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关键词

壁——调味器皿设计: 作者： 包力源 来源： 美与时代(城市版) 年份： 2018 文献类型： 期刊 关键词： 装饰纹样陶瓷精神生活物质生活宗教文化伊斯兰教社会生活明清时期; 描述： 壁——调味器皿设计

夏浩源陶瓷艺术作品选登: 作者： 夏浩源 来源： 中国陶瓷 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 中国矿业大学江苏徐州作品选登学院艺术设计专业陶瓷艺术景德镇陶瓷研究生; 描述： 夏浩源，男，1989年出生，江苏徐州人，2011年毕业于中国矿业大学徐海学院艺术设计专业，学士学位，现就读于景德镇陶瓷学院艺术设计系，在读研究生。

美色清华: 作者： 李安源 来源： 收藏与投资 年份： 2016 文献类型： 期刊 关键词： 西汉末年往前走就这样独自一人面对自己塞尚瓷都高考分数在路上对你说; 描述： 民国时装人物粉彩瓷器，将时代新女性予以理想化的形象运营，一洗传统古装美人瓷绘之程式化形象。它的出现，标志着瓷绘艺术由传统转向现代的审美求变意识，开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。只可惜生非盛世，在战争频仍的年代，景德镇瓷业萧条，时装人物粉彩瓷器仅仅盛行十八个春秋即告夭折，犹若流星划空，迅速退出了历史舞台。

瓷器上的摩登女郎民国早期粉彩时装人物瓷绘: 作者： 李安源 来源： 文明 年份： 2016 文献类型： 期刊 关键词： 中国陶瓷史审美求变传统转向存世量盖罐双耳瓶将军罐文物商店瓷业五色斑斓; 描述： 民国时装人物粉彩瓷器,将时代新女性予以理想化的形象运营,一洗传统古装美人瓷绘之程式化形象。它的出现,标志着瓷绘艺术由传统转向现代的审美求变意识,开启了瓷绘艺术关注现实世界的新篇章。只可惜生非盛世,在战争频仍的年代,景德镇瓷业萧条,时装人物粉彩瓷器仅仅盛行18个春秋即告夭折,犹若流星划空,迅速退出了历史舞台。同时,也正是由于其生产时间短暂,加上经过战争及“文革”的破坏,使得它的存世量尤其稀少,所以也弥足珍贵。

我国地区差距现状及转移支付的均等化效应分析：基于不平等指标衡量的角度: 作者： 黄勇 唐沿源 来源： 江西社会科学 年份： 2011 文献类型： 期刊 关键词： 转移支付不平等指标地区差距; 描述： 地区发展不平衡是我国经济发展中存在的一个突出问题。转移支付对于促进地区均衡发展具有重要的调节作用。本文在利用不平等指标对我国经济差距进行分析的基础上,对财政转移支付的地区均等化效应进行考察。结论表明:改革开放以来,我国地区差距经历了先下降后上升,再下降的过程;转移支付有利于缩小地区财力差距,因而,对促进地区均衡发展有重要影响。

甘园瓷话·元青花“鱼藻图”析论: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2010 文献类型： 期刊 关键词： 元青花用笔景德镇装饰画形态特征水草装饰性艺术特征艺术品位绘画性; 描述： 江西曹淦源 “鱼藻纹”是中国古陶瓷上常见的装饰纹样。景德镇元青花以鱼与莲花、水草等为题材，彩绘方面吸收了绘画性艺术手法，不同于其他鱼藻纹样类的装饰，故名为“鱼藻图”。目前所见的元青花“鱼藻图

谈明代正德青花装饰纹样: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 肝硬化食管胃底静脉曲张出血奥曲肽; 描述： 公元1505年,15岁的朱厚照继承皇位,是为明武宗,改元正德。武宗在位15年,终日沉溺声色犬马,对政事毫无兴趣,更无作为,宠信宦官,一时刘瑾权倾天下。这个时期景德镇御窑厂前后发生过数次暴乱,影响到瓷业的生产和发展。但是,正德瓷器前承成化、弘治之余绪,后启嘉靖的风貌,展现出明代中晚期交替阶段的特征。本文试以有断代价值的器物之纹样为研究对象,简论正德青花彩绘工艺技法和纹样特征,并与相关的器物比照,分析这一时期民窑青花装饰的艺术特征及其款识。

景德镇明代民间青花的审美价值: 作者： 曹淦源 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1986 文献类型： 期刊 关键词： 青花瓷明代中期纹样匠师民族传统民间青花审美情趣艺术形式审美价值景德镇陶瓷; 描述： 当你在国内还是国外哪个博物馆看到景德镇明代民间青花瓷,或是从哪儿收集,拾掇起几片古迹斑驳的民间青花瓷片,会被它那幽雅明丽的色调,洒脱自然的纹饰所吸引,会被它的魅力所陶醉.它那莹莹的艺术光彩没有因时光的流逝而褪色.整理民族传统艺术宝库中的这份珍贵遗产,探讨它的审美价值,具有一定的意义,本文试图寻觅打开这扇艺术之门的钥匙.(一)景德镇明代民间青花的审美价值是历史的产物.它反映了当时民间匠师们的审美理想和审美情趣.这样,我们讨论的问题面临着对许多人文学科

华光照眼信美人间: 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 青花瓷器美人景德镇光照御窑厂人物解析装饰艺术; 描述： 明代永乐、宣德时期景德镇瓷业兴旺,青花瓷器成为主要品种,御窑厂的产品胎质细腻洁白,釉层肥润光莹,青花色凋浓翠明艳,造型多样丰富,纹样精致秀美,在陶瓷史上久负盛名。但是人物图装饰极为稀少,未引起学术界的关注,本文试从装饰艺术方面作初步探讨。

参透“空白期” 瓷艺流清晖：试论明代正统、景泰、天顺青花瓷画艺术(上): 作者： 曹淦源 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型： 期刊 关键词： 正统景德镇御窑厂明代瓷画艺术青花瓷艺瓷器; 描述： 引言明代永乐年间,景德镇御窑厂生产的宫廷用瓷开始书写帝王年号款,以后历代官窑都写本朝年号款成为定式,只有明代正统(1436—1449年)、景泰(1450—1456年)、天顺(1457—1464年)三朝未发现官窑款识瓷器,而有断代价值的民窑瓷器也很稀少。因此,这段时期的瓷器面貌浑沌不清,扑朔迷离,陶瓷史学者称之为空白期。近些年来,随着海内外陶瓷考古发掘(陆地和水下)的进展,有关空白期瓷器的资料逐渐丰富起来,有学者进行过分类、排比研究,初步勾画出空白期瓷器的轮廓特征(见王志敏《明初景德镇窑空白点瓷》,载《中国陶瓷》1982年第3、4、5期)。但是仍有许多问题混淆不清,也未曾探讨空白期瓷画的艺术特征。本文以各大博物馆馆藏和著名收藏家珍藏的陶瓷、考古发掘出土瓷片为素材,结合上世纪80年代以来景德镇陶瓷馆复制元、明初青花瓷研究的成果,包括笔者参与其中的心得体验,分析空白期青花瓷的彩绘工艺和艺术特征,兼与元、明初青花瓷装饰作比较研究。

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