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- 关于《批评家》及其它——高岭访谈
- 作者： 苏坤洋 来源： 艺术.生活 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 策展人 市场化 高岭 艺术作品 美术批评 艺术理论 批评家 理论知识 二十年 艺术批评
- 描述： 苏:高老师,这是一个信息化、市场化、资本化的时代,您觉得中国美术批评在这样的大环境下,该如何利用这些资源进行自己的内部学科建设?高岭:二十年前,中国的艺术批评基本上是以文字文本的形式发表和传播的,在文字、书面理论知识的来源上
- 塑陶、捏土话陶艺
- 作者： 徐建民 来源： 艺术.生活 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 形式语言 陶艺制作 陶瓷材料 八十年代 陶艺家 七十年 普通人 陶艺创作 景德镇陶瓷
- 描述： 陶瓷在中国已存在了数千年,而陶艺这种由陶瓷艺术派生出来的具有特殊工艺性和形式美感的新的艺术形式,则出现在七十年代末八十年代初。随着艺术与文化的变革,一批觉醒的艺术家发现了陶瓷材料具有特殊而又丰富的形式语言,并借助这一语言开始讲述“陶艺故事”。生动的“故事”吸引了众多普通人。陶艺现象于是在九十年代中期首先在一些大城市悄然出现,并很快在全国形成了“陶艺热”。如北京的乐陶宛,五色土工艺坊,启梦陶艺俱乐部,长沙的陶艺大教室,河南的土天陶,广州的千艺陶园,佛山的虞公窑,上海的景德镇陶瓷中心陶艺教室,福州的泥娃娃陶吧,厦门的鼓浪别墅陶艺坊,杭州的官窑陶艺制作中心等众多的陶艺作坊、陶吧、陶艺休闲屋。说陶、做陶、赏陶已不仅是专业陶艺家的事,
- 绘画与陶瓷相互影响的美学进程：谈新安画派对景德镇陶瓷绘画的影响
- 作者： 丁晓青 来源： 艺术.生活 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 木刻版画 表现手法 新安画派 陶瓷绘画 绘画艺术 徽派版画 中国画 景德镇陶瓷 文人画
- 描述： 陶瓷与绘画的结合可谓源远流长,且在不同的阶段有不同的表现。如中国唐代长沙窑瓷器上就已吸收了中国画的营养,以及后来的宋代磁州窑均已发现了大量的陶瓷绘画装饰作品。但纵观陶瓷绘画艺术发展的历史,它的真正繁荣时代则是出现在中国景德镇的元、明、清三个不同时代,其中尤以清代的陶瓷绘画成就最大,特别
- 壶天片羽
- 作者： 霍素琴 来源： 艺术.生活 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 紫砂器 金属制品 明代 造型 宜兴紫砂陶 紫砂壶 脱胎漆 苏轼 香茗
- 描述： 中国的品茶艺术,从唐代开始就注重韵味、追求高雅情趣和深远意境。香茗配佳壶,佳壶倍添茶意趣,佳壶沏香茗,香茗频增壶艺,恰似红花映绿叶,相映生辉。因而,有“水为茶之母,壶为茶之父”之称。所以自明代以来,会“玩”茶品茗的,必定会“玩”壶把盏。这也是一种珠联璧合吧! 一茶壶至今,已逾千年。个中不乏金、银、铜、锡、铝的金属制品,也有泥胎上的缀金镶玉之作。不仅有“白如玉、薄如纸、明如镜、声如罄的江西景德镇瓷质茶壶,还有与之相媲美的广州织锦彩瓷壶,如镜似墨玉的福州脱胎漆茶壶,南国风情扑面而来的海南椰壶,林林总总,无一不透着“壶为茶之父”的盈盈气息!但茶家经长期的比勘证明,瓷壶之美,美在其肤;金玉之美,美在其值;陶壶之美,美在其质,美在其骨。在与茶的融洽方面,瓷器细
- 德化青花瓷的生产与发展
- 作者： 王金堆 来源： 艺术.生活 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 德化县 青花瓷器 景德镇 白瓷 瓷坯 艺术风格 生产与发展 明代 中国瓷器 艺术特色
- 描述： 誉满中外的青花瓷是中国瓷器的鼻祖,也是最具民族传统和独特艺术风格的陶瓷产品,它和粉古彩、颜色釉、青花玲珑瓷一起并称为景德镇四大传统名瓷。福建德
- 明清时代的工艺美术
- 作者： 吴沧海 来源： 艺术.生活 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 造办处 景德镇 传统工艺 清代前期 明清时代 明代 珐琅 工艺品 工艺美术 瓷器
- 描述： 明清时代的工艺美术
- 从元明清外销瓷看中国人对早期海外艺术品市场的开拓
- 作者： 李晓 来源： 艺术.生活 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 日常生活用品 装饰图案 景德镇 艺术风格 国内市场 元代 海外市场 明清时期 外销瓷 中国瓷器
- 描述： 国内学者从20世纪中期就开始关注中国的外销瓷。陈万里先生是我国较早运用考古学方法对古代瓷器进行考察研究的学者,他在1963年发表
- 谈泉州江加走木偶头雕刻艺术
- 作者： 王景然 来源： 艺术.生活 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 宗教活动 泉州木偶 社会基础 艺术风格 艺术家 人物性格 艺术成就 创作 民间雕刻 雕刻艺术
- 描述： 古代泉州,经济发达、文化昌盛,音乐、戏曲盛行于市。民风古朴、遵礼尚义,各种宫、观、寺、庙星罗棋布,遍及城乡,宗教活动常年不绝,为神像雕刻、木偶繁荣提供了良好的社会基础。至明朝王弼的泥塑、何朝宗的瓷塑已达到很高的水平,为木偶头的创作奠定了坚实的艺术基础。早期,泉州木偶头都由民间雕刻佛像的专业作坊兼营,因长期受神像雕刻的影响,泉州木偶头的造型便能完整地保留唐宋以来雍容丰腴、神韵含蓄的艺术风格。再者早期木偶头少用粉彩花面来表现人物性格,主要侧重在面