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操霞陶瓷艺术作品
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作者:
暂无
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
语言
相互作用
色彩
艺术家
陶瓷绘画
立体空间
二维平面
精神文明
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描述:
操霞陶瓷艺术作品
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朱霞陶瓷艺术作品
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作者:
暂无
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
语言
相互作用
色彩
艺术家
陶瓷绘画
立体空间
二维平面
精神文明
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描述:
朱霞陶瓷艺术作品
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江西省工艺美术 万庆陶瓷艺术作品选
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作者:
暂无
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
语言
相互作用
色彩
艺术家
陶瓷绘画
立体空间
二维平面
精神文明
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描述:
江西省工艺美术 万庆陶瓷艺术作品选
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意象表现——吉明的艺术创作追求
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作者:
顾黎明
来源:
中国油画
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
心象
图形的
视觉因素
意象表现
形与色
创作追求
意象性
内在情感
整体空间
吉明
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描述:
侯吉明的艺术追求“意象”的理念,讲求人性内在情感的表现力。他善于在图形的清晰与模糊之间把握机遇,强调“意”在整体空间中的表现力。更重要的是,其意象性不仅是简单的视觉呈现,还是其画面中流露的触觉化视觉因素。他通过油彩质的触觉感来控制形与色的意象变化,让我们感受到外在之象(形象)转化为内在之象(心象)的淋漓过程。不同的形体被犀利、厚重的笔触和凝重、坚实的色彩挤压在错综”无深度”的空间中,通过油彩的黏稠和堆砌产生的随机性来攫取表现的因素,这种表现是形随笔
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黎红波作品
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作者:
黎红波
来源:
中国油画
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
心象
图形的
视觉因素
意象表现
形与色
创作追求
意象性
内在情感
整体空间
吉明
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描述:
黎红波作品
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文化性与艺术性的统一
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作者:
刘慧艳
来源:
艺术教育
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
表现空间
二维空间
艺术性
创作意图
立体空间
造型艺术
城市雕塑
文化性
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描述:
与二维空间中的艺术类别相比较来说,造型艺术主要是以三维立体空间的形式来表现艺术家的创作意图,它具有规模大、表现空间广阔等特点,人们通常把建筑、雕塑等艺术类别作为造型艺术的典型。文章以城市雕塑为切入点,从城市雕塑的文化定位、城市雕塑与建筑的关系、城市雕塑与环境的关系等方面,探讨当代城市雕塑的理论问题。——题记
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《视界》
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作者:
印萍
来源:
雕塑
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
视界
立体空间
铸造工艺
世界
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描述:
雕塑采用铜精密铸造工艺,以环形构架,形成多维动感的立体空间,动中有静、静中有动,寓意我们所看到的世界是多元的、不断变化的感知世界,即视力所达到的范围。作品《视界》传达的是一种精神上的对周围事物所认知的境界。
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今日数字美术馆:当代艺术的“Second Life”
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作者:
任腾
来源:
雕塑
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
展示空间
实体空间
高科技
推广中心
艺术研究
艺术家
当代艺术
虚拟现实引擎
数字
美术馆
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描述:
今日数字美术馆是北京今日美术馆与国家重点实验室合作,于2009年创建的全球首个公益性的高科技艺术展示空间,它包括今日数字美术馆实体空间(基于今日美术馆实体的高科技艺术展示环境)、今日数字美术馆虚拟空间(大型三维仿真互动平台,荣获2010年北京市文化创意产业重点项目基金)和VR艺术研究推广中心。
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边缘艺术——软雕塑
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作者:
卢如来
来源:
雕塑
年份:
1996
文献类型 :
期刊
关键词:
中国现代艺术
设计观念
软雕塑
艺术家
立体空间
编织工艺
现代艺术观念
纤维艺术
抽象造型
现代壁挂
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描述:
软雕塑是源于传统编织工艺的一种现代壁挂,因其质地柔韧、形态奇特和富于雕塑立体感而得名。在欧洲称之为现代壁挂(modern tapestry)以区别于古代传统壁挂(ancient tapestry);在美国称为纤维艺术(fiberart)或软雕塑(soft sculpture)。近年来,国际艺坛普遍将它统一纳入“纺织艺术”(textile arts)的品类中,这种以其不同特征而冠名的现代艺术是集设计观念、材料、工艺和形态为一体的边缘艺术。自1985年11月北京首届“软雕塑展”开展以来,各类软雕塑应运而生,展现于我国大江南北,软雕塑逐渐为国人所认知,所以本文延用“软雕塑”一词来谈论这一边缘艺术。 软雕塑是由壁毯演变而来的,最早出现于本世纪60年代末。早在五六十年代,法国艺术家让·吕尔萨(Jean Lurcat)已对专事模仿复制绘画作品的壁毯进行了改革,但是改革的力度不太
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克罗斯与照相写实主义
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作者:
隋丞
来源:
美术大观
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
照相机
无重量
喷涂技术
视觉效果
绘画技法
艺术
罗斯
写实主义
正面头像
物体空间
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描述:
克罗斯作为照相写实主义艺术的先锋,一直在画巨大的肖像。克罗斯的画主题很平常,他根据自己拍摄的照片进行创作,他的作品都是正面头像,目光直视画外的观者。这幅题名《约翰》的大型油画,深深地扰乱人心,第一眼望去很坦率直白;但若近观,他的焦点和比例却使我们感到了困惑,耳部和肩部的模糊不清使脸部慢慢地向我们靠近。克罗斯以精湛的技艺转录并放大了一幅摄影图片,并且在这个过程中复制了照相机图像的缺陷,平凡陈腐和不可思议,都出现在我们面前。平凡的现象成为挑战性艺术的来源,同时用无重量感及非材料感的喷涂技术,即运用幻觉绘画技法塑造了可能触摸的三维物体空间,表现出一种极端真实的视觉效果。但他巨大的画幅和超大的形象与