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陶瓷艺术家唐英给我们的启示
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作者:
李绍斌
来源:
东方收藏
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
雍正皇帝
陶瓷生产
御窑厂
陶人心语
陶瓷艺术家
官窑瓷器
瓷都
唐窑
乾隆朝
瓷业
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描述:
唐英从雍正六年(1728)至乾隆二十一年(1756),在景德镇御窑厂督陶28年,为朝廷烧造了几十万件各色精美绝伦的官窑瓷器,不仅受到皇帝的欣赏,同时也促进了景德镇瓷业的大发展。由于景德镇瓷器的大量内销和外贸,赢得了国内乃至世界人民的高度赞誉,从而进一步奠定了景德镇作为瓷都的历史地位。那么,今天
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瓷器方罍初探(下)
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作者:
高阿申
来源:
东方收藏
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
大观釉
釉彩
饕餮纹
铜罍
铁骨
商周
云雷纹
乾隆朝
蓝釉
例贡
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描述:
当提及五十七种釉彩的具体品种时,这位督陶官再次提到仿古礼器(括号内分别注明的为现今名称):"厂内所造各式釉水(色)、款项甚多不能备,兹擧其仿古採今宜於大小盤、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝岁例贡御者五十七种,开列於后以证大概:一仿铁骨大观釉(即仿官釉),有月白、粉青、大绿等三种。一仿铁骨哥釉(即仿哥釉),有米色、粉青二种。一仿铁骨无纹汝釉(即类天蓝釉)……一仿嘉窑青花。一仿成化淡描青花……"(注14)。
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故宫里的紫檀屏风
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作者:
惜墨
来源:
东方收藏
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
紫檀木
清中期
透雕
人物传
百宝嵌
夔龙纹
博古图
至明
乾隆朝
髹漆
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描述:
中国古代的屏风之制,早在汉代时期就已经十分普遍。它工艺精湛,风格各异,多用来做挡风和临时隔断,大都比较实用。这些采用浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等工艺的屏风,能以鬼斧神工般的手法,把山水花鸟、人物传说、民俗风情、金石墨宝等图案,移植在各种形式的屏风之上,令人赏心悦目、叹为观止。至明清时期,屏风的制作工艺已达到十分完美
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寓意祥瑞 造型神美——清代“三羊开泰”题材粉彩瓷
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作者:
天心
来源:
东方收藏
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
圈足
使人
富贵吉祥
三羊开泰
粉彩瓷
康雍
乾隆朝
吉祥文化
嘉庆朝
道光朝
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描述:
清代粉彩瓷的吉祥文化中,有一类文化现象的起源历史悠久,含义深刻,内容丰富,形式多样。它寓意祥瑞,造型神美,是不可或缺的释义题材。它就是以“三羊开泰”为主题画面的粉彩瓷绘艺术。此题材起源于清康雍时期,始于乾隆朝,至今已有三百多年历史。它们在盘、尊、瓶、碗、笔筒等诸多粉彩瓷器上,用整幅或开光框内画各种形态的三羊,并且周围配上富贵吉祥的花卉撒播其间,不仅使人感到了充满敦睦祥和、悠然自得的宁静和谐气韵,而且还使人感觉到了一种欣欣向荣、朝气蓬勃和奋发向上的激励。清康雍时期“羊”题材粉彩瓷
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典雅风范 相映成趣:木纹釉粉彩童子花卉碗
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作者:
高劲松
来源:
东方收藏
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
圈足
乾隆时期
清中期
玻璃白
别出新意
绿釉
江西省博物馆
制瓷工艺
乾隆朝
木纹
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描述:
清中期有一种十分特别的制瓷工艺盛行一时,即我们现在所说的“像生瓷器”,以乾隆时期为代表,其别出新意的造型,令人叹为观止的仿真釉色,使其有别于传统瓷器的釉色和纹饰。江西省博物馆旧藏木纹釉粉彩童子花卉碗,其仿木纹釉的釉色制作之精细几乎与原物不能分辨。木纹釉粉彩童子花卉碗,高4厘米,口径11.7厘米,足径6.4厘米。器型为敞口,弧腹,圈足,器内部饰粉彩童子、鸡、洞石花卉纹等纹饰,碗心有题诗,中心部分磨蚀不清,碗口外部至足底施仿木纹釉,碗底施绿釉,中心为玻璃白,碗底刻青花篆书六字款“大清乾隆年制”。
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各赋千秋的清三代瓷鼻烟壶
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作者:
陈润民
来源:
东方收藏
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
鼻烟壶
景德镇
清代
御窑厂
故宫博物院
釉里红
康熙朝
制作
乾隆朝
青花
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描述:
清代鼻烟壶十分流行,制作上有了很大的发展,出现了各式各样的烟壶,是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝从没有停止生产过,其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮,质量高,数量最多