年出生在浙江杭州的慈溪,受家乡如诗如画的美景的浸润,从小就酷爱绘画。1918年,他东渡日本,在东京美术学校学习工艺美术,学成归国后,主要从事工艺图案的教学、设计和研究工作。其间,他创办"尚美图案馆",使历