- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
按栏目分组
关键词
- 本真的回归——郭宁绘画赏析
- 作者： 黄文中 来源： 艺苑 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 生机与活力 水彩 速写 绘画 作品 写生 回归 数码相机 有机结合 油画
- 描述： 本真的回归——郭宁绘画赏析
- 中国油画的“南宗”
- 作者： 黄文中 来源： 福建艺术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 艺术风格 艺术精神 画面 中国 艺术样式 “南宗” 油画
- 描述： 中国画分南北二宗,始于董其昌。中国绘画到了明代,已达到高度成熟,董氏根据其特点以佛学南北宗为喻曰:“禅家有南北二宗,唐时始分;画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。”对中国画学进行分宗立派——“南宗”与“北宗”,进而“崇南抑北”。南宗以王维为首,在表现形式上变“勾斫”为“渲淡”之法;在类型上属文人画;在风格上追求“萧散简远”、“寄至味于澹泊”,强调宁静、淡泊之“静”境。尽管董氏理论有其偏颇之处,却也道出了中华民族的个性、气质及审美心理,道出了中国绘画的美学特征。油画属外来画种,二十世纪八十年代与九十年代是中国油画
- 面朝大海——′2008福建省青年油画家风景写生作品邀请展综述
- 作者： 黄文中 来源： 福建艺术 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 青年 福建省 油画家 长时段 风景写生 综述 大海 作品
- 描述： 当作品最终与观者见面时,距离作品完成已有一段时间。它有可能很短、甚或瞬间,当然也有可能相当长时段,比如百年、千年。我们无疑是幸运的。因为我们的作品在创作完成后很短的时间内就做成展览,使我们的创作成果得以与外界分享、交流。然而我们的这种幸运并非没有由来,这便如薛行
- 对建立中国油画评价体系的再思考
- 作者： 黄文中 来源： 福建艺术 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 评价体系 九十年代 八十年代 前卫性 新媒体 油画展览 第三届中国油画展 艺术形式 油画创作
- 描述： 油画，原产于西方，从引进至今已有一百多年的历史，经过几代人的不懈努力，已初具形态，形成气候。从近年的专项油画展览来看(如2003年的第三届中国油画展)，至少说明在中国从事油画创作的队伍数量是如此之多，而且他们的手艺确实不低，如果暂不思考是否依赖照相机等新媒体因素的话。然而十年河东，十年河西，如果说中国油画的强劲势头或日前卫性在八十年代还是如日中天，那么九十年代中期以来中国油画的强势地位及其前
- 吴大羽艺术述略
- 作者： 黄文中 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 艺术生涯 宜兴县 中国现代绘画史 吴冠中 讽刺画 专业训练 光绪二十九年 吴大羽 张聿光
- 描述： 被誉为"中国色彩派之代表""油画文人画""中国新派绘画宗师"的第一代油画家吴大羽在中国现代绘画史上做出不可磨灭的功绩,但长期以来不为人所知。对此,吴冠中数次刊发文章,并称之为"吴大羽现象"。一、吴大羽艺术生涯吴大羽,1903年11月23日(清光绪二十九年)出生于江苏省宜兴县。少时,便开始学习绘画与书法,1918年赴上海向中国早期著名西画教育家兼讽刺画家张聿光学画,进行较系统的专业训练。1920年,在当时上海
- 游刃于油画与水彩画之间——郭宁绘画作品赏析
- 作者： 黄文中 来源： 艺术市场 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品赏析 水彩画 速写 绘画 油画 心性
- 描述： 郭宁曾经说过：“水彩最合心性，最有东西可做。”所谓的“合心性”，大概是水彩的速写性、率意以及纵肆淋漓的特性最契合郭宁的个性。
- 游刃于油画水彩之间 解读郭宁的绘画艺术
- 作者： 黄文中 来源： 艺术界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 桥梁 色调 生机与活力 艺术家 美展 水彩 绘画艺术 优秀作品 油画创作 文化部
- 描述： 在架上绘画日益陷入困境的今天,突破各画种的界限,求得进一步的借鉴与融合,无论如何寻找桥梁将是手绘艺术重新焕发生机与活力的尝试方向之一。油画与水彩,一个粗犷雄浑,一个清丽灵动。画好其中一项尚且不易,自
- 雍容丰腴 形态万千——泉州木偶头造型风格考述
- 作者： 黄文中 陈晓萍 来源： 美术杂志 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 木偶艺术 口头与非物质文化遗产 中原地区 形态 造型风格 泉州 活化石 考述
- 描述： 木偶艺术自唐从中原地区传入之后,就在泉州这块土地上生生不息地繁衍,并屡屡被历朝文人所传诵。栉风沐雨,历经千余年而传统不改的泉州木偶艺术,被国内外专家惊为"戏曲的活化石",也因此被列入"亚太人类口头与非物质文化遗产"项目之一。"刻木为偶,以偶为戏",木偶戏本属戏曲,但木偶却属于造型艺术。在其他戏曲的演出中,造型艺术只是一个附属的因素,但在木偶戏中,造型艺术一跃而成为演出中的主导因素,演员的表演必须通过物质的外壳——木偶得以传达给观众。木偶头,从其本体来说,是雕塑的一种——圆雕,也是人像雕刻的一种——肖像雕刻。与浮雕、透雕不同的是,圆雕在形体中基本没有空洞,它追求作品的浑厚感、体积感和对空间的占有力。作为雕刻的泉州木偶头是立体的、浑厚的,是"雍容丰腴、神韵含蓄"的,体现在具体的造型中,又是形态万千、浪漫夸张的。其独特的艺术格调,是全国其他地区的木偶造型所望尘莫及的。本文拟从雕刻的角度对泉州木偶头造型进行系统论述。