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- 观看自然的新标准：塞尚的油画风景研究
- 作者： 句晓龙 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 西方艺术史 风景油画 现代艺术 塞尚 印象主义 创作思路 圣维克多山 结构分析 普桑
- 描述： 保罗·塞尚被称为“现代艺术之父”其在西方艺术史上具有划时代的意义。他的风景油画在色彩上延续了印象派忠于自然的瞬间视觉印象同时又在画面冷静的结构分析及完美的平衡感上吸收了普桑等古典主义绘画的理性分析
- 卡尔·安德烈：极简与无为
- 作者： 王文静 来源： 艺术与设计 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术家 运动 卡尔 抽象表现主义 艺术史 雕塑家 极简主义
- 描述： “不雕刻”的雕塑 1935年，卡尔·安德烈生于马赛诸塞州的昆西，二战期间，那里的造船厂招募了大量的工人，他的瑞典后裔的父亲也是其中之一。安德烈的艺术要追溯到在船厂边的童年，父亲对材料着迷，他们常在周六的下午逛旧货店，暴露在烈日和雨水下躺在厂边锈迹斑斑的金属板深深地烙印在他的记忆里。 1951年，16岁的安德烈获得奖学金赴马萨诸塞州安杜佛菲利普学院学习，在莫德（Maud Morgan）和帕特里克·摩根（Patrick Morgan）夫妇的指导下，他接受了人生中唯一一次正规的艺术训练。
- 以油为水·以色为墨——尘灰的“中国油画”
- 作者： 了然 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 帷幕 俄罗斯油画 艺术家 解读 西溪 苏联时期 艺术史 作品 洛夫 美术馆
- 描述： 中国水墨画与西方油画有很大不同,排除绘画媒介上的巨大差异,对'水性'的理解与运用,是造成东西方绘画表现上差别的关键因素。艺术家尘灰以'油'为'水',构筑了一条东西方绘画互通的道路。结合中国的儒、释、道思想与精神、个人才情以及长久于东西方绘画探索与研究的积淀。尘灰用油画材质淋漓尽致地来呈现水墨精神、以极其自然
- 西方当代雕塑
- 作者： 暂无 来源： 艺术当代 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 安德鲁 20世纪 传统功能 西方 艺术史 当代 曼彻斯特大学 雕塑艺术
- 描述： 在《西方当代雕塑》一书的开篇，本书作者、曼彻斯特大学现代艺术史教授安德鲁·考西直陈西方雕塑在20世纪以来的转变和处境。当供奉、纪念、教化、装饰这些传统功能日渐丧失以后，当雕塑抛弃罗丹的传统，在材料与形式的发展上愈加大胆多样时，雕塑艺术新的功能
- 山非山—张杰油画作品展
- 作者： 本刊编辑部 来源： 东方艺术(大家) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 绘画作品 艺术家 美术学院 审判 四川 艺术探索 隐喻式 艺术史 艺术语言
- 描述： 2013年12月14日，“山非山”张杰油画作品展在北京798新绎空间开幕，此次展览由王林策划，呈现了艺术家张杰自1997年至今的精品画作二十五幅。张杰，一位地地道道的川美人，从附中到研究生，直至院级领导。这位与川美有着不解之缘的他，按照常理，也会在潜移默化的过程中受到川美乡土风情的影响，然而他关注更多的是人与自然的关系而非社会本身。
- 具象十人—青年写实油画作品展
- 作者： 本刊编辑部 来源： 东方艺术(大家) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 绘画作品 艺术家 美术学院 审判 四川 艺术探索 隐喻式 艺术史 艺术语言
- 描述： 2013年12月21日，“具象十人—青年写实油画作品展”在第零空间开幕。此次参展的艺术家有潘沁、林金福、丁继鸣、张大利、张晓鹏、黄箫、徐帆、金鑫波、蒋同、张格闻。他们从70一代到90一代，风格迥异，或含蓄内敛，或奔放热情。这些作品单纯中透露出灵气，拙朴中饱含真情。他们有70年代人笃定的特质，又展现了80年代人的自信。
- 正—反当代油画精品邀请展
- 作者： 暂无 来源： 东方艺术(大家) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 绘画作品 艺术家 美术学院 审判 四川 艺术探索 隐喻式 艺术史 艺术语言
- 描述： 5 月 1 1日下午4点，由1号艺术空间筹办的“正反”当代油画精品邀请展，在北京 1号艺术空间拉开帷幕。此次展览邀请了在当下艺术较活跃23位年轻艺术家。他们创作手法，题材各有不同。以独特的视觉艺术
- 以心观境—侯宝川油画作品展
- 作者： 本刊编辑部 来源： 东方艺术(大家) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 绘画作品 艺术家 美术学院 审判 四川 艺术探索 隐喻式 艺术史 艺术语言
- 描述： 10月31日，由何桂彦策划的“以心观境—侯宝川油画作品展”在四川博物馆开幕。侯宝川的创作没有太多的陈规，也不迷恋技巧，他喜欢率性自为的表达，但对形式的追求却近似于苛刻。尽管艺术家追求的是一种作为形式与审美的风景，但画面仍会弥散出浓郁的乡土气息。或许是因为风景远离了喧嚣的都市，远离了现代化带给人的“异化”，所以它能成为当代人诗意的栖居地；或许是由于风景置身于大地，更贴近人的性灵，更容易唤起艺术家内心那不可磨灭的乡土记忆。