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- 从吕胜中作品“众”看当代实验艺术中的辩证思想
- 作者： 康鑫 来源： 艺术与设计(理论) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术态度 艺术精神 当代艺术 辩证思想 实验艺术
- 描述： 在当代,艺术创作已不再局限于传统绘画的方式,而是用更多元的语言来表述。借助数字技术和新材料应用,通过纪实或观念影像、装置雕塑、大地艺术、行为艺术等表达观点与情感。艺术家吕胜中作品——"众"的创作灵感根植于对中国民间美术的深刻认识和西方当代艺术的体悟,包涵了辩证统一的哲学思想。他的艺术态度是为实现以国际当代多元文化为背景和中国深厚传统文化为土壤,开辟具有中国式、国际化当代艺术所坚持的实验艺术精神。
- 汉字的寓言：著名雕塑家萧立的艺术之魂
- 作者： 公羊 萧立 来源： 商品与质量 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方艺术 雕塑语言 汉字 原始艺术 寓言 艺术家 艺术精神 少年 观念世界 整体艺术
- 描述： 艺术发展到今天,各种思潮观念和表现迭出不穷,就像一个人走进了时装市场,眼花缭乱……什么是艺术?什么是现代的中国艺术?使萧立,这位毕业于中央美院附中,中央美院雕塑系,经过长达九年的西方美术体系训练的、早在少年时代就以一幅绘画《农夫和牛》与罗中立的《父亲》一起拿得全国大奖的青年艺术家产生了困惑……
- 精神远游的返乡：许江的艺术之路
- 作者： 博雅 来源： 现代企业文化(上旬) 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉 浙江省 艺术精神 美术学院 当代艺术 展览 创作 绘画 中国美术 美术馆
- 描述： 由中国美术家协会、中国油画家学会、上海市文学艺术界联合会、浙江省文学艺术界联合会、上海美术馆、中国美术学院共同主办的"被拯救的葵园:许江新作展"将于2009年4月3日至4月25日在上海美术馆隆重展出。此次展览展出了许江近年来创作的百余幅绘画力作,是许江继中国美术馆、广东美术馆个展之后的又一次大型综合性展览。本次展览以油画、水彩、雕塑的综合形态构成丰富的视觉景象,立体地展现出许江在艺术道路上的最新探索。
- 水墨《春·斗彩》
- 作者： 许燎源 来源： 世界知识画报：B版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 构成元素 艺术模式 作品赏析 传统 自然形态 水墨 中国艺术精神 中国画
- 描述： 作品赏析：水墨《春·斗彩》130×130cm 2008年 许燎源对中国艺术精神体悟很深．传统文房的纸、笔、墨、砚不做改变．中国画的线韵．墨彩．印趣无所偏离，其构成中有书法意味．其画感中有文人才情，其笔墨中有山水诗意。画家在广泛汲取传统笔墨精华的同时．大胆尝试对旧有艺术模式的去芜存精．摒弃了对自然形态的简单摹写和一成不变的传统国画构成元素使山水意动、花鸟心飞。
- 浅谈张文新的人生与艺术
- 作者： 李巧萍 来源： 科海故事博览·科教论坛 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作人生 艺术精神 张文新
- 描述： 张文新先生是我国第三代油画家中的杰出代表人物之一。有幸欣赏到老先生的作品,质朴且灵动,极具吸引力。本文主要从张文新先生所处时代、人生经历、艺术作品来浅谈他对艺术执着追求的精神,以此来更好的理解张文新先生的创作理念。
- 翰墨与泥火的牵绊：泥性材质雕塑和国画书法所内含的艺术精神比较
- 作者： 饶岱珲 来源： 科技风 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 国画 书法 艺术精神 陶塑
- 描述： 从历史的角度动态地追踪泥性材质雕塑和国画书法所内蕴的艺术精神流变,从材料的角度将泥性材质雕塑相较书法、国画,体现泥性材质雕塑精神内蕴,并希望现代艺术家在抒发个人情感,体味自己对人生和艺术的理解的同时能回顾传统,重新寻找适合我们这个时代的人文精神,重建陶塑和国人内心世界的联系。
- 意大利的“骑马人”：雕塑家马利诺·马利尼
- 作者： 罗彦军 来源： 少儿美术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 佛罗伦萨 意大利 现代艺术精神 艺术世界 美术学院 骑马 雕塑家 20年代
- 描述： 解读大师：马利诺·马利尼的艺术世界马利诺·马利尼（1901-1980）是20世纪意大利最杰出的雕塑家之一，1901年诞生在托斯卡纳地区的皮斯托亚．从小便受到伊特鲁里亚美术传统的熏陶。1917年，马利尼进入佛罗伦萨美术学院习艺。早年的马利尼主要从事绘画。20年代末，马利尼移居米兰，他认为这座城市是与欧洲现代艺术精神最接近的地方，在这里生活就像生活在欧洲中心。正是在这时，马利尼应聘担任米兰近郊一所美术学校的雕塑教师，从此．他把精力和才能放在了雕塑艺术七。
- 现代艺术精神与现代艺术语言——兼论现代艺术的理论基础
- 作者： 高岭 来源： 艺术·生活 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术发展 现代艺术精神 艺术家 西方现代艺术 德拉克 艺术人格 绘画 美学意义 艺术语言 理性
- 描述： 今天所有关于艺术的争论,已十分突出地指向一个焦点:对艺术精神与艺术语言两者关系的把握。康德指出:“心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种,它们不能从一个共同的基础再作进一步的引伸了,这三种就是:认识机能,愉快及不愉快的情感和欲求的机能。”——这段话标志着西方现代艺术人格在理论上的一次完整概括,并且进一步成为艺术精神内在机制和结构的初步把握。
- 脱形类之辙迹，得造化之本然—《广川画跋》艺术创作思想初探
- 作者： 高岭 来源： 美术杂志 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 中华民族 绘画思想 绘画理论 绘画艺术 传统艺术精神 艺术创作 追求自然 郭熙 书画书录解题 审美倾向
- 描述： 宋代是我国绘画艺术进入新阶段的时期,中国艺术那种内向封闭性的于内心中追求自然、淡泊、空灵境界的精神,正是在这个时期逐渐见出端倪的。多年来,人们对郭熙、苏轼、黄庭坚、米芾等人的绘画思想和风格,进行了大量的探讨,取得了对宋代文人绘画理论和审美倾向,乃至整个中华民族传统艺术精神的大
- 中国油画的“南宗”
- 作者： 黄文中 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 艺术风格 艺术精神 画面 中国 艺术样式 “南宗” 油画
- 描述： 中国画分南北二宗,始于董其昌。中国绘画到了明代,已达到高度成熟,董氏根据其特点以佛学南北宗为喻曰:“禅家有南北二宗,唐时始分;画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。”对中国画学进行分宗立派——“南宗”与“北宗”,进而“崇南抑北”。南宗以王维为首,在表现形式上变“勾斫”为“渲淡”之法;在类型上属文人画;在风格上追求“萧散简远”、“寄至味于澹泊”,强调宁静、淡泊之“静”境。尽管董氏理论有其偏颇之处,却也道出了中华民族的个性、气质及审美心理,道出了中国绘画的美学特征。油画属外来画种,二十世纪八十年代与九十年代是中国油画