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- 元大都出土青花瓷器的无损分析
- 作者： 李德金 蒋忠义 沙因 黄宇营 邵涵如 来源： 考古 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 微量元素 青花瓷器 同步辐射 元大都 无损分析 分析方法 元青花瓷 分析结果 考古学 出土
- 描述： 元大都出土青花瓷器的无损分析
- 记元大都发现的八思巴字文物
- 作者： 暂无 来源： 考古 年份： 1972 文献类型 ： 期刊 关键词： 官僚地主 对音 八思巴字 标记 发现 元大都 元代瓷器 姓氏 汉族 文物
- 描述： ,都墨书—八思巴字(见图一),其对音为(?)an(张或章)。详细情况已见本刊今年第1期《元大都的勘查和发掘》一文中,此不赘述。现在要补充说明的是:为什么在器皿底部用八思巴字来标记汉人姓氏的问题。
- 说说京城的九座城门
- 作者： 高岭 来源： 北京物价 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 天有九重 朱元璋 朱祁镇 元大都 神圣不可侵犯 北京城 明英宗 名称演变 紫禁城 中轴线
- 描述： 京城九门名称演变的由来京城，亦称“内城”，是在元大都城的基础上修建起来的。《垣识略》载，元大都的“京城方六十里，里二百四十步。分十一门：……。”到了明代，“永乐中定都北京，改北平为顺天府。建筑京城，周围四十里。为九门：…·。”元大都城，其所以“分十一门”，因深受佛教的影响，故取本领特别大的哪咤“三头六臂”两脚踏着风火轮，以示象征着元大都城“十一门”，是神圣不可侵犯的。在元都城的基础上，修建起来明代的京城，亦称“内城”，其所以“为九门”，因深受讲究运用阳数之极“九”的“天数”的影响，故不仅是将皇帝穿的龙袍“绣金龙九”（《大清会典·舆服》），文武百官朝见皇帝时，要三跪九叩首；皇宫紫禁城内的屋宇间数
- 几种古瓷釉的受热行为
- 作者： 陈士萍 来源： 硅酸盐学报 年份： 1979 文献类型 ： 期刊 关键词： 显微结构 明嘉靖 青瓷釉 热行为 元大都 软化点 唐三彩 钙斜长石 青花 化学成分
- 描述： 研究了自汉至清各朝28个试样的铅釉、石灰釉、红釉的受热行为。测定了它们的软化点。证实釉下青花色料除了使周围的玻璃体着色外,更加择优地使该处的钙长石晶体染成深兰色。青花受热后钙长石回溶使兰色稍有扩散。冷却后钙长石在未溶色料周围再度聚集析晶,元大都出土的哥窑型釉中的钙长石柱状雏晶受热后极易回溶,要它重新析晶需要较长时间保温的特定工艺。青瓷釉因其物理化学本性决定了它难以产生乳浊现象。
- 武昌青山窑影青瓷的研究
- 作者： 陈尧成 陈虹 田海峰 陈文学 贺中香 来源： 江汉考古 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 青山窑 青瓷釉 景德镇 显微结构分析 元大都 物理性能测定 化学组成 分子数 氧化物 影青瓷
- 描述： 武昌青山窑影青瓷的研究陈尧成，陈虹（中国科学院上海硅酸盐研究所）田海峰，陈文学，贺中香（湖北省文物考古研究所）影青瓷的制作始于五代，其大量生产时期的为宋代。影青瓷青白相映，风格独特，釉色处于青白之间，有如玉感效果，其美观已是晶莹如同清水”［１，２］。...
- 雨辰文化专栏
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 佛心 造境 北土城 鲁迅美术学院 元大都 水流花开 中国美术家协会 画中 真我 迁想妙得
- 描述： 画家推荐阎义春字义友,毕业于鲁迅美术学院。中国美术家协会会员、广东省美术家协会理事,广东岭南美术院院长。多年来坚持版画、油画、中国画、水彩画、连环画、年画及宣传画创作,其作品多次出版和参加国内外展览并被收藏。画家语录宋代禅宗的三个境界:"落叶满空山,何处寻行迹","空山无人,水流花开","万谷长空,一朝风月",揭示了由"原我"的朴素到"自我"的迷执,由"无我"的初悟到"真我"的彻悟,蕴涵着佛心、禅韵、诗情。"画中无禅,惟画通禅",才能得到画中"迁想妙得"的妙境。——阎义春
- 介绍一对青花云龙纹象耳瓶
- 作者： 宁志超 来源： 文物 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 测试数据 瓷瓶 微量元素 青花瓷器 透明釉 龙纹 同步辐射 元大都 元青花瓷 中国科学院
- 描述： 上期我们刊发了《“现代科技考古研讨会”纪要》,其中谈到目前时代尚有争议的一对青花云龙纹象耳瓶,引起了许多读者的兴趣。故本期将这对瓷瓶和科技单位所作的分析测试数据一并刊登,以供研究参考。
- 元代青花双兔盘
- 作者： 马占盈 来源： 文物 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 鉴定 底径 元大都 灵芝 元代青花瓷器 北京市 渲染 组卷 文物 松树
- 描述： 最近,北京市文物商店征集到一件青花双兔盘(见图)。经鉴定,为珍贵的元代青花瓷器。盘高1.5、口径15.8、底径13.5厘米。盘口沿为六瓣花式口,上画六组卷草纹。平底内画双兔、苍松、钩月、山石、灵芝等。图案均用青花勾勒并以浓淡不同的钴料色渲染。两只玉兔形态逼真,跃跃欲动,周围衬以苍劲的松树,皎洁的月亮,皴挫有致的山石,整个画面生动活泼,主次分明。盘的釉色为晶莹的青白釉;底部无釉,微有火石红斑迹,胎质洁白细腻,与北京元大都遗址出土的松竹梅盘相似。