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棒喝自己
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作者:
黄亚洲
来源:
新一代(理论版)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
创新思维
激发兴趣
学习情境
生活化
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描述:
这些年我在国内参观过越来越多的公司总部与漂亮厂区,我的一个大学同窗就曾把自己管理的杭州达利丝绸厂,活脱脱打造成了一个精致的苏州园林.当然,眼前这家位于美国硅谷的“谷歌”总部,就不仅仅是一个企业园林化问题,压根儿就是一座硕大的绿色园林,比我在国内见到的所有园林式厂区更显舒坦与大气,没有围墙,唯有茂密的古树、草坪、牧场、运动场,一栋栋五彩斑斓的建筑,与一条条小径隐藏于一大块一大块的绿色之中,一家企业宛若蓝天白云下一个美丽精致的小镇子.
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案例反思——主题活动《美丽的春天》
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作者:
孔德琴
来源:
中华少年
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
师幼互动
自主学习
花园里
角色定位
集体教学
感性经验
五彩斑斓
第二年
紫藤花
心理环境
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描述:
《纲要》中指出:"教师应成为幼儿学习活动的支持者、合作者、引导者。"可见教师与幼儿应该是平等、民主、自由的关系。教师的这一角色定位在主题活动中的体现尤为明显。跟随着我园大班主题活动《美丽的春天》开展过程中,我深深体会到这一点,并对此进行了探索。案例:春天的幼儿园里到处五彩斑斓,黄的迎春花、粉的桃花、白的梨花、绿的樱花、紫的紫藤花……,每每散步的时候孩子们兴
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抗战时期重庆的木刻运动探析
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作者:
吕晓
来源:
中华书画家
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
上观
战斗美术
社会环境
木刻漫画
其在
现代美术
套色木刻
理论建设
《新华日报》
解放区木刻
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描述:
抗战时期的美术是我国现代美术史上的特殊篇章,而以进步的木刻运动为主流的"陪都美术"又是抗战时期美术的重要组成部分。抗战时期,重庆木刻运动蓬勃兴盛,呈现出五彩纷呈的景象。由于战时陪都特有的社会环境
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千年巧遇:模具工艺的“穿越佳话”
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作者:
郝丽霞
来源:
科学之友
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
文化名片
模具生产
城市环境
钢筋水泥
摄人魂魄
街心公园
模具工艺
景观雕塑
模具制造技术
城市广场
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描述:
。城市环境也一样,社会急速发展,高楼林立,钢筋水泥的用途不再止于为人们筑造一个个遮风挡雨的安乐窝,城市广场中、街心公园里、人行横道边……人流集中处或是可作为城市文化名片的标志性建筑周围,规划分布的绿化带、风格多元的景观雕塑总有一股叫人驻足停留、欣赏片刻的魔力,或者可以这么说,即
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对当代语境下民族题材油画创作的研究
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作者:
郭锦龙
左娜
王明辉
来源:
科学中国人
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
民族
语境
题材
当代
研究
油画
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描述:
在当今经济社会迅猛发展,科学技术突飞猛进的背景下,全球化语境已经成为现当代语境发展的主要趋势之一。在全球化语境发展背景下,给民族油画的创作发展即带来了前所未有的发展机遇,同时也带来了严峻的挑战
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钉在平面上的花卉:黄阿忠的油画
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作者:
吴亮
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
拼贴
社会环境
色块
色点
塞尚
图案设计
印象主义
画中
艺术样式
马蒂斯
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描述:
可以共处,围绕着和谐与悦目,谋求视觉的快乐,而不是为了陈述某种观念。本土文化、历史、奇特的风俗和社会环境都不是黄阿忠的主题。他的着眼点通常是一些静物,有时是静止的乡村风景。在他的油画作品里,比较常见
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中国油画
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作者:
暂无
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
拼贴
社会环境
色块
色点
塞尚
图案设计
印象主义
画中
艺术样式
马蒂斯
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描述:
中国油画
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画从心出
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作者:
罗工柳
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
油画家
艺术意境
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描述:
生活是艺术的土壤,感情是艺术的生命。艺术意境的表达与画家内在感情有着紧密的联系。我看了翟恩华的油画作品,更加有此感触。翟恩华是一位很热情、很勤奋的油画家,一直不停地在艺术上探索着、追求着。近几年
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在理想中创造
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作者:
贾方舟
来源:
中国油画
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
第一眼
精神指向
自然景物
这个世界
精神困境
女性世界
《夜》
前几
人生理想
人与自然
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描述:
情怀》,主要是从两个方面来阐释她的作品,一是她在油画中寻求水墨的形式趣味,二是寻求人与自然的和谐境界。赵梦歌的油画用勾勒手法,以线造型,又使用大量的“墨色”,第一眼看上去很容易让人误认为是水墨画,事实上她也是在试图引导人们回归水墨的经验之中。但她这一
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“意”味深远:唐勇力写意性工笔画研究
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作者:
邱丽杰
来源:
美术观察
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
时代语境
革新性
艺术作品
中央美术学院
现代艺术
国美
敦煌之梦
国画家
空其实对
写意性
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描述:
在"艺术全球化"的时代语境下,探索新的艺术表现语言和创作反映时代的艺术作品都涉及中国画当代性问题。与国家间邦交方针追求的"求同存异"恰恰相反,不同国家、民族艺术间更应该追求一种"求异存同"的关系
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