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- 突破的力量——论张晓刚二十世纪九十年代油画创作
- 作者： 黄润生 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统文化 中国艺术 艺术作品 学习西方 艺术家 二十世纪九十年代 艺术观念 油画创作 中国油画 中国当代艺术
- 描述： 将改革开放以后出现的新潮油画与当代油画混为一谈,是许多人容易犯的错误。事实上,这两者不仅出现于完全不同的文化背景,艺术目标也有很大的差异,二者对油画的认知基础及其艺术目标都是完全不同的。油画在整个20世纪90年代的中国美术界乃至全球美术界中扮演了一种非常重要的角色,它对艺术的发展起着强大的推动作用,中国油画在那个时候从简单地学习西方转变为对自身文化的
- 中国传统绘画背景下的意象油画
- 作者： 张春艺 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画艺术 中国传统绘画 意象表现 大背景 中国绘画艺术 西学东渐 独特魅力 历史潮流 审美倾向
- 描述： 20世纪中国绘画艺术思潮的构成,流向和总体审美倾向是在西学东渐、中西艺术思想理论和媒介技术交汇冲撞的大背景下形成的,与此同时中国画家的艺术观念和艺术实践以及艺术思考和探究也是在中西文化交汇冲撞的历史潮流下展开的。而作为西方艺术的"油
- 浅析中国当代油画的气韵美
- 作者： 于仁春 张洪亮 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 具象 中国传统绘画 气韵美 气质 两汉时代 中国当代 作品 油画创作 气韵理论
- 描述： 一、气韵的释义气韵理论源于先秦、两汉时代的"气本源"说,认为充溢于宇宙间的"气"是构成万物与生命的基本原质。何为气,孟子说:"我善养吾浩然之气。"曹丕说:"文以气为主,气之清浊有体,不可强而致。""气"指气概、气息、风气、正气、灵气、气质、骨气等,"气"既有精神、又有物质,既神奇、又博大,是事
- 中西绘画意味比较
- 作者： 文瑶 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 传统水墨 空间表现 虚实相生 西方绘画 中国传统 中西绘画 色彩表现 色彩观 造型观
- 描述： 一、色彩意味中国水墨绘画的色彩观是"墨分五色",指墨经水调配后墨色所产生的丰富层次变化和浓淡效果,如焦、浓、重、淡、清,或浓、淡、干、湿、黑;"墨即是色"是指墨的浓淡变化就是色彩的变化,强调自然的缤纷色彩都可以用多层次的墨色概括。从西方油画的观点看会觉得中国的水墨绘画的用色是单纯的,比较单薄,显得"弱"。不像西方的色彩给人既鲜艳又沉
- 导师工作室教学改革实践之水墨黑白形态训练课题
- 作者： 文瑶 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统油画 教学改革实践 学生 训练课 形态 工作室 知识点 课题设计 教学模式 黑白
- 描述： 广西艺术学院油画导师工作室的课题教学与传统油画教学模式的从"易"到"难"的教学进度设计不同,课题的安排以知识点作为命题,有针对性与灵活性,水墨黑白形态训练课题就是根据目前学生在造型基础上所存在的一些问题而设置的。一、本课题开设的初衷
- 从水彩画与中国水墨画的比较视野中探究水彩画民族化问题
- 作者： 高玉 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 变革与发展 水彩画 中国传统 审美观念 中国水墨画 探究 四个阶段 平面性 表现语言 民族化道路
- 描述： 作为西洋画种的水彩画传入我国之后,经历了萌芽期(1715-1911)、成长期(1911-1949)、形成期(1949-1978)、繁荣期(1978-)四个阶段的变革与发展,在中国逐渐走向繁荣,达到
- 关于当代工笔人物画表现形态的探析
- 作者： 魏超玉 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型语言 人物造型 装饰性 表现形式 传统工笔人物画 当代 明暗处理 作品 审美理想 中国工笔人物画
- 描述： 。如今,伴随着中西文化的交融,艺术呈现出多元化发展的趋势。人们的文化价值取向、审美理想不再只是单一的审美标准。一批批当代工笔人物画家与时俱进,在沿袭着传统工笔人物画的基础上勇于创新,试图突破传统工笔人物画的固有模式,创造出一大批富有时
- 当代工笔荷花的精神表达
- 作者： 栾廷廷 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统工笔 构图方式 花鸟画 表达方式 精神内涵 色彩 装饰美感 主观化 荷花 当代
- 描述： 高尚、高贵的意象更好的表达出来,以蔡勇、周中耀等为代表。一、色彩的主观化传统院体工笔花鸟,在设色上多注重写