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- 论工笔线条之功能
- 作者： 徐邠 来源： 艺术界 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统工笔 美学价值 工笔画 战国时期 中国画艺术 表现形象 绘画理论 论工 线条 以线造型
- 描述： 众所周知,中国画塑造物象最根本的目的是传神,最基本的造型手段是笔墨,而其中以线造型是中国画艺术表现的灵魂。从现存的历代工笔画作品中和绘画理论中,可以看到线条在传统工笔画中的重要地位及其独特的美学价值
- 中央美术学院重彩高研班四人画展
- 作者： 蒋采萍 来源： 艺术界 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统工笔 中国工笔画 高研班 工笔重彩画 现代重彩画 中央美术学院 装饰性 心理体验 中国画 继承传统
- 描述： ,同时“重彩画” 又与“工笔重彩画” 相延续。重彩画已经不拘泥于工笔重彩画的勾勒、渲染的技法,它已吸收了中国画没骨、写意的方法。重彩画可继承传统的装饰性,也可强调现代的
- 简论唐卡画艺术
- 作者： 侯成钧 来源： 西藏艺术研究 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 织锦 平面 刺绣 唐卡画 艺术 藏传佛教 中国画 绘画 装裱
- 描述： 唐卡，是藏传佛教中的一种平面艺术和藏传佛教绘画的主要形式，用彩缎装裱后，加上天杆地轴，天杆安装铜或银头，以供悬挂，形式上类似中国画的卷轴画。唐卡的种类依其所使用的材质，大致可分为笔绘唐卡、刺绣唐卡、贴花唐卡、缂丝唐卡、织锦唐卡、版印唐卡。
- 试论越塑的艺术特色
- 作者： 胡阿寿 来源： 艺术研究 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 分辨率 过渡法 浅浮雕 视觉效果 中国绘画史 实际厚度 中国画 达·芬奇 油画 艺术特色
- 描述： 翻开中国绘画史,诸多的评论家若评论画家的作品具有神韵时,即是说他的画已经画活了,画评论家往往以“神韵”作为最高的评价标准。宋代绘画评论家有“创意立体,妙合化权,非谓开橱己走,拔壁而飞,故目之日神格尔”的评说。宋徽宗赵佶的作品更有跃然纸上之说。作为家喻户晓的神笔马良,画什么就变成什么,画什么就有什么等等。所有这些仅仅是神话,是夸张和愿望。墨和颜色改变不了纸张和墙壁的平面性质。
- 水天中 卢禹舜——谈画家气质、地域风格与山水精神
- 作者： 水天中 来源： 艺术研究 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 地域风格 山水画家 山水画创作 文化情调 中央美术学院 工笔人物 山水精神 自然精神 中国画 天中
- 描述： 水:从八十年代在北京中国画研究院第一次看你的作品,到今天在哈尔滨看你的近作,这中间相隔了很长时间,你在不断变化中逐渐形成了自己的风格。是不是可以从回顾过去说起? 卢:我原来侧重画工笔人物,1983年毕业,曾以人物画获奖。到学校教课,让我教山水画,才开始认真研究前人的
- 简析中国工笔重彩画的沿革与发展
- 作者： 杨抑 来源： 艺术研究 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 形态转换 表现手法 工笔画 工笔重彩画 中国绘画史 色彩之变 中国画 敦煌壁画 语言形式 传统形态
- 描述： 在中国绘画的历史长河中,工笔画可谓是源远流长。作为中国绘画最初和最具传统的语言形式,曾以它的富丽华贵、闲雅清秀的多彩风貌辉耀于中国画坛之上。工笔重彩画是中国传统工笔画的一种画体,这种结构严谨、极具
- 水韵墨彩皆有情——叶志华荷花艺术赏析
- 作者： 梁根翔 来源： 美术观察 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术赏析 吉祥 花艺 荷花 白莲 中国画 淤泥 赵之谦 台座 莲花
- 描述： ,以莲花化作净土。历代中国画家从敦煌壁画,到宋画的《出水芙蓉图》,从清代赵之谦的《白莲图》,到现代张大千的《荷塘图》,都在着力从不同的审美角度描绘荷花的冰清玉洁、天然淡泊的气质。青年画家叶志华近年来画了
- 传统工笔人物画色彩研究
- 作者： 王骁勇 来源： 天水师范学院学报 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 五彩彰施 传统工笔人物画 中国画 色彩配置 随类赋彩
- 描述： 线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观