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- “咸淳三年”青釉盏托与羊舞岭窑的新认识
- 作者： 杨宁波 来源： 大众考古 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 覆烧 咸淳 三年 支圈 白瓷器 青釉 盏托 景德镇窑 青白瓷 龙窑
- 描述： 2013年底,湖南省文物考古研究所考古人员在益阳羊舞岭清理了一处四座龙窑相叠压的窑址,出土数以吨计的青白瓷器。2014年初,我们在对这批出土器物进行初步整理的时候,惊喜地发现一件南宋纪年青釉盏托
- 颜色釉因独特的艺术魅力而美丽
- 作者： 丁桂锋 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷作品 郎窑红 氧化金 裂纹釉 金属氧化物 青釉 祭红 蓝釉 人物刻画 颜色釉
- 描述： 作为景德镇四大传统名瓷之一的颜色釉,有着其独特的魅力,颜色釉人物更加是深受人们的喜爱,它将人物刻画得惟妙惟肖,而且其技艺要求也非常的高,使得越来越多的人来研究它,接下来为大家介绍一下这种独特的艺术。一、五彩缤纷的颜色釉颜色釉,在釉中加上某种氧化金属,焙烧后,就会显现某种固有色泽,故称"颜色釉"。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂,在一定温度与气氛中烧成,会呈现不同色泽的釉,成为颜色釉。传统颜色釉有:以铁为着色剂的
- 梅子青青釉的研制
- 作者： 包启富 董伟霞 黄文俊 来源： 砖瓦 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 梅子青青釉 施釉厚度 Si/Al摩尔比 西源含量
- 描述： 采用龙泉当地原料西源与黄坛,配合石英、方解石、滑石、氧化铬等原料制备青釉。实验采用单因素实验法,在1280℃~1320℃还原气氛烧成下获得了釉面效果较好的梅子青青釉。考察了西源含量、氧化铬含量、Si/Al摩尔比和釉层厚度等因素对青釉呈色的影响。研究结果表明:当配方组成:西源22%、Si/Al摩尔比9.5、方解石17%时,控制釉层厚度为1.5 mm,获得的梅子青青釉釉面效果最好。
- 原料配方对仿汝瓷青釉呈色的影响
- 作者： 丁银忠 罗婷 任玲 黎金芬 来源： 陶瓷学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 玛瑙 原料配方 仿汝青釉 分相 析晶
- 描述： 以宋代汝官窑青瓷标本化学组成为基础,分别探讨了Si/Al摩尔比、Fe2O3含量、CaO与MgO的比例,及玛瑙替代石英对仿汝瓷青釉外观呈色的影响。结合X射线衍射和色度分析,结果表明:随着Si/Al摩尔比的增大,釉面呈现从光亮→半无光→无光的变化趋势,其中Si/Al摩尔比为5.7、釉式中CaO含量为0.70、MgO含量为0.15、Fe2O3含量为0.025时的样品外观呈色与宋代汝官窑青釉最为接近。此外,对比分析玛瑙和石英在仿汝瓷青釉中的作用发现,采用石英配制的釉中分相现象非常普遍、但析晶相对较少,而采用玛瑙配制的釉中则存有大量的晶体,但分相相对较少。
- 从长沙窑瓷上的诗词题记谈唐代的饮酒习俗
- 作者： 张海军 来源： 收藏界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国陶瓷史 远销海外 羽觞 陶瓷之路 底径 青釉 五言 褐彩 釉下彩 假圈足
