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- 康熙瓷器鉴定的思路
- 作者： 王健华 来源： 紫禁城 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 清圣祖 景德镇 清代 数量 瓷器鉴定 故宫博物院 康熙朝 康熙皇帝
- 描述： 康熙朝完成了瓷器样式标准化的历史进程。要学习清代瓷器的鉴定,一定要在康熙朝这六十一年上下功夫。康熙朝瓷器的鉴定思路,就是文献与实物相结合:看好书,从宏观上了解器物产生的客观条件;看实物,从微观上观察具体器物的存在形态。传世、出土、出水的康熙瓷器,作为有明确出处的历史遗物,是学习鉴定的原始资料,传递给我们的是历史本真面貌的信息。
- 明初青花瓷发展的原因及特点
- 作者： 王健华 来源： 故宫博物院院刊 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 郑和下西洋 伊斯兰世界 景德镇 永乐 阿拉伯 外交政策 故宫博物院 叙利亚 宣德
- 描述： 明初永乐、宣德时期(1403-1435年)青花瓷器以其丰富多彩的造型、典雅瑰丽的色调、优美生动的纹饰被公认为我国制瓷史上“发前古之未有,开一代之奇葩”,被称之为“青花瓷之冠”。在短短的三十余年里,青花瓷器远播于东南亚、中亚、西亚及非洲南部,甚至远达西非海岸,向世界各国人民展现出中华民族伟大的物质文明。 那么,明初青花瓷如此辉煌的原因何在?其艺术风格又是怎样的?笔者通过对明初社会状况、外交政策、文化交流诸方面的研究,
- 明清官窑大器发展的四个高峰时期
- 作者： 王健华 来源： 故宫博物院院刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 官窑 景德镇 大器 高峰 明清
- 描述： 北京故宫博物院收藏的明清官窑陶瓷大器,体积硕大,质地精良,无论品种和造型均居世界之首。长期以来由于胎厚体重,搬运困难,再加上出于文物安全的考虑等多方面原因,这类器物多深藏宫中,极少公开展出,研究工作相对滞后。故宫收藏的陶瓷大器基本囊括了明、清两代所有陶瓷大器的造型和品种(外销瓷除外)。本文通过对院藏大器的认真梳理,阐述了大器发展的历史原因及其在明清宫廷中的主要用途,并将大器的发展归纳为四个高峰时段,列举了各个时段的代表作品。作者指出,大器的生产虽然与中小件宫窑瓷器同步,但是由于耗费巨大,与封建国家的经济联系更为紧密,它的烧造不仅直接地反映出景德镇瓷业的兴衰,而且也与封建国家的经济发展同步。
- 古陶瓷鉴定入门七知第一、第二——鉴定须知:中国陶瓷发展史的3个知识点和陶瓷收藏的3个注意
- 作者： 王健华 来源： 紫禁城 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 官窑 景德镇 中国陶瓷 鉴定 陶瓷发展史 知识点 收藏价值 中国古陶瓷 中国瓷器
- 描述： 对于初涉陶瓷收藏的新手而言,面对纷繁复杂的收藏市场多少都会有些眼花缭乱,无论你是“小心翼翼”还是“财大气粗”,若要是不明“瓷器”这门学问的就里,一定是“蒙你没商量”!从本期开始,我们将逐期刊登王健华女史针对初涉瓷器领域的收藏家而作《古陶瓷鉴定入门七知》,从最基本的“什么是”开始,有例有据,并配以故宫收藏历朝各代瓷器收藏样本,希望能令瓷器收藏的新手们摸到些门道。
- 素三彩镂空香薰
- 作者： 王健华 来源： 紫禁城 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 包装行业 上海包装 包装装演设计 生产技术 上海市 技术合作 上海经济 瓷都 景德镇市 改进
- 描述： 素三彩瓷器創燒於明正德年间。謂之三彩,並非只施用了三種顏色,而是多種色彩的意思。我國古代把紅色稱为葷色,非紅色稱为素色,除青花、斗彩外,一般把不含有紅色而又具有二種以上顏色的彩瓷,統稱为素三彩。明正德以来,素三彩瓷器在景德镇彩瓷生产中,始终佔有重要地位,
- 清康熙五彩瓷塑童子香插
- 作者： 王健华 来源： 收藏家 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷雕塑 河姆渡遗址 童子 红绿彩 陕西 康熙 陶塑 艺术品 两晋 新石器时代
- 描述： 我国陶瓷雕塑的历史可以追溯到六、七千年以前的新石器时代,我们的先民们有随处可见的粘土为原料,描绘现时生活。陕西扶风地区出土的陶塑人面器残片,鼻梁高耸,嘴角微凸,是以竹木工具划刻而成,表情似笑非笑,十分生动。浙江余姚河姆渡遗址发现了陶猪、陶羊,这些是与彩陶同时代的陶塑艺术品。瓷塑艺术品的兴旺时期是两晋的南方青瓷,两晋墓葬中出土的众多的谷仓上,布满了圆雕、浮雕、镂雕的楼阁、动物、人物雕
- 古陶瓷鉴识举例之一 人面鱼纹彩陶盆
- 作者： 王健华 来源： 紫禁城 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 元青花 景德镇 收藏 古瓷 改革开放 人面鱼纹彩陶盆 仰韶文化 黄河流域 中国古陶瓷
- 描述： 近三十年来,随着改革开放和市场经济的发展,富裕起来的中国人在满足了衣、食、住、行等方面的物质需求以后,开始把目光集中到精神层面的享受上,收藏和投资古瓷早已不再是少数人的嗜好,全国范围内已经有2000万人从事古瓷的收藏和流通,然而真正的古代陶瓷却越来越少,"僧多粥少"的局面使各路仿品铺天盖地,充斥着所有的流通市场,偶见个别零星真货也被席卷而来的仿古狂潮所吞没……?故宫博物院器物部王健华女史,将陆续挑选自己熟悉的藏品结合相关的仿制现状,与读者交流,尽量让文物自己"说话",以最直观的方式告诉大家怎样辨别真伪,其专业的思维与研究方式或许能为大家带来一点启发。
- 雍正珐琅彩雉鸡牡丹盌
- 作者： 王健华 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术匠师 雍正皇帝 古月轩 雍正朝 故宫博物院 雉鸡 艺术品 珐琅 制作 牡丹花
- 描述： 珐琅彩始于康熙中期,盛行于雍、乾两朝,由于雍正皇帝本人酷爱珐琅瓷,从原料的进口,画稿的审视、和艺术匠师的聘用都亲身过问,至使这一优秀品种的制作达到炉火纯青的地步,成为宫廷垄断的高级艺术品,因此"一向是庶民弗得一窥也". 珐琅彩中的上乘之品也叫"古月轩".古月轩"是特指那些胎薄体透,彩绘精细,画面又配以诗、印、帝王年款的珐琅瓷器. 故宫博物院历代艺术馆陈列一件珐琅彩雉鸡壮丹盌,代表了雍正朝"古月轩"的制作水平.此盌高14.5cm,足径6.6cm,高6.6cm.盌口微向外撇,腹部弧线流畅柔和,瓷胎薄如卵慕,迎光透影;盌里光素无纹,釉白如雪;盌外壁绘一对雉鸡棲于藕荷色山