- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按栏目分组
关键词
- 中华艺术通史 明代卷 下编
- 作者： 李希凡总主编 单国强本卷主编 来源： 北京：北京师范大学出版社 年份： 2006 文献类型 ： 图书 关键词： 明代 中国 艺术史
- 描述： 本书介绍了明代造型艺术的发展规律和时代特色，按造型艺术分类立章，论述了明代和时期的主要画派与画家、雕塑、壁画、工艺美术、版画和文人篆刻等内容。
- 传统沃土盛开创新之花 王菊生工笔花鸟画评论(节选三)
- 作者： 单国强 来源： 艺术市场 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 色调 明暗 底色 肉色 工笔花鸟画 浓艳色彩 和谐 突破传统 创新
- 描述： 在色彩调配方面,王菊生先生则是将中西两法加以融合,即中国两宋时期注重的暖肉色调和西方中世纪流行的酱油色调,两种均具古典主义特征的色彩加以结合,这着重表现在底色上。他对物象的赋色,则打破"随类赋彩""以色貌色"的戒律,也就是不以物象的固有色为本,他主张:"大胆地主观设色,并以暖调色彩为主旋律。同时大幅度的削减色彩的鲜度、纯度和亮度。
- 传统沃土盛开创新之花 王菊生工笔花鸟画评论(节选一)
- 作者： 单国强 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 连贯 用笔 断离 传统 评论 工笔花鸟画 铁线 线条造型 灵动 创新
- 描述： 在线条用笔方面,王菊生先生也自谓与传统"反其道而行之"。他认为:"中国画传统的线描无论哪种风格,都有一个共同的特征,都是讲究用笔轻重有按捺,笔与笔之间相连结处,气脉贯通,流畅飘洒,讲究连贯呼应,浑然—体,一气呵成"。而他则"强调线条的挺直、方硬、断离、刚正,强调骨力"。他运用粗细一致的铁线,在服从于造型的同时,还突出线条自身的力度美感
- 参定古法 望今制奇——评李家田的工笔画作品
- 作者： 单国强 来源： 美术界 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 理论探索 中国传统绘画 毕业创作 工笔重彩画 青年画家 民族特色 作品 本体内涵 肖像画
- 描述： 青年画家李家田对中国传统绘画的本体内涵有着精深的思考和独特的感悟,他的工笔重彩画作品,本着"参定古法,望今制奇"的宗旨,既继承传统,又立足创新;既强调民族特色,又融入西方画法。李家田现任教于北京工商大学艺术与传媒学院,他受过系统的专业美术教育,转益多师,得到张仃、潘絜兹、王盛烈、爱新觉罗·毓峨、刘秉江、李魁正、何家英、李爱国、梅墨生等诸多名家的指授。他以工笔重彩见长,善画人物肖像、花鸟及界画,既立足于创作实践,又注重理论探索。《中国面孔》作为家田研究生的毕业创作,以肖像画为载体,描绘了中国五十六个民族的
- 中国五彩瓷器
- 作者： 单国强 薛永年主编 张英编著 章健翻译 许大庆 陈晓雪摄影 来源： 南昌：江西美术出版社 年份： 2004 文献类型 ： 图书 关键词： 杂彩瓷(考古(地点: 年代: 中国 杂彩瓷(考古) 古代)
- 描述： 本书介绍了五彩瓷器的称谓、五彩瓷器以前的历史，以及金、元、明、清各代五彩瓷器的特征、款式、产生、配制与烧成、烧制年代与窑场分布等，并收录图版。
- 《明清仕女画展》侧记
- 作者： 单国强 来源： 美术杂志 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 反映现实 工笔重彩 人物画 技法 仕女形象 人物个性 明清时期 发展过程 我国古代 仕女画
- 描述： 我国古代仕女画,在二千多年的发展过程中,不断有盛衰变化,唐宋两代是仕女画的繁盛时期,丰腴园润、雍容华贵的“盛装”仕女形象,“神生状外,生具形中”,达到了很高的艺术水平,精细浓艳的工笔重彩技法,也奠定了仕女画的主要传统。明清时期,由于人物画的衰微,仕女画在反映现实生活、塑造人物个性等方面,均逊于前代,但
- 林良、吕纪生平考略
- 作者： 单国强 来源： 故宫博物院院刊 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 《广东通志》 仁智 武英殿 生平事迹 中书舍人 生平考 职业画家 生卒年限 锦衣卫 写意花鸟画
- 描述： 林良和吕纪是明代宫廷画家中以花鸟画著称的两位大家,他们各自创立的水墨写意和工笔设色花鸟画风成为明代宫廷花鸟画中最具影响的两派(图版二、三),追随者众多,对后世也有很大影响。然而,关于他们的生平事迹,与其他历代宫廷画家一样,记载甚少。出自文人之手的画史,传记或其它史籍都不甚重视这批为皇家服务的职业画家,记述俱只有寥寥数语,而且时有舛误。他们本人以画为业;又极少留下诗文集,应旨所画的作品,也很少署有年款或题上诗文。因此,对他们的生平经历和创作
- 明代仇英的仕女画
- 作者： 单国强 来源： 紫禁城 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英 明代中期 唐宋 宫女 白居易 少年 沈周 仕女画 琵琶 唐寅
- 描述： 仇英是明代中期著名画家,字实父,号十洲,江苏太仓人。出身低微,当过漆工,少年学画时受周臣指教,后来声名超过老师,与沈周、文征明、唐寅并称吴门四家。他擅长临摹,深得唐宋人之法,继承和发展了工笔重彩人物画的传统,尤其是仕女画,严整细致,妍丽秀雅,形成独树一帜的仇派风格,给后世以有力影响。清·徐沁《明画录》评他的仕女画发翠毫金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人;明代徐炖在《红雨楼题跋》中也曾说仇英的仕女画淡妆浓抹,无纤毫脂粉气,可知他笔下的美人,