- 描述： 长沙窑是唐代著名陶瓷窑口,其窑址位于今长沙市望城区铜官镇附近。长沙窑以烧造日用陶瓷为主,其产品不仅在国内有广泛的市场,而且通过"海上陶瓷之路"远销海外。虽然长沙窑不见于文献明确记载,但大量事实证明了其在我国陶瓷史上的重要地位。长沙窑的产品以釉下彩和诗文题记装饰为世人所叹,其中在瓷器上书写诗文题记更是中国陶瓷史上的首创之举。在这些诗文题记中,以体例而言,常见的多为五言诗文,也有七言诗,并伴有一定数量的题记;以内容而言,主要包括劝学、爱情、应酬、思念以及酒饮等,其中与酒相关的诗文题记在长沙窑瓷占有相当大的比例。
- 谈铜官窑拉坯技艺及装饰特点
- 作者： 刘志广 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 装饰特点 白釉 青釉 原始青瓷 装饰工艺 官窑瓷器 褐彩 釉下彩 鸡头壶 铜官窑
- 描述： 陶器是我国陶瓷工匠的一项伟大的发明。唐代陶的铜官窑瓷器装饰是继这一发明之后的又一创举。铜官窑的釉下彩绘装饰开创了我国瓷器由单色向多色装饰发展的道路。唐代以前,从商代中期始烧原始青瓷,迄于魏晋南北朝为我国原始青釉阶段。这阶段青瓷的装饰是以在胚体上堆贴,压纹、模制,镂雕为主的。两晋后
- 毛正聪 大师还是一个发明家
- 作者： 暂无 来源： 浙江画报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇瓷厂 中南海紫光阁 凤凰涅槃 龙泉青瓷 贯耳瓶 国礼 青釉 拉坯 这一代人 朱砂胎
- 描述： 毛正聪是作品被用作国礼最多的青瓷大师。他一再解释,自己就是一个地道的龙泉乡下人,外面一点关系部没有。"我是一个做了60年的老陶公,朴朴实实的手艺人。"毛正聪所赶上的时代,是龙泉青瓷衰败后的无奈期他内心却有个梦:通过他们这一代人的努力,使龙泉青瓷凤凰涅槃毛正聪所赶上的时代,是龙泉青瓷衰败后的无奈期。他内心却有个梦:通过他们这一代人的努力,使其凤凰涅槃。1957年,学了两年拉坯的毛正聪赶上公私合营,成为龙泉瓷厂的正式职工。
- 釉色:青出于蓝而胜于蓝
- 作者： 暂无 来源： 浙江画报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺技术 龙泉 友泉 青釉 诗魂 温柔敦厚 烧制过程 陈爱 龙窑 委婉含蓄
- 描述： "龙泉瓷的釉色像一张白纸,不能有一点脏东西十几道工序都必须认认真真的"陈爱明说,青瓷的釉色最是耐看,"不顺心或者烦恼的时候,我就会看青瓷,五分钟之后便能静下来。"青瓷的翠色素来是文人的诗魂。宋人尚青瓷,认为白瓷太刺眼、锋芒毕露,而青瓷温柔敦厚、委婉含蓄,从清淡的自然美中变幻出无数种可能,似雨过天晴,如一泓碧池,若春日清风,融和着万山干峰之色,天地自然之魂。徐朝兴将青瓷的釉色置于整个工艺技术中至上的地位,釉水的配置和烧制是青瓷制作中最神秘的环节,也是最难以掌握的工艺。"龙泉瓷的釉色像一张白纸,不能有一点脏东西。十几道工序都必须认认真真的。"陈爱明说,青瓷的釉色最是耐看,"不
- 豆青釉碗一组
- 作者： 暂无 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 撇口 龙泉窑青瓷 白釉 釉上彩 制瓷工艺 泥质陶 轮廓线 豆青釉 釉烧 装饰手段
- 描述： 碗作为人们日常必需的饮食器皿,碗的起源可追溯到新石器时代泥质陶制的碗,其形状与当今的无多大区别,即口大底小,碗口宽而碗底窄,下有碗足,多为圆形。不断变化的只有质料、工艺水平和装饰手段。随着时代的演进,制瓷工艺的逐步改善以及人们的审美和实用要求的提高,碗的形状、纹饰、质量也越来越精巧。豆青釉是青釉中派生出的一种釉色,起源于宋代的龙泉窑,为宋龙泉窑青瓷中的釉色之一。明以前微近黄色,至清代纯近绿色。其釉色为青中泛黄,釉面光泽,比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉烧