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- 在现代工笔人物画写生教学中应注重培养学生的造型意识
- 作者： 张云帆 来源： 出国与就业(就业版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 造型能力 写生教学 造型意识
- 描述： 西方学院式写生观念是现代工笔人物画的写生教学主要借鉴的元素,在具体的实践教学中,不但老师的要求是要把形体的准确性置于首位,而且从学生的自我意识来看也是都把形体的准确性放在了首位。这样的要求就是引导和要求学生把精力都放到客观的物象上,可以说基本就是要求学生去刻意被动模仿,而对于学生对物象的内心感受是可以不重视的,其实这样的教学就是严重忽视了对学生的造型意识的培养。其实对形体结构表现的准确性要求并不能从根本上妨碍造型意识的表现,关键是如何确定立足点的问题。比如,有很多学生虽然也临摹了许多传统的工笔画,但是他们基本都只是从某些技术层面出发而临摹的,没有能从传统造型的外在表现去领悟到其特有的内在的精神
- 土肥美夫、谷村晃编《表现主义美术与音乐》
- 作者： 李际东 来源： 读书杂志 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现主义音乐 艺术家 现代艺术 宗教改革 绘画艺术 印象主义 美术史 造型意识 市民社会 新音乐
- 描述： 表现主义绘画,是日耳曼造型意识对现代艺术的贡献。远在德国宗教改革时期,丢勒和格吕纳瓦尔德的艺术,就曾使德国绘画在美术史上熠熠生辉。但公侯分治的公国,落后的市民社会,以及地方主义的愚昧,又使德国的绘画艺术渐失活力,流于刻板干涩、单调而平庸,屡呈颓势,夹在法、意等绘画艺术的高岭茂林之间,就象一枝迟开的幽谷百合。经过漫长的沉默时期后,进入二十世纪,突然发生了北方艺术(表现主义)对南方艺术(印象主义)的一场抗争。这不仅是语义的转变:从impression到expression,而是凭借
- 饱蘸真情写巴山:看五集电视纪录片《山里的日子》
- 作者： 王永纲 来源： 电视研究 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 精神家园 创作对象 大巴山区 生存状态 电视接收天线 人文关怀 电视纪录片 造型意识 表现主义 日常生活
- 描述： 在每一位艺术家的精神领域中，总有那么一块令他时常为之梦绕魂牵的领地，或是童年的经历，或是故乡的山水。这块领地，形成他的创作情结，促使他自觉不自觉地去反映它、表现它，成为取之不尽，用之不竭的创作源泉。这是一种十分奇特的精神现象。正如托尔斯泰说的：“艺术起源于一个人为了把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己。心中重新唤起了这种感情，并以某种外在标志表现出来。”看完四川电视台王海兵新近创作的五集电视纪录片《山里的日子》，使我对这一论述有了更加深刻的认识。《山里的日子》以画家罗中立重返他曾经生活过的大巴山区──四川省平昌县驷马镇双城村为线索展开故事。全片共5集，总长3小时15分，它全景式地跟踪和记录了巴山区一户普通农家──邓友仁一家及其乡亲们一年的日常生活，记录了罗中立几次来到这里的经历。罗中立同邓友仁一家有着非同寻常的关系。30多年前，罗中立来到这里，是邓友仁的爷爷和父亲给他生活上的照顾，使他在这里找到了创作灵感，画出油画《父亲》这一具有划时代意义的作品，从而确立了他在美术界的地位。从70年代起，他多次来到这里，在他的笔下，诞生了《大巴山系列组画》。1998年，他当上了四川美术学院院长，仍然忘不了这个离他所在城市...
- 浅谈电影的造型意识——拍《没有爸爸的村庄》有感
- 作者： 卢萍 来源： 电影 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手段 现代电影 戏剧 服装 电影造型 影片 舞蹈 造型意识 造型艺术 电影艺术
- 描述： (一)电影造型的意蕴和力度。我以为,增强影片的造型意识,是现代电影意识的核心。显然,电影与音乐、舞蹈、戏剧、绘画、雕刻、雕塑、音响、语言、花布设计、服装头饰、房屋建筑,工艺美术等造型艺术截然不同。电影要调动一切艺术手段,进行综合的、全面的、流动的“造型”,而其他则是分别的、单项的,有
- 油画专业的素描教学
- 作者： 张建岗 来源： 解放军艺术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 短期作业 素描艺术 写实艺术 现实主义绘画 素描教学 造型意识 教学实习 长期作业 素描训练 油画
- 描述： 油画专业的素描教学
- 论写实油画中的主动造型意识
- 作者： 郭宗保 来源： 明日风尚 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 主动造型意识 写实油画 主动造型
- 描述： 写实油画是以艺术语言为主体的写实主义艺术形式,从根本上来说就是对自然物象的模仿、复制和再现,写实油画艺术水准的高低也往往体现在油画作品对客观物象的再现程度。为了保证写实油画作品能够在高度再现客观物象的基础上具有较强的艺术欣赏性,不仅仅要求写实油画作品的表达对象要在形象上有一定的艺术审美元素。更重要的是艺术家必须要对所要表达的自然物象拥有自己的理解的感受,经过意识加工之后,利用写实油画的方式展现出来。如果仅仅展现物象的客观形象,展现物象的被动造型并不足以产生高度的艺术美感,最真实的物象自然表象表达也不过是摄影技术的手段而已。为了赋予写实油画作品高度的艺术欣赏性,艺术家必须要有自己的主观理解,这也就要求写实油画艺术家要具备较强的主动造型意识。文章通过对写实油画中的主动造型意识的概述、对主动造型意识重要意义的分析,针对性的提出了强化写实油画艺术中主动造型意识的途径和方法,提高主动造型意识的有效培养。
- 田世信雕塑创作的造型意识研究
- 作者： 吕卓桓 来源： 纳税 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族风情时期 传统造型意识 兼容并蓄 形体 西方造型意识
- 描述： 田世信是中国雕塑史上一位极其重要的艺术家,他作品中兼容并蓄的特质可以带给当下艺术家很多启发并引起思考。本文主要从雕塑实践者的角度,梳理田世信在不同时期创作中的不同的造型意识。
- 集团内调拨商品的凭证需要贴花吗
- 作者： 刘拥军 来源： 纳税 上半月刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族风情时期 传统造型意识 兼容并蓄 形体 西方造型意识
- 描述： 集团内调拨商品的凭证需要贴花吗
- “上级拨入资金”为何也按记载资金的账簿计税贴花
- 作者： 梁影 来源： 纳税(上半月刊) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 民族风情时期 传统造型意识 兼容并蓄 形体 西方造型意识
- 描述： “上级拨入资金”为何也按记载资金的账簿计税贴花
- 浅谈花鸟画创新中的造型观
- 作者： 汶振鑫 来源： 人间 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型观念 花鸟画 造型 造型意识 造型观
- 描述： 花鸟画是国画当中非常重要的一个门类，它从东汉的出现，到魏晋花鸟画已经独立，发展到唐、五代、两宋，以工笔形态为主的花鸟画达到了高峰。从北宋起，画法上逐渐出现了水墨，元代基本实现了水墨转型，到明、清两代，以水墨大写意的形态达到了高峰，同时出现了多元化形态的发展。直到近现代，花鸟画又吸收了西方艺术，形成了一个继承与革新中多元化形态发展的时期。但当代花鸟画的创新比起人物画有些乏力，究其原因在于图像时代，忽视了花鸟画的造型。有了造型意识和造型观念花鸟画才能不断地创新。