高仿精品瓷:“国瓷”2011·清乾隆洋彩瑞芝洋花蝉纹樽
作者: 暂无 年份期号: 2011-第10期 刊名: 收藏 关键词: 烧制 彩瓷 办公室 故宫博物院 唐英 珐琅 精品 乾隆朝 台北 瓷器 
描述:清乾隆洋彩瑞芝洋花蝉纹樽是在故宫内烧制而成的珐琅彩瓷器。珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,为"釉上彩之冠",产量极少,仅见于清代康、雍、乾三朝,至今存世瓷器不过三四百件。它是将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,移植到瓷胎上的成功创举,有"彩瓷皇后"之美称。珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家垄断,从不外
青花瓷对联
作者: 暂无 年份期号: 2014-第4期 刊名: 文物鉴定与鉴赏 关键词: 对联 青花瓷 花梨木 
描述:“读书已过五千卷,横剑曾驱十万师”,这是唐英专门为年清代名将羹尧烧制的一副青花瓷对联,用花梨木镶嵌。长125cm,宽24cm,厚3cm。
雍正斗彩绿竹小碗浅谈
作者: 安莉丽  年份期号: 1992-第4期 刊名: 文物春秋 关键词: 造办处 年希尧 彩瓷 底径 绿竹 档案 唐英 轮廓线 青花 雍正年间 
描述:1985年在清整文物过程中,见到几件雍正年间烧制的斗彩瓷器,其中有几件斗彩绿竹小碗堪称一绝,令人爱不释手。后来在造办处档案中发现有关记载,于是欣赏之余写下这一小品,以供参考。 此碗呈敞口,口径为9.5厘米,通高4.2厘米,底径3.5厘米。底足为直立圈足,足底有方形双线框,楷书“大清雍正年制”,竖双行六字兰款,字体工整隽秀。胎薄质洁,白细透剔,晶莹如玉。碗的外面两侧画绿竹,淡淡的青花勾勒出朴实淡雅的图案轮廓线,绿色竹叶简洁洒脱。据《造办处档案》载:“雍正九年四月十七日,内务府总管海望持白瓷碗两件,奉旨着将此碗多半面画绿竹,少半面着载临撰字言诗,题写地章或本色全绿竹,淡红或白色酌量配合烧造。”
陶艺作品
作者: 暂无 年份期号: 1987-第11期 刊名: 美术杂志 关键词: 陶艺作品 灵州 唐英 藻滩 
描述:陶艺作品
鄂尔泰、唐英对联赏析
作者: 暂无 年份期号: 2006-第8期 刊名: 对联.民间对联故事(上半月) 关键词: 赏析 无障碍 鄂尔泰 三教 供养 庐山 唐英 源流 真如 古刹 
描述:鄂尔泰、唐英对联赏析
转心瓶,十年价转增十倍
作者: 索艺  年份期号: 2008-第6期 刊名: 收藏.拍卖 关键词: 乾隆时期 市场 秋季拍卖会 成交价 
描述:这件《清乾隆粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶》曾于1997年翰海秋季拍卖会以26.4万元落槌成交,时隔十年后,2008年5月又进入翰海2008春季拍卖会,成交价高达2133万元.十年之间以约为原价的十倍之数成交。由于乾隆时期的转心瓶均为乾隆初期督窟官唐英供奉皇帝观赏的独出心裁之作,存世十分稀少,市场对于绝对精品的追捧再一次得到印证。
试论唐英制“田”字乾隆款瓷器的品种及烧制年代:从一件青花团凤纹瓶谈起
作者: 赵磊  年份期号: 2014-第5期 刊名: 理财(收藏) 关键词: 乾隆 品种类别 官窑瓷器 唐英 烧制年代 青花 考古类型学 款瓷器 
描述:在2012春季“天津文物”专场上,第408号拍品清乾隆青花团凤纹瓶(见图)经过多轮紧张激烈的竞投,最终以700万元高价落槌,拔得瓷器类拍品头筹.值得一提的是,这件价格不菲的青花瓶无论是从造型、纹饰、装饰技法还是款识来看,均非传统官窑品种所常见.其之所以能得到众多买家的青睐追捧,除却“物以稀为贵”的因素,更与自身所蕴含的独特内质息息相关.
评“中国瓷器史论丛”
作者: 史学通  年份期号: 1959-第4期 刊名: 历史研究 关键词: 生产力 封建社会 清代 雍正 劳动人民 康熙 唐英 成就 书业 中国瓷器 
描述:"中国瓷器史论丛"是童书业先生的论文集,其中有不少的缺点.由于这本书的撰书我曾参加过一部分劳动,了解的此较详细,因此,我愿对它提出个人的一些看法,一方面是就正于童书业先生,一方面也是进行自我批评.是否有当,还请童先生及治瓷器史的先生们予以指教.
论现代陶艺的“语意”关系
作者: 唐英  罗移峰  年份期号: 2010-第1期 刊名: 陶瓷科学与艺术 关键词: 陶艺作品 社会文明 和谐共生 社会环境 现代陶艺 色釉 陶艺创作 语意学 
描述:现代陶艺的语意是陶艺创作中将研究语言的构想运用到作品上的一种理念,它与中国现代陶艺发展之势和宽松的社会环境,以及加速的社会文明进程有着更为直接的关系。本文从语意学的角度来阐述现代陶艺的符号语意和时代特征语意
论唐英剧作的艺术特色
作者: 林叶青  年份期号: 1996-第3期 刊名: 艺术百家 关键词: 地方戏 唐英 昆剧 
描述:在清代戏曲作家中,唐英的剧作被改编成京剧最多。它们之所以能长久流行于舞台,盛演不衰,应该归功于唐英向花部戏曲的学习。这使他的剧作呈现出以下几点艺术特色:一、通俗自然的戏剧语言;二、活跃热烈的戏剧场面;三、巧妙灵活的舞台调度。事实证明,唐英顺应时代潮流,向花部学习,走昆曲通俗化道路的尝试是一条使贵族化的艺术返回民间,挽救昆曲颓势的有效途径。这一点,对于今天的戏剧工作者也不无借鉴意义
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