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关键词

鱼乐(油画): 作者： 吴冠中 来源： 山西老年 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 画面空间朱红色苏州园林之乐 形式结构 艳色; 描述： 苏州园林吸引着画家,屋宇亭榭之素雅、太湖石之玲珑,垂柳依依、游鱼悠悠,真是美不胜收。画家从倒影中抒写园林情趣,倒影中世界恍惚了,可望不可攀,有遥远感。更直接的原因是表现鱼之乐。鱼和园林重叠了,小小的画面空间荷负了双重任务,园林之虚影衬托了活跃的朱红色游鱼。借助艳色,点衬全作的雅灰调子。画家在不牺牲真实性的同时,强化了笔致的韵律和形式结构,将水墨的流畅轻盈与油画的沉凝浓艳完美地融为一体。

从“家居”到“家具”：记王怀庆作品: 作者： 郭红梅 来源： 广东艺术 年份： 2008 文献类型： 期刊 关键词： 审美意境形式构成家居西方现代主义民居造型家具作品 形式结构 创作思想; 描述： 早在20世纪70年代末,王怀庆就以生动准确的造型、清爽流利的线条创作的插图引人瞩目,他曾有多幅作品发表在《美术》上,并出版有《王怀庆插图集》。1980年,他以八幅油画作品参加《同代人画展》,从此以一个油画家的身份一举成名。随后,他又创作了以北方农

论塞尚作品的形式结构: 作者： 孙蛮 来源： 美术观察 年份： 2012 文献类型： 期刊 关键词： 显现方式西方文化中国艺术色彩现代艺术塞尚绘画语言形式作品 形式结构 本真; 描述： 当今一些人在做中西文化比较时,住往将当代中国文化与古典时期的西方文化做表面比较,不究其发展脉络,忽视现代西方在哲学、科学、艺术等各个领域的反思过程。因此,我们在研究传统中国文化的同时,更需要尽量准确地理解西方文化。当人们以写实、表现、当代、学院等风格上的对立来描述作品时,实际上陷入了形

“焰火”照澄明——管朴学的油画: 作者： 恩存 来源： 美术观察 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 表现性青年女性生存现实画家焰火新生代寻找自我作品 形式结构 朴学; 描述： “焰火”,是一个极富诗意的,想象性极强的词,它让人想到严寒中的温暖、黑暗中的明亮、困惑中的希望,总之,它带给人们的是一种活力,在当今的艺术中,“焰火”作为精神性词语,它依然被讴歌,并被主观化与神圣化了。在青年画家管朴学的作品中,“焰火”是她永远的情结。

视觉图像的修正——浅议当代中国具象油画的摹写现象: 作者： 范勃 来源： 美苑 年份： 1996 文献类型： 期刊 关键词： 西方艺术语言特征视觉图像精神内涵当代中国艺术家作品油画创作 形式结构 中国油画; 描述： 在近年的油画创作中,语言的完善,面貌的多样,说明中国油画对西方传统绘画图像的研究与借鉴已进入更深层面。“图式摹写”已成为当代油画创作中一种不可忽视的现象。对西方艺术图像的摹写使中国油画在极短的时间内得到了明显进步,产生了一些成功的作品,同时也出现了一些问题。 “图式摹写”是指在创作过程中对传统图像中的形式结构,语言特征及精神内涵进行移植和嫁接。我把油画创作中出现的这种“图式摹写”大致归结为三类。一是在形式结构或语言特征上借用和移植,具有较强的文化针对性和独特的精神内涵。二是借助于西方艺术图式表达自己的感受,但无法摆脱西方大师及其作品的影响,精神内涵也终归被其同化。三是从形式结构、语言特征及精神内涵上全部摹写,用别人的眼光来看待现实世界,自我完全迷失在大师的作品中。在提出问题时我们将进一步根据具体作品说明这个现象。

穿行于东西方之间: 作者： 暂无 来源： 大科技(百科探索) 年份： 2008 文献类型： 期刊 关键词： 中西融合再探索金属材料文化空间语言吸收雕塑家优长 形式结构 现代雕塑公共艺术; 描述： 香港著名雕塑家文楼在金属材料雕塑和雕塑走向公共艺术的探索中积累了丰富的经验。经过几十年的不懈努力,文楼先生在雕塑领域走出了中西融合的成功道路。他的雕塑语言吸收了西方现代雕塑的优长,具有强烈的现代形式结构,与当代都市的文化空间相呼应。

中央美术学院油画系创作与思考: 作者： 钟涵朱乃正詹建俊潘世勋吴小昌苏高礼孙为民戴士和丁一林杨飞云王沂东胡建成谢东明朝戈马路洪凌喻红刘小东王玉平刘刚马晓腾章虹 来源： 美术研究 年份： 1995 文献类型： 期刊 关键词： 中国古代雕塑画家毕业创作艺术家中央美术学院工业文明作品 形式结构 艺术追求中国油画; 描述： 中央美术学院油画系创作与思考引言１９９５年５月９日至５月２１日，在中国美术馆举办了中央美术学院油画系教师作品展。这是五年来第一次集中展示油画系教师的新作。这次展览有两个特点：一是参展作者均为在聘教师，老中青三代人，又以中青年教师为多；二是展出作品以油...

具象写实油画中形式结构的共性研究: 作者： 陈广明 来源： 美术界 年份： 2015 文献类型： 期刊 关键词： 形式美分割与积聚具象写实油画 形式结构; 描述： 本文以美术学院进行的具象写实油画教学现状作为关注点,从具象写实油画画面的分割与积聚、画面的形式美与形式结构的共性产生的根源等方面进行深入的研究。

中国古代工笔画中的装饰意象美: 作者： 魏东 来源： 美术界 年份： 2005 文献类型： 期刊 关键词： 具象古典美感色彩结构图式勾线渲染意象 形式结构; 描述： 中国古代绘画经历了一个从意象——具象——意象的不断循环过程,这是由自身文化演变规律和外来艺术影响的结果。工笔画的装饰美,这种蕴涵于中国古代艺术的表现形式,创作了具有装饰意象美感的画面以及形式感很强的图式,并具有浓郁的民族风格。以线、墨、及装饰色彩为主要造型手段的中国古代绘画,源源流长影响至今乃至将来。

游刃与有无之间——仲济昆的油画艺术追求: 作者： 毛岱宗 来源： 中国油画 年份： 2007 文献类型： 期刊 关键词： 似与不似油画艺术中国传统艺术艺术态度抽象创作过程艺术创作具象绘画艺术语言 形式结构; 描述： 一个画家与普通的观众的眼睛是不同的,他不仅能够像普通的人那样辨认眼前可见事物,他还能辨认一种通常人看不见的东西,即隐藏于物象背后的形式。所以当代优秀的绘画作品,无论是具象的和抽象的都含有一种特殊的形式结构。所不同的是这种形式结构在具象绘画中,往往被它的再现信息所掩盖,而抽象的绘画往往这种形式结构就是画面的本身。而实际上绝对的抽象和绝对的具象的画家是少数,绝大部分都是在具象和抽象之间,只是各自的程度不同而已。

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