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- 中国民族艺术的色彩运用与色彩观
- 作者： 姜松华 来源： 三江学院学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 五色系统 色彩运用 民族艺术 色彩观
- 描述： 中国民族艺术具有悠久的历史,它在自身的传统基础上,吸收融合其他民族绘画的营养,创造了本民族特有的艺术语言。中国民族艺术中的色彩表现以其装饰性和情感性为主要特征,呈现出了五彩纷呈、辉煌灿烂的局面。与中国传统五行学说互为关系的五色系统是中国对世界色彩学领域的独特贡献,形成了独具特色的东方色彩美学体系。笔者研究了民族传统色彩观在中国各历史时期的演进变化,通过对古代壁画、纸本重彩画、水墨画、民间艺术等剖解分析,展现出了中国民族艺术色彩运用的特色与成就。
- 小盆景，大境界
- 作者： 黄丽金 冯帆 来源： 三角洲 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 五色系统 色彩运用 民族艺术 色彩观
- 描述： 景在盆中坐，人在画中游 中国画和中国盆景艺术，有着“血缘关系”。它们都是造型艺术，有着共同的历史传统和一脉相通的审美方法。区别在于中国画可以充分发挥毛笔、宣纸的特性，墨彩、水晕，任意挥洒，山川、人物无所不包，比较自由。而盆景则是用树桩、山石 “缩龙成寸”，在盆子里精心培育，剪、扎、刻、雕，有较多的时空局限，但给人更多的身临其境之感，可以称之为“3D的山水画”。
- 闻立鹏:用自我创作父亲
- 作者： 张诚 来源： 三月风 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 教授 赵丹 立雕 红烛 《红烛》 中央美术学院 色彩观念 中国画 诗人闻一多 油画创作
- 描述： 1978年,一幅名叫《红烛颂》的油画问世了。油画上的主人公是诗人闻一多,这幅画的作者,是闻一多的三子闻立鹏。他说,最自豪的事情是在油画创作中坚持了自我,这样才使得他创作了油画中的闻一多。在采访了闻一多的二子闻立雕之后,本刊记者又来到了在中央美术学院执教多年的闻立鹏教授家中,与闻立鹏重温了他创作《红烛颂》的体会和对父亲挥之不去的浓浓亲情……
- 浅析现代工笔人物画中的线与色
- 作者： 岳亚 来源： 商品与质量(消费研究) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代工笔画 色彩观 线性结构
- 描述： 中国画是中国的国粹，具有独特的文化和艺术特色。从线性结构讲，工笔画主要分“工细画”和“意写画”。它们都以线作为属性元素，线条的变化随审美趣味而变化。工笔画线性的审美趣味有传统与现代之分。传统工笔画中线性审美趣味重“写”、尚“气”；现代工笔画中线性审美趣味则重“新”、尚“趣”。受西方绘画中色彩的影响，中国现代工笔人物画除注重对线的组织运用。同时也开始加入大量的明暗和色彩元素。并形成了中国画工笔画特有的色彩观和色彩情感观。
- 浅析当代粉彩花鸟装饰转型后的美学特征
- 作者： 李玉海 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学特征 写实风格 形式语言 多元文化 初创阶段 陶瓷绘画 粉彩瓷 文化变革 色彩观 现代艺术家
- 描述： 引言由古至今作为中国传统陶瓷绘画类型的粉彩花鸟装饰从未间断地经历着文化变革。20世纪以来粉彩花鸟装饰艺术正面临着举步维艰的历程,如何走出这一瓶颈时期成为后现代艺术家所面临的处境与考验。当然,在20世纪80年代以后,新语境下诞生的新锐艺术家们拥有新时代多元文化与民族文化的双重思潮,从而显现出粉彩花鸟装饰的独特美学特征。一、粉彩花鸟装饰的衍变概述康熙晚期是粉彩工艺的萌芽期。此时期属粉彩工艺的初创阶段,在形式语言上偏向于仿西洋华丽繁缛风
- 彩绘唐卡与汉地传统工笔重彩的差异简析
- 作者： 张小燕 来源： 世界宗教文化 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 神圣性 彩绘唐卡 工笔重彩 色彩观
- 描述： 本文对彩绘唐卡与汉地传统工笔画的差异进行简析。藏地彩绘唐卡是唐卡主要的表现形式,汉地传统工笔重彩也是中国传统绘画的一种表现形式。两者之间有着相似的表现形式,但在题材、标准、制作程序、使用原料、绘画技法、创作目的功用和审美追求及神圣性方面却存在着很大差异。
- 论莫奈的油画色彩观
- 作者： 王小娟 来源： 科海故事博览·科教论坛 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 创新性 绘画语言 色彩观念
- 描述： 印象派画家莫奈致力于大自然中环境与光线的研究，突破了传统绘画“固有色”的表现，采用鲜明的色彩和笔触直接描绘在阳光下的物象，形成了以“条件色”表现物象的新的色彩观念。文章通过色彩观念的创新性、色彩观念对情感的抒发、色彩观念对形体的解构、色彩观念对绘画语言的表现这四个方面去探索莫奈的色彩观念
- 浅谈素描教学实践中的几点认识
- 作者： 张傲立 来源： 科海故事博览·科教论坛 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 创新性 绘画语言 色彩观念
- 描述： 米开朗基罗说过:"素描,是构成油画、雕刻、建筑及其它种类绘画的源泉和本质.并且是一切绘画的根子,那种己经掌握了这种东西的人可以相信自己占有着一笔巨大的财富."素描作为培养造型能力的最主要手段,是学习造型艺术的重要基础.
- 论油画风景的色彩写意
- 作者： 林以友 来源： 新美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 油画风景 色彩观念 印象派画家 印象主义 写意画 中国山水画
- 描述： 漫长的世界绘画史,是无数画家潜心追求和不懈探索的结晶。在从古典推向现代的过程中,从上个世纪的古典风(即被人们称为绘画的褐色时期),到画面上五光十色的印象主义,以及从其发展趋势所导致的立体主义、达达主义、超现实主义及战后抽象表现主义的形成,到科技上资讯电子与电脑绘画的后现代前卫艺术,这既是一个不断更新发展,又是一个不断展开的多元化格局。其中,油画风景同样经历了从审美观念到艺术实践的诸多嬗变,而艺术风格的频繁交替,又和各时期色彩观念的变化紧密相关。
- 中国工笔重彩语言形式的转换
- 作者： 李培裕 来源： 国画家 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔重彩画 色彩绘画 矿物颜料 中国画 中国绘画 敦煌壁画 语言形式 色彩观 风格流变 新石器时代
- 描述： 一、工笔重彩的语言风格流变新石器时代云南沧源的原始岩画、秦代咸阳宫殿遗迹的重彩壁画和东汉时期酒泉的墓道砖绘彩画是重彩画最初的语言形式。而最为世人所赞叹的甘肃敦煌莫高窟重彩壁画、新疆克孜尔壁画等,表现出了先民卓越的用色技巧与率真的情感。由于其颜料特殊,所以历久弥新,散发出宝石般的光彩,成就了中国绘画中具有相当特殊性与代表性的画种。工笔重彩画作为一种成熟的绘画形式,在战国时期的帛画《人物龙凤图》中展露了雏形。简约、流利的墨线勾勒,流露着