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- 壁画与建筑
- 作者： 王文彬 王应权 杜飞 来源： 美术研究 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画创作 新样式 色彩处理 沥粉 浮雕 垂直线 建筑空间 绘画 重彩 制作工艺
- 描述： 为“华都饭店”中餐厅所作的壁画《山河颂》,长24米高5.4米,它是我国沥粉、贴金壁画中面积最大的;由于它将沥粉、贴金、绘画、雕刻几种手段在壁画中加以综合运用,从而在现代的壁画创作中产生了一种脱胎于我国古老传统壁画制作工艺的新样式,我们给它命名为:沥粉、贴金、浮雕、重彩壁画。
- 漓江画派工笔花鸟画的艺术特征
- 作者： 钟彩霞 张文彬 来源： 美与时代(中) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔花鸟画 艺术特征 漓江画派
- 描述： 任何一个艺术流派都应有自己的艺术特征,漓江画派作为一个被打造的艺术流派,它的形成和发展都受到艺术界广泛关注,经过几代艺术家的不断发展,漓江画派工笔花鸟画家们逐渐走出一条属于自己的道路。我们通过对漓江画派工笔花鸟画进行分析和总结,可以看出其艺术特征的独特之处。
- SiC陶瓷及其复合材料连接的研究进展
- 作者： 李家科 刘磊 仵亚婷 张文龙 胡文彬 来源： 中国陶瓷 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： SiC复合材料 趋势 SiC陶瓷 连接技术
- 描述： SiC陶瓷及其复合材料(SiCf/SiC、Cf/SiC)由于具有优良的高温强度、耐磨和抗腐蚀的性能而被广泛关注,而SiC陶瓷及其复合材料的连接是获得这一性能的关键技术之一。综述了SiC陶瓷及其复合材料连接的一般方法和连接技术,同时指出了连接技术的发展趋势。
- 关于拿来主义
- 作者： 袁文彬 来源： 艺术界 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 卡塞尔 现代主义艺术 艺术家 照片内容 当代艺术 纪实摄影 拿来主义 后现代语境 绘画 原创性
- 描述： 拿来主义在后现代语境中有了更时尚的别名,如:挪用、借取,最刺目的叫剽窃。但美国的当代艺术家雪莉克·莱文公然以“剽窃” 作为自己反对现代主义对“原创性” 近乎疯狂的追逐。她在1982年西德“第七届卡塞尔文献展”上的作品《仿沃克·埃文斯》将翻拍自摄影家埃文斯的两幅作品的两张照片作为自己的作品出展。她用反复翻拍（即过滤）而使原作照片精美质感的损失为代价,消解人们对精致影调（形式）的欣赏兴致,促使人们将注意力集中到照片内容本身上去,将纪实摄影回到其拍摄时的原点。我们有必要简单回顾一下当时的文化背
- 浅谈雕塑大师米开朗琪罗与罗丹的艺术成就
- 作者： 张文彬 来源： 大众文艺 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 米开朗基罗 丰碑 雕塑艺术 罗丹
- 描述： 雕塑,是人工制作的艺术品,以三维的形式存在于真实的空间。在人类文明史中雕塑具有举足轻重的地位,而米开朗基罗与罗丹则是雕塑艺术传承的佼佼者。他们都创造出了伟大的作品,都是一座座高耸的艺术山峰,另后人膜拜。但是他们的创作题材,创作手法以及思想情感方面存在差异,各有千秋。本文试从两位艺术家的作品入手,来了解他们的雕刻艺术世界。
- 综色棉和绿色棉遗传多样性的比较研究
- 作者： 郭江勇 王义琴 吴明刚 张利明 刘丰疆 李文彬 刘海峰 赵天鹏 孙勇如 来源： 遗传 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗传多样性 RAPD 彩色棉 绿色棉 综色棉
- 描述： 選用240條隨機引物，從中篩選出6條對綜色棉新彩1、新彩2和綠色棉新彩3、新彩4及47個彩色棉品種間雜種作了RAPD多態性分析，並在綜色棉、綠色棉和綜綠彩棉3個水平進行聚類和相似性分析。結果表明，綜
- 棕色棉和绿色棉遗传多样性的比较研究Genetic Diversity Analysis of Brown Cotton and Green Cotton
- 作者： 郭江勇 王义琴 吴明刚 张利明 刘丰疆 李文彬 刘海峰 赵天鹏 孙勇如 来源： 遗传 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 遗传多样性 RAPD 彩色棉 绿色棉 综色棉
- 描述： 选用240条随机引物,从中筛选出6条对棕色棉新彩1、新彩2和绿色棉新彩3、新彩4及47个彩色棉品种间杂种作了RAPD多态性分析,并在棕色棉、绿色棉和棕绿彩棉3个水平进行聚类和相似性分析.结果表明
- 新锐感觉与学院状态
- 作者： 袁文彬 来源： 艺术.生活 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 八十年代 美术教育体系 福建 美术学院 现代艺术 大众传媒 主导地位 信息时代 油画
- 描述： 二十一世纪的中国学院文化教育体制面临着巨大的压力和全新的挑战。中国社会向市场商品经济转型而导致社会大环境文化的急剧变化,大众传媒和流行文化占据了当下文化的绝对主导地位。信息时代的知识大爆炸使得许多原有知识急剧贬值日渐老化。文化艺术在近几十年间遇到了前所未有的最频繁的更新换代。中国的高等美术教育体系从七八十年代封闭单一的苏派模式,经过80年代中期八五新潮现代艺术运动后逐渐走向开放和多元。在油画领域,九十年代初全国还在对欧洲传