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关键词

忻东旺与新现实主义: 作者： 刘骁纯 来源： 中国美术馆 年份： 2005 文献类型： 期刊 关键词： 新现实主义强聚焦表达方式现实主义绘画展览作品观察方法思潮油画传统现实主义; 描述： 展览名称:忻东旺油画作品展展览时间:2005年12月17日至12月25日上世纪90年代初期,以刘晓东为代表的新现实主义绘画思潮兴起。1995年,又一匹黑马汇入这个思潮,他就是忻东旺。

思风发于胸臆墨泉涌乎笔端——贾浩义的意义: 作者： 刘骁纯 来源： 中华书画家 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 艺术生命意象造型大写意形态特征主要成就艺术家离形得似写意画鞍马团块; 描述： 回顾老贾走过的路,感叹而凑出四句:大笔写鞍马,挥毫破陈枷;十年磨一剑,至今路无涯。老贾的主要成就在鞍马(包括牛、人物等),其鞍马最可说的是三个字:"大写意"。写意者,既对应于工笔又对应于写实,其形态特征有四:一谓写其大意,"删繁就简"是也;二谓写其笔意,"笔韵墨章"是也;三谓写其意象,"离形得似"是也;四谓写其意气,"抒发胸臆"是也。写意之极就是大写意。老贾是"70后"(70岁以上)大写意画家中成就最突出者之一。"70后"是艰难的一代,这一代艺术家艺术生命发育的黄金时段处在半封闭的文化环

自囚与自由——遁山十八年的于振立: 作者： 刘骁纯 来源： 中国艺术 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 品读综合材料艺术态度艺术家行为艺术废弃物表现主义作品雕塑打油诗; 描述： 1988年12月于振立写过一首打油诗:"口中口,墙中游,人在口中留为囚;上下左右步,来来去去走;一枝红杏圈中候,引渡人再回到囚。"这首诡谲的诗中深含着于振立严肃认真的艺术态度和人生态度,也是他将十八年遁山行为

诗的理性,理性的诗:读帕尔特海姆的作品: 作者： 刘骁纯 来源： 中国艺术报 年份： 2000 文献类型： 期刊 关键词： 雕塑艺术评论; 描述： 诗的理性,理性的诗:读帕尔特海姆的作品

写意论: 作者： 刘骁纯 来源： 中国油画 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 艺术状态油画家艺术才情油画展创作状态删繁就简写意; 描述： 砂金、张立平、赵九杰、朝克巴图他们的油画展,云浩以"游牧与漂流"名之,意在描述他们的"生存状态"和"艺术状态"。所谓"艺术状态",核心便是写意油画的创作状态。砂金淳朴,张立平率意,赵九杰舒朗,朝克巴图狂放,他们都是出色的具有个人艺术才情的学院油画家,也都在探索过程中,他们共同呈现的最值得讨论的问题,是油画的写意问题。写意者,一谓写其大意,"删繁就简"是也;二谓写其笔意,"笔晕墨章"是也;三谓写其意象,"离形

写实的背后: 作者： 刘骁纯 来源： 中国油画 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 现代意识社会超验写实绘画隐喻中国超现实主义批评意识油画文化思考; 描述： 平祥邓公,出道于画,成道于文。其文其言,思沉情重而慷慨;其画其艺,色抑象实而景幻。其文,非画家之文;其画,乃文人之画。说他的文非画家之文,指他的文章不同于画家的创作心得,不同于画家型的评论和撰史,而是独立的社会文化思考和独立的批评意识的表达;说他的画是文人之画,是指他文盛之后并不奢望画盛,绘画是他文余了却不了的绘画情结的遗兴。与多数文家、论家的文余书画不同,他毕竟出道于画,因此他对油画投入了更认真的思考和更勤苦的实践。正是这种游移于文画之间的状态,形成了邓平祥绘画的基本特征。他反对玩世不恭

自然抽象观念的孕育和形成：论吴冠中的水墨画: 作者： 刘骁纯 来源： 中国书画 年份： 2011 文献类型： 期刊 关键词： 中国内地大写意中国艺术艺术家吴冠中作品新水墨画形式结构林风眠油画; 描述： 一、水墨画和油画联系的港口吴冠中涉足水墨可以追踪到"文革"后期的偶然际遇。1974年吴冠中画过一幅彩墨画《重庆江城》,画幅很小,竖40厘米、横39厘米,1988年吴冠中为这幅画补了一篇短序,全文如下:这幅小品是我油画生涯与墨彩生涯联系的港口,郑为兄见而喜,因相赠,时约七十年代中期。每至郑家,于其斗

笨人的智慧(葛鹏仁和他的油画): 作者： 刘骁纯 来源： 造型艺术研究(剪报资料) 年份： 1982 文献类型： 期刊 关键词： 奇异想象交通大学华东画展自然界自然景色个人风格艺术造诣油画; 描述： 笨人的智慧(葛鹏仁和他的油画)

触摸——于振立的抽象写意主义: 作者： 刘骁纯 来源： 中国艺术 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 具象展开过程 刘骁纯 综合材料中国美术家协会抽象表现主义研习班中央美院马蒂斯中国美术馆; 描述： 于振立,1949年3月2日生于大连金州区。1968年毕业于大连师范学校美术班;1989年结业于中央美院油画研习班。曾先后供职于金州博物馆、金州区文化馆、大连市群众艺术馆。1979年加入中国共产党。系中国美术家协会会员。曾任辽宁省美协理事、大连美协副主席兼油画会会长等。在笔性直接对应心性,堆刮挑抹过程即精神展开过程这一点上,抽象写意主义与抽象表现主义同质,两者的巨大差异是文化差异。以于振立的抽象艺术与西方抽象表现主义代表性艺术家德·库宁比较,这种差异十分鲜明。一为尖锐的、强烈的、刺痛的、

思风发于胸臆墨泉涌乎笔端：贾浩义的意义: 作者： 刘骁纯 来源： 美术 年份： 2014 文献类型： 期刊 关键词： 艺术生命意象造型大写意形态特征主要成就艺术家离形得似写意画中国画鞍马; 描述： 回顾老贾走过的路,感叹而凑出四句:大笔写鞍马,挥毫破陈枷;十年磨一剑,至今路无涯.老贾的主要成就在鞍马(包括牛、人物等),其鞍马最可说的是三个字:“大写意”.写意者,既对应于工笔又对应于写实,其形态特征有四:一谓写其大意,“删繁就简”是也;二谓写其笔意,“笔韵墨章”是也;三谓写其意象,“离形得似”是也;四谓写其意气,“抒发胸臆”是也.写意之极就是大写意.老贾是“70后”(70岁以上)大写意画家中成就最突出者之一.“70后”是艰难的一代,这一代艺术家艺术生命发育的黄金时段处在半封闭的文化环境中,反封建主义的结果是对传统一知半解,反资本主义的结果是对现当代艺术一无所知.改革开放以后,他们如梦惊醒,纷纷求变,但大都找不到路,贾浩义是其中少数脱颖而出者.

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