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- 当代中国画创作中的灰调现象
- 作者： 暂无 来源： 荣宝斋 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 国画创作 色彩语言 名家作品 色彩理论 当代 中国画 色彩表现 灰色 获奖作品 二十年
- 描述： 中国画创作在最近二十年的变革与探索中,以色彩为突破口取得了令人称道的成绩,无论是工笔还是写意,在色彩方面与古代及近现代相比都已面貌不同。画家们积极学习借鉴西方绘画色彩理论和技法,并将其融合、渗入到中国画色彩语言中,成为有中国味道的色彩表现。从众多的作品中可以看到中国人对色彩的理解认识,以及运用色彩对情感的表达,色彩已经成为中国画孜孜追求的韵味、意境的有力表现手段。在当代名家作品及各展事获奖作品中,我们会发现许多画家的色彩趋向于灰色调,无论是冷灰色调还是暖灰色调都
- 论色彩教学
- 作者： 秦天健 来源： 西北美术 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术院校 工艺设计 色彩课 造型能力 色相对比 形体结构 色彩教学 色彩理论 色彩环境 绘画创作
- 描述： 人们眼睛所能看到的一切物体颜色,都带有颇丰富的色彩,这一切的颜色又随着春、夏、秋、冬变化着。美术院校把色彩训练作为非常重要的课程,特别是那些与色彩有关的专业,如工艺设计、国画、油画等对色彩的要求都很严,虽然使用的颜料特性不同,技法也有差异,但对色彩的基本规律要求是一致的,培养学生的观察方法是一致的,正确表现色彩的效果是一致的。 色彩课教学,是一个复杂的过程。在学习色彩之前,首先要具备基本的造型能力,自然界的各种物体都有其自身的形体结构和自身的不同色彩。它们的不同色彩又都溶化在自身的结构之中,因此学习色彩必须掌握一定的造型能力。素描是以线条和黑、白、灰的单色关系,表现一定空间的物体形体结构,而色彩课训练是以色彩冷暖、深浅来表现物体的空间、色调和质感等,如果没有一定的造型能力,每笔颜色无从着落,也不可能正确表现实在的物体,色彩必然杂乱无章。因此在进行色彩教学之前,必须先学段素描,掌握一定的造型能力,然后才能进行色彩课训练。
- 玄色辩
- 作者： 赵步唐 来源： 西北美术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 画缋之事 考工记 没骨法 元四家 天骥 淡墨 研究传统 色彩理论 阴阳五行说 五等
- 描述： 《周礼·考工记》记载:“画缋之事,杂五色:东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黄”。这是中国最早的色彩理论,是以阴阳五行说为理论基础推演形成的。五色指红、黄、蓝、白、黑,而这里提到的玄色应该如何理解?这是研究传统色彩理论中一个值得考究的问题。 玄色泛指黑色,但其确切的概念不是黑色,而是青黑中透红,又称天青色。西晋张协在《七命》文中,描写“天骥之骏”的眼睛是“眸间黑照,玄彩绀发”。“绀”便是青中透红的意思,比较确切地表达了玄彩的概念。 墨分五彩,焦、浓、重、淡、轻,从概念看,只是一种色彩的浓淡层次变化,为何是五彩呢?从实践经验看,是指焦、浓、重、淡、轻的相互浸破和对比后产生的效果。中国画使用的墨,由于制作上的原因,其色泽有偏冷或暖的差别,明代陈继儒把墨分为五等,他说:“试墨磨一缕如线,而鉴其光,紫光为上,黑光次之,青光又次之,白光为下,黯白无光或有云霞气为下之下
- 再论修拉的油画技巧
- 作者： 约翰·凯奇 丁宁 来源： 世界美术 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 色调 新印象主义 西涅克 画家 再论 色彩理论 评论家 印象主义者 点彩 油画
- 描述： 在通常的研究中,修拉的技巧常常被看作是对他同时代流行的色彩理论的一种直接演示,而且艺术家及其评论家在阐释那种理论时都对一些例外隐而不谈。本文试图重新剖示有关修拉对其理论渊源的态度的问题,同时考察他在作19世纪80年代中期的重要画作时与这类渊源可能相关的创作方式。本文认为,修拉从谢弗勒尔处所蒙受的教益,其影响远胜于他从任何一位晚近的理论家处所得到的教益,而这一点又必定会对我们把修拉的技巧读解成“合乎科学的”技巧的观念产生一种影响。
- 工笔花鸟画色彩的传统视觉表现特征及当代衍变
- 作者： 晋雅歌 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现特征 视觉 中国画色彩 中国传统 装饰性 色彩观念 色彩理论 工笔花鸟画 当代 随类赋彩
- 描述： 工笔花鸟画发展至今,经历了曾经的辉煌和一度的没落。宋代由于帝王审美趣味的引导,造就了工笔花鸟画鼎盛一时,从而"黄家富贵"的样式引领了工笔花鸟画最初的发展方向,宋元以后由于文人画的兴起,山水画和意笔花鸟画逐渐占据了画坛的主要地位,由于近代社会环境的改变,工笔花鸟画又重
- 浅析我国当代工笔花鸟画的色彩艺术
- 作者： 贾春冉 来源： 美与时代(下) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩理论 工笔花鸟画 当代 色彩艺术
- 描述： 工笔花鸟画本身展现的都是色彩斑斓的大自然,这也将色彩推向了我国当代工笔花鸟画的重要地位。得益于对我国传统工笔花鸟画的传承和发展以及外国绘画色彩理论的借鉴和开发,我国当代工笔花鸟画色彩具有了更为鲜明的艺术特点,主要体现为个性化、多样性和文化性等。而它的色彩分布、色彩渲染以及色彩创新等也进一步加强了我国当代工笔花鸟画对于色彩艺术的展现。
- 在历史的天空下——凃克的油画履痕及区域解读
- 作者： 刘新 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 历史问题 油画民族化 亚热带 上海美专 新四军 解读 色彩理论 第三野战军 新中国时期 广西
- 描述： 在当今的中国油画界,有凃克这般资历的人已经不多了,与他同辈的画家也大多作古。现在来写凃克或想起凃克,无论怎么讲,都应该说是迟到了。约在10余年前,凃克就已经以医院为家,盖箱封笔,不再画画。那时候,他还是耳聪目明,有兴致谈艺论道的,倘或能看到像今天的评论文字、展览、出版,甚至艺术市场对他厚待礼遇的这般光景,他该多开心啊。他一生倔强、自信,很少有为自己的闻达、是非委人以情,以致沉浮起降大半辈子,到了92岁的暮年,才像孩童翻看自己漂亮的生日礼物那样,捧着沉甸甸的《凃克油画集》,抿着凹扁的嘴唇,笑弯了眼。
- 浅谈油画色彩语言
- 作者： 孙昆仑 来源： 美术教育研究 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方绘画 油画色彩语言 中西结合 色彩理论
- 描述： 色彩作为油画艺术领域最重要的表现手段之一,具有独特的审美意义和价值,其饱满的感情和丰富的表现力可以快速拉近艺术家与欣赏者的心理距离,并产生思想共鸣。文章旨在探讨油画色彩语言的演变历程,并结合当前中国当代油画的色彩语言形态探讨其意义。