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- 杨松林作品
- 作者： 杨松林 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 骆根兴 油画家 精神情感 油画艺术 绘画语言 书写性 绘画实践 画面结构 中国画笔墨 艺术面貌
- 描述： 作者自述:无论是直面自然的写生,还是历经山川陶冶后的抒怀都重视将表层的审美追求与自身的人生体验结合起来。近年来油画家们再度频频走出画室,走向自然——去呼吸大自然的新鲜空气,感受她那大美无言的生命境界;去抚摸时代前进的脉搏,获取不可遏止的创作灵感,寻找到有感而发的意匠表现和独具特色的艺术灵魂……显然,这是一个充满情趣又富于挑战的苦乐同在的探索过程。画家不仅要长途跋涉、翻山越岭去
- 油画写意:风格、形态或精神
- 作者： 郑工 来源： 艺术探索 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 书写性 形态 写意精神 风格 油画
- 描述： 写意在当下最重要的意义是对抗当今画坛流行的图像与观念,重新唤醒人心,张扬人的个性存在的价值,同时将形式纳入绘画本体的讨论中。就写意油画而言,其最重要的特征是让抽象的形式出场,实现现代主义的形式转向。我们需真正领会“写意”精神,以境界提升人格,以修持养成品性,同时将自我置入民族文化的历史,消解当代性与传统的对立,并以人为基点,在公共领域建立一个可以相互沟通的话语平台。
- 假如维亚尔遇上黄宾虹——也谈风景油画创作心得
- 作者： 刘小玉 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 散点透视 现代画家 纳比派 书写性 写意精神 风景油画 中西绘画 维亚尔 骨法用笔
- 描述： 维亚尔与黄宾虹是本人喜爱的两位艺术家,常常研读其作品,所以在进行风景油画创作时,难免会受其影响,甚至有时还异想天开设想两位大师相遇的情景。爱德华·维亚尔(1868—1940)是法国纳比派代表画家。黄宾虹(1865—1955),近现代画家,擅画山水。这两位画家共处于一个年代,黄宾虹比维亚尔仅长三岁,尽管他们分别生活在地球的东西两端,但同为艺术家,如果按照当今交通如此便利,资讯如
- 姑苏论画——2014年周京新师生苏州园林写生谈艺辑录
- 作者： 周京新 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 论画 书写性 苏州园林 周京新 写意画 水墨写意 艺术语言 当代中国画 中国画发展
- 描述： “写意一族”是我的一批博士和硕士研究生,他们有的还在读,有的已经毕业,大家能够为艺术聚到一起,是缘分。之所以叫“写意一族”,因为大家都崇尚中国画的写意精神,都有一个共同的认识,从制作层面将“工笔”与“写意”分为精细和粗放两个品种是一个误区,中国画都应该是写意的,写意就是艺术表现“,工”与“写”是可以交融的,不宜分割。
- 篆书创作中的笔法技巧
- 作者： 刘颜涛 来源： 书法 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 周金文 王福庵 甲骨文书 书写性 提按 疾涩 回锋 沙曼翁 来楚生 邓石如
- 描述： 山水、花鸟、人物等不同题材的国画从画法上分为工笔和写意两种。从这一角度,也可以把各体书法概括为正书和草书两种,即一种是静态工稳型的,一种是动态写意型的。这样则可以把商甲骨文、商周金文、秦汉篆书等所有不同类型、不同风格的篆书创作中笔法技巧分成两大类。一执笔及写字的姿势执笔是习书的第一个环节,执笔的正确与否,直接关系到书写的效果。正如康有为在《广艺舟
- 油画写意:风格、形态或精神
- 作者： 郑工 来源： 中国油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 人说 刘骁纯 油画家 风格即人 书写性 写意精神 布封 论风格 上下文关系 中国油画
- 描述： 有人说:“写意不是风格,而是一种形态。”有人说:“写意不是形态,而是一种精神。”其实,人说写意各有所指,各有道理,尤其在中国油画这一问题上,说到写意,总有一个上下文关系,在特定的语境里,你会明白其所蕴含的意义。若将“写意”作为一个特定的概念提出,那么,我们就要考虑其意义的共通性,为其定义。刘骁纯说:“写意在本质上是个性的。”(《写意论》)正是从绘画主体出发,以为写意的意旨不在对象的客观世界,而在于人的自我心境,在于个体立场与自我规范。他不说风格而说人,而布封(George-Louis Leclercde Buffon,1707—1788年)说“风格即人”(《论风格》),其文章笔法能恰如其分地表达人格规范,犹如人之“风骨”。可见,从写意
- 论当下中国油画创作中的书写性
- 作者： 王永才 来源： 美与时代(下) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 书写性 意境 气韵 中国油画
- 描述： “书写性”是一种将书写笔意融入绘画造型,追求画面意象造型的表现语言,呈现笔精墨妙的绘画元素。书法是一种最为抽象,观念形态也最为纯粹的艺术门类,它最集中地体现出了中国人的美学观和艺术观。书写性是中国式绘画区别于其他民族绘画的一大特征,也是当下中国油画发展的一条可行之路。因为没有任何一个民族的语言文字像中国汉字这样上升到艺术的高度,这为发展中国式油画提供了重要的范式,这也是中华民族艺术立于世界之林的重要标志。特别是在当下西方绘画样式和观念涌入,国内一些画家已渐渐迷失了自己,很多只是相互模仿的样式和空泛的观念,所以从当下中国油画的“书写性”展开论述和实践显得特别有意义,而“书写性”不是为了书写而书写,是书写作者之意,造其意境,是具有中国当下时代精神的书写。