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- 20世纪90年代的中国当代油画
- 作者： 鲁虹 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 此文是鲁虹先生根据正在撰写的《中国当代艺术史：1978—1999》书稿改写而成。因版面有限，作者删节了一些相关艺术群体、展览、作品与个人的介绍性文字，特此说明。
- 20世纪90年代的中国当代油画（下）
- 作者： 鲁虹山 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 此文是鲁虹先生根据正在撰写的《中国当代艺术史：1978—1999》书稿改写而成。因版面有限。作者删节了一些相关艺术群体、展览、作品与个人的介绍性文字。文章分上、下两篇刊发，上篇发表子本刊2013年第四期，此次刊发为下篇，特此说明。
- 旅法华人艺术家系列访谈之五——张大川
- 作者： ArtChina 来源： 艺术当代 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 介绍性 当代油画 艺术史 中国当代 20世纪90年代
- 描述： 艺术当代(以下简称“艺”):你哪一年来的法国?是基于什么原因选择了法国?张大川(以下简称“张”):我2010年来的法国,在国内学的专业是油画,那个时候的油画系和现在不同,油画系只能画油画,很少有学生去接触新媒体艺术。上海是国内新媒体艺术最活跃的城市,北京的艺术家还在画油画的时候,上海已经有艺术家开始做影像。上海的开放让我在学生时期接触到了更
- 蔡居油画、雕塑展
- 作者： 暂无 来源： 艺术当代 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术史家 雕塑展 画面 点线面 笔触 冲击力 油画
- 描述： 《荷系列之5》画面上己无具体物像的痕迹，全靠自由挥洒的点线面和色彩来传达情绪。艺术史家艾伦·赛尔顿评论这幅画是“荷的色块动势，在雄劲的笔触里显示着冲击力。”“在纯粹抽象的意境中．朦胧的画面给我们水的联想。”
- 抽象表现主义为何能够代表美国绘画？——兼论《重构抽象表现主义》对艺术史研究范式的突破
- 作者： 毛秋月 来源： 艺术当代 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 纽曼 罗斯科 行动绘画 波洛克 兼论 艺术史研究 Griffin 艺术运动 抽象表现主义 艺术品交易
- 描述： 宁、巴内特·纽曼、阿道夫·戈特列布、马克·罗斯科等人。美国艺术史学者大卫·安法姆(David Anfam)曾写道:"(抽象表现主义是)艺术史特别是现代艺术史上的一个里程碑。"①的确,它使得美国艺术
- 体验与显现
- 作者： 宋力 来源： 艺术当代 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 纽曼 罗斯科 行动绘画 波洛克 兼论 艺术史研究 Griffin 艺术运动 抽象表现主义 艺术品交易
- 描述： 在很大的程度上，对一种绘画发展趋势的预言可能比直接地对当下绘画状态做出一些概括更能反映出一个人的价值判断，尽管这其中会不乏虚拟与假设的成分。这像是在转借克罗齐“所有历史都是当代史”的名言，毕竟，未来的指向性是现实价值观的放大。作为个人，能做出的判断有时候看起来是极其渺小与有限的，而一旦离开渺小个人的真实感触之外，完全依赖于所谓抽象的语意或间接的经验时，那浩浩荡荡的历史洪流又应该视作什么呢？ 对国画的判断也是这样，由“文革”后至“八五新潮”前，甚至到20世纪90年代初，在我的记忆里，当时所能感受到的绘画主流基本由油画作品所构成，罗中立、程丛林、周春芽、陈丹青、高小华等等，是大多数那个年代美术学子的原始偶像。
- 中国当代艺术的第一次 暨《艺术云盘》新书发布仪式
- 作者： 暂无 来源： 艺术当代 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 纽曼 罗斯科 行动绘画 波洛克 兼论 艺术史研究 Griffin 艺术运动 抽象表现主义 艺术品交易
- 描述： 郑胜天——学考策展人艺术家出生中国,现居温哥华。曾任浙江美术学院(现中国美院)油画系主任、美国明尼苏达大学和圣地牙哥州立大学客座教授、温哥华华人艺术家协会会长、梁洁华艺术基金会秘书长、温哥华当代亚洲艺术中心创会理事。自2002年起参与创办并任英文学刊《Yishu:Journal of Contemporary Chinese Art》(典藏国际版)总策划至今。兼任温哥华美术馆亞洲馆总监、加中当代艺术协会主席,纽约亚洲艺术文献库理事、《艺术当代》编委。历年策划重要展览和活动有“江南—现当代中国艺术”、“上海摩登”、2004上海双年展“中国生意”、“艺术和中国革命”、“黄灯:中国新媒体”系列展等。
- 重新接续我们的艺术史
- 作者： 吕澎 来源： 艺术当代 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 80年代 中国大陆 政治运动 民国时期 现当代艺术 1949年 艺术标准 艺术史
- 描述： 基于历史与艺术标准的原因，民国时期与上个世纪80年代开始的现当代艺术很少由中国大陆国家与地方美术馆收藏，战争、政治运动以及缺乏美术史书写的现实让1949年之前的民国油画不是大量遗失，就是湮没于民间的角落，人们见不到，也就不知道，加上书写的停顿，导致中国大陆的观众缺乏对民国油画的了解，至少是缺乏完整的认识。