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- 中国传统陶塑和青铜雕塑所内蕴的艺术精神比较
- 作者： 饶岱珲 来源： 山东陶瓷 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 内蕴 传统 艺术精神 青铜 自然背景 中国 石质材料 雕塑
- 描述： 在史前时代中西雕塑就存在着差别,那就是彼此所用材料的差异。西方雕塑以石质材料为主而中国雕塑却是以泥为主。欧洲旧石器时代中晚期奥瑞纳、索鲁特和马格德林文化期均有很多的动物和女裸体石像。在复活节岛上的巨大石料矗立在蓝天与大海上显示着人类在自然背景下所能赋予的体量。而中国雕塑却是以泥土的自然之风,开启了历史的篇章并渗入国人生产生活的有形世界和礼乐和气的精神世界。中国青铜材质雕塑就象地球上曾显赫一时的恐龙家族的命运,平地惊雷般出现,又轰轰烈烈地消失———从公元前2000年到公元前200年左右,中国灵魂突然生发出不可思议的金属撞击般的强度,让中国的雕塑艺术以另一个面目呈现在世人的眼前。中国的雕塑艺术本应在此后走上另一条路,可是战国后这种灵魂无声无息地消亡,显然技巧精湛的青铜雕塑品,在战国后的秦代还时时可以看到它们的身影,但它们与先秦时代的青铜艺术更近于一种近源而非同宗的关系了,联接她们的只是外在的材质而已。西方雕塑以石为主,在材质的选择中显出有意识的偏重,中国雕塑从一开始便寻找最具有可塑性的材质,从雕塑的技巧中体现了雕塑精神的差别。青铜作为一种特殊的材质,它坚硬的外表述说着石头一样甚至比石头还要强硬的意志。可它的制作方...
- 白房子
- 作者： 高盛婕 来源： 山花 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统与现代 油画民族化 形式美 意象色彩 中国艺术 艺术家 吴冠中 中国画 东方与西方 中国绘画
- 描述： 我走在山坡上,只有这灰白色的路是完好的。它平,顺,在烈日的烘烤下,均匀地发着烫。周围的景色我没有去多看,因为它们总是那样。尤其是在这样的阳光下,它们更没有可以值得一看的理由。阳光白亮灼热,使我不得不半睁着眼睛,焦距停在几百米之外。那里有山,山脚下可以清楚地看到几座低矮的白房子。
- 这些都挺有意思的：向清少纳言致敬
- 作者： 赵荔红 来源： 山花 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统与现代 油画民族化 形式美 意象色彩 中国艺术 艺术家 吴冠中 中国画 东方与西方 中国绘画
- 描述： 一突然就下雨了,园林中只剩得我们两人。沿着石子路一迈一迈走,路尽头有个柚木格子窗,一只黄白小猫蹲在一个格子中,一动不动的,眼珠都不曾转动一下。挺有趣的。还没挨近,它就不见了。不甘心地再转回来看,小猫还是没在那,好像油画上空了一块似的。这也挺有意思的。
- 楼园景观与文化
- 作者： 王增辉 来源： 资源与人居环境 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化 几何图形 中国传统园林 审美需求 人文历史 园林景观 园林科学 审美要求
- 描述： ,以及喷泉、西方雕塑等,是从西方引进的园林科学。中国传统园林注重从整体上满足人的居住、休闲、审美需求,强调景观与周边自然环境和人文历史的联系,关注园林要素之间的协调,特点是:道路曲折,
- 青藏高原的心灵密码
- 作者： 丹曲 梅生 立山 来源： 文明 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 象征 精神寄托 藏族地区 青藏高原 经文 藏传佛教 藏区 嘛呢 心灵 佛教思想
- 描述： 苍茫无际的青藏高原是人类的一方净土,举世无匹的海拔喻示着信仰的高度和纯洁。那是离天空最近的地方,日光朗照、雪放银光,无数的人和牛羊一起繁衍生息。空旷的高原上,到处是信仰的痕迹和力量,经幡和嘛呢石,一种是飘荡飞扬的灵物,一种是凝固坚韧的雕塑,它们作为青藏高原最常见的人文景观,一起成为理解青藏高原的心灵密码。
- 关于在中国风景油画中切入中国传统文人画的思考
- 作者： 刘刚 郭仁海 来源： 文山师范高等专科学校学报 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 空灵 艺术精神 意境 传统文化 写意性
- 描述： 对中国风景油画为什么要切入中国传统文化艺术精神进行论述,提出传统文人画写意性是中国当代油画审美领域拓展的新命题,继而论述了风景油画创作中如何运用传统文人画的表现方式,即写意性问题。
- 论中国画妙谛
- 作者： 杨良 来源： 文史杂志 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 易经 山水画 研究者 花鸟画 人物画 中国画 传统文化 人文文化
- 描述： 人之为学有难易乎,学之则难者亦易矣,不学则易者亦难矣。画亦如是。画,包括山水画、花鸟画、人物画,又分作工笔和写意;又指中国画与西方各类画……它属人文文化,有如易经文化属人文文化。易经乾、
- 浅析当代语境下的工笔花鸟画
- 作者： 梁丹雯 来源： 中国花鸟画 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统文化 审美品格 当代语境 工笔花鸟画 民族绘画 中国绘画 语言形式 雅俗共赏
- 描述： 中国工笔花乌画作为我国民族绘画中的一个重要部分,形成于唐,成熟于五代,兴盛于两宋,发展历程已经千余年。以其精工细腻形神逼肖的描绘、鲜明的色彩、装饰