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- 崇天敬地天人相谐——蒙古族祭祀系列油画创作谈
- 作者： 崔雪冬 来源： 美术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术认识 艺术市场 精神性 艺术家 艺术品 人文精神 价值取向 现代精神 油画 原创性
- 描述： 作为一名少数民族地区的油画工作者,我一直致力于本民族具有时代性和地域特征的油画创作研究,在探索和实践中寻求蒙古族题材油画的创新和发展,努力创作出具有民族传统、时代精神和生活厚度的油画作品。《蒙古祭系列》是近两年着力研究的一项油画创作课题,作品再现中国北方游牧民族特有的一种祭祀文化,并表现这种文化中人与自然更加深层的内涵和思考。
- 写意油画之路
- 作者： 崔雪冬 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： “器” 创造过程 外师造化 中得心源 绘画 “道” 写意 油画
- 描述： 写意是观看的一种姿态,也是思考的一种话语,更是绘画的一种境界。它是“道”,不是“器”,是画家历经“外师造化,中得心源”,最终将物象视觉呈现的一个艺术创造过程。我渴望在绘画里寻求一种意象、诗韵和表现的形态和意味,这可能与学习和研究绘画的经历有关系。读小学时,课外时间开始接触严肃绘画,最早学习的是国画,没有画过工笔,人手就是写意,为的是应对当时各种国画比赛和表演
- 再论素描教学与观察方法
- 作者： 崔雪冬 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 培养学生 自然物象 绘画作品 素描造型 审美意识 素描教学 造型意识 观察能力 引导学生 观察方法
- 描述： 观察是人脑的一个主要的"输入系统".在绘画中它不只是简单的"观看",因为一切自然物象都具有多义性和模糊性,所以要求学生要用"绘画之眼"通过"去伪存真"最终"输出"一幅纯粹的绘画作品.这里的"绘画之眼"需要学生观察物象时是自觉的、积极的,且具有高度选择性的视觉活动,而不是简单的、照相式的记录.只有这样的"观察"才是艺术的,而不是平庸的、乏味的.
- 论具象油画作品的情感因素
- 作者： 崔雪冬 来源： 内蒙古大学艺术学院学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 情境 语言 形象 具象油画 情感因素
- 描述： 再现和表现代表了具象油画家观察和描绘物象时的不同方法和运用语言时的不同趣味,目的是创造不同的画面情境来反映情感和精神力量。形象、语言、情境只是具象油画创作的形式因素。
- “随类赋彩”与“离形得势”在现代油画作品中的运用
- 作者： 崔雪冬 来源： 内蒙古农业大学学报(社会科学版) 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 离形得势 现代油画 随类赋彩
- 描述： "随类赋彩"与"离形得似"分别出自中国古代不同时期的美学思想,对中国传统绘画传承与发展有着重要的作用。把"随类赋彩"与"离形得似"这一中国传统美学思想引申到现代油画的论述中是本文的创新之处。如何运用到现代油画中更具有了较强的现实意义,尤其是从造型语言层面来论述对现代油画的创作和鉴赏起着重要的指导作用。本文分三个方面展开论述,从"随类赋彩"与"离形得似"的内涵出发,引申到用这一理论如何解释现代油画艺术以及运用其中等等。
- 再现与表现——浅论写实油画的发展特征和艺术原理
- 作者： 崔雪冬 来源： 内蒙古艺术 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 十七世纪 艺术原理 表现情感 表现手法 艺术家 绘画 再现与表现 作品 发展特征 油画
- 描述： 一写实油画是绘画的一种表现手法。艺术家以油画的形式通过对外部物象的观察和描摹,亲历自身的感受和理解而再现外界的物象,为观者提供感官的审美愉悦的艺术形式。
- 罗杰·弗莱的形式主义美术批评与当代油画艺术创作
- 作者： 崔雪冬 来源： 中国艺术时空 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式语言 罗杰 绘画实践 弗莱 美术批评 塞尚 现代艺术 当代油画 艺术创作 艺术形式
- 描述： 罗杰·弗莱是20世纪初著名的形式主义批评家,他所处的年代恰逢西方现代艺术活跃的时期,由于他积极的绘画实践和广泛的艺术写作造就其对艺术发展具有足够敏锐的洞察力,代表著作有《视觉与设计》、《变形》、《塞尚及其画风的发展》(见图)等。他创导的“纯粹的艺术形式”的理论指导艺术家和欣赏者要回到艺术本体中去,确立艺术的独立价值和审美特质,摆脱世俗价值对艺术的长期依附,这不仅是对现代艺术的重新阐释也是审美趣味的一场革新。由于我本人的艺术创作偏爱对形式语言的
- 草原祭祀文化与《蒙古祭系列》油画创作
- 作者： 崔雪冬 李欣 来源： 美术大观 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 库尔贝 油画艺术 祭祀文化 格列柯 艺术作品 主题创作 历史时期 时代精神 油画创作
- 描述： 新的历史时期本土油画家应该把体现本民族、本地域中具有传统意义、时代精神和生活厚度的艺术作品呈现出来。作为重要的研究命题和学术指向,包括我在内的许多本土油画家一直在探索和实践中寻求蒙古族题材油画的创新和发展。多年来,我的油画创作一直遵循现实主义的绘画准则,即“源于生活,高于生活”“典型性人物典型性事件”的创作方法。我在系统梳理19世纪欧美现实主义油画中关于民族、时代、地域的研究基础上,将相关研究成果运用