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- 中外交流
- 作者： 暂无 来源： 中国美术馆 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 策展人 博纳尔 纳比派 中外交流 艺术理论 思想者 当代陶瓷 中国国家博物馆 后印象派 中法建交
- 描述： "永远的思想者——罗丹雕塑回顾展"亮相中国国家博物馆"永远的思想者——罗丹雕塑回顾展"于2014年11月27日在中国国家博物馆开幕。罗丹是法国19世纪雕塑艺术的巨匠,其作品象征着法国雕塑艺术的巅峰之一,他的雕塑《思想者》更是家喻户晓。此次展览堪称迄今为止在中国最大规模的罗丹艺术展,同时作为纪念中法建交50周年的最佳献礼。罗丹是在中国享有很高的声誉,而罗丹的艺术理论在20世纪80年代以来也影响了一代又一代艺术家。法方的策展人希望通过这个展览让
- 浅析纳比派艺术对中国油画的影响
- 作者： 敖久丽 龙云 来源： 新西部(理论版) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 影响 纳比派艺术 中国油画
- 描述： 本文概述了纳比派的内涵,探讨了纳比派艺术对我国油画家的影响,解读了油画家闫平、申玲、夏俊娜、郭润文等的作品特色,认为纳比派艺术对中国油画的影响,其对中国油画最重要也是最大的影响即唤醒了油画家们对色彩的感觉,色彩的把握对于画家来说已经形成一套成熟而有个性的色彩体系。
- 解析德库宁作品的当代性
- 作者： 孙文凯 来源： 美与时代·下 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 运动感 野兽派 新印象主义 力量感 纳比派 感性化 德库 美国画家 表现主义 超现实主义
- 描述： 德库宁油画作品将明亮的色彩、狂暴的笔触、丰富的肌理和饱满激烈的情绪浑然融为一体,具有强烈的表现主义风格。德库宁作为当代重要的艺术家之一,在其作品内部所具有的"感性化"、"身体化"、"物性化"及"暴力性"几个特征,构成了作品的当代性,在美术史从现代主义向后现代主义的转向中占有独特地位,具有重要的启示意义。
- 假如维亚尔遇上黄宾虹——也谈风景油画创作心得
- 作者： 刘小玉 来源： 美术界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 散点透视 现代画家 纳比派 书写性 写意精神 风景油画 中西绘画 维亚尔 骨法用笔
- 描述： 维亚尔与黄宾虹是本人喜爱的两位艺术家,常常研读其作品,所以在进行风景油画创作时,难免会受其影响,甚至有时还异想天开设想两位大师相遇的情景。爱德华·维亚尔(1868—1940)是法国纳比派代表画家。黄宾虹(1865—1955),近现代画家,擅画山水。这两位画家共处于一个年代,黄宾虹比维亚尔仅长三岁,尽管他们分别生活在地球的东西两端,但同为艺术家,如果按照当今交通如此便利,资讯如
- 浅谈油画创作中室内生活氛围的营造
- 作者： 刘光玫 来源： 美术界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 色彩美 纳比派 绘画语言 室内生活 维亚尔 绘画形式 油画创作 表现技法 美术作品
- 描述： 优秀美术作品的画面不仅表现出较强的绘画语言、画家的思维观点,也能把作者所表达的思想与欣赏者产生共鸣。艺术家的创作往往是把现实生活中各种生活状况,运用绘画形式表达主观的情感,他们在画面中营造出具有强有力的视觉效果与和谐的氛围。此氛围感从题材和色彩的魅力进行分析,在材料与表现技法上都继承了传统并不断创新,进而创造出画面独特的美感。
- 迷离中的沉醉——浅析贾珂梅蒂的油画艺术
- 作者： 吴勇 来源： 美与时代(下半月) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 纳比派 艺术风格 色彩的表现 西方现代艺术 革新者 超现实主义 安妮 后印象派 哲理内涵
- 描述： 贾珂梅蒂是20世纪西方现代艺术史上重要的代表人物之一,他的作品具有深刻的哲理内涵和独特的艺术风格。本文通过对其油画作品进行具体分析研究,谈了一些自己的体会和认识,旨在帮助人们全面解读贾珂梅蒂的艺术提供一些有益的参考。
- 纳比派的艺术特色及其影响
- 作者： 敖久丽 龙云 来源： 美术教育研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 纳比派 感性 装饰效果 艺术特色
- 描述： 纳比派是一个活跃于19世纪90年代的法国艺术团体。这个画派的主要代表画家有博纳尔、维亚尔等,他们力图摆脱物体形的束缚,运用略带变形的手段追求具有装饰性的平面效果和色彩斑斓的感官享受,这是纳比派的主要艺术特色。纳比派对其他一些西方绘画流派和中国油画的影响是巨大的。野兽派与纳比派可以说是互相影响、相得益彰的关系,波普艺术中的装饰性色彩也受到纳比派的影响。纳比派在一定程度上推动了艺术的发展进程。
- 小论“写生”
- 作者： 杨松林 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 杨松林 纳比派 绘画语言 行记 热带丛林 一幅画 中才 创造才能 生命形态 艺术语言
- 描述： 生活是艺术的生命之源,因此绘画中才有了直面生活的"写生"。写生是对生活与自然中的生命形态的发现和表现,因此应把写生当作生命(作者)和生命(生活与自然)的真诚对话与交流。如果没有对生活与自然中的生命信息、生命形态独特的审美发现和感悟,没有在心中燃起激情之火,没有将之与"真实"一起物化为绘画语言的表现力量,写生则往往变成"写死",变成一种对自然形态的简单复制和被动描摹,其结果是越画越不自由,越画越不像画。