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- 中国当代油画写生偏论
- 作者： 段飞 来源： 艺术与设计(理论) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩 观看 笔墨
- 描述： 出的种种思辨和挑战,而不应该是为“样式而样式”的结果。因此,回到现场直接而诚恳的观看的重要性就不言而喻了。文章试图针对近年中国当代写生热潮中存在的对西方绘画传统观看逻辑的忽略,以及普遍的样式化、色彩的简单化和片面追求笔墨意趣的民族化诉求等现象做出自己的反思。
- 雅线意彩 禅心墨相——浦炯先生的水墨世界
- 作者： 余新伟 来源： 中国集体经济 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 禅心 书法 水墨 中国画 笔墨 世界
- 描述： 浦炯先生的中国画是用书法线条写出来的,每一笔起、行、收,交待得明明白白。看他完成的作品,笔墨完全是中国画的笔墨,既传统又新颖,很有趣味,天朴而不雕琢,斯文雅洁,大气精纯。大幅巨幛真气弥满,随笔小品
- 佟健群的艺品与人品
- 作者： 何宝立 来源： 中国建材 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 书画大家 平远 景实 少年时期 画院院长 王明明 笔墨语言 文中 七十岁 书画爱好者
- 描述： 近日读到一篇画家自叙的文章,文中讲述了这位画家从十几岁学习书画到七十岁成为一代书画大家的人生经历,我一气读完,引发思绪万千。的确,书画道路上奋进者芸芸,而成功者寥寥。绝大多数书画爱好者,毕其一生在不断探索,我敬佩那些矢志不渝的坚持者。在我画画的朋友里,佟健群是位高手,他经常获奖,却从不张扬,健群的妹夫是大名鼎鼎的北京画院院长王明明,健群却从未在人前提及这一点。健群少年时期对书画已有了浓厚的兴趣,他画过素描、水彩、油画。中年以后
- 一代宗师：蒋兆和
- 作者： 晓湖 来源： 中国经济信息 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 写实手法 笔墨语言 中央美术学院 中国人物画 宗师 三十年代 相融 中国画 作品 美术家
- 描述： 一代宗师蒋兆和生于1904年,逝世于1986年,曾任中央美术学院教授、美术家协会理事、中国文联委员及全国政协三、四、五、六届委员。蒋兆和的作品涵盖领域广阔,国画、油画、素描等无不涉足。三十年代起,即致力于中国人物画的改革,将中国画的笔墨语言与西画的写实手法相融合,贯通中西,丰富了作品的现实主
- 黄慎花鸟山水画的艺术成就
- 作者： 李万才 来源： 荣宝斋 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 笔墨技巧 书画理论 山水画 文人画家 造型能力 工笔人物 艺术成就 黄慎 扬州八怪 草书
- 描述： 画家黄慎是“扬州八怪”中最具代表性的人物之一。他是一个全能的职业画家,人物、山水、花鸟皆有所擅长。黄慎早期画工笔,有较高的造型能力。但在文人画滥觞的时代,人们往往厌弃工笔,甚至将其与工匠画同列。为了卖画就必须适应形势,尤其黄慎到了扬州以后,其画风有明显转变。据略晚于黄慎的扬州书画理论家谢堃在其《书画见闻录》中说他:“初至扬,仿萧晨、韩范辈工笔人物。书法钟繇,以至模山范水,其道不行。于是闭户三年,变楷为行,变工为写,于是稍稍有倩托者。又三年,变行书为大草,变人物为泼墨大写,于是道之大行矣。”谢堃的这一说法虽不十分准确,
- 寂寞中的探索
- 作者： 高挺 来源： 三月风 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统笔墨 创作实践 高层大厦 民间美术 内心世界 表现自我 艺术语言 中国美术 原始雕塑 转变性
- 描述： 在传统笔墨中融汇贯通,在表现自我的艺术语言中超凡入圣,就善以生动淳朴的点睛之笔,渲泄他年轻的内心世界。我想,大概也是由于他刻意突出书法变化的浓烈趣味,而使每一个色块,每一条墨线都具有神奇莫测的气韵
- 写意花鸟画的造型与笔墨使用
- 作者： 叶玉印 来源： 商洛师范专科学校学报 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： “举一反三” 墨法 形态与结构 结构与动态 科学的学习方法 笔墨 代表性的花 笔法 直接学习 写意花鸟画
- 描述： 学习写意花鸟画,不必从工笔入手,可直接学习小写意,继而大写意。但不排斥中间穿插学些工笔,以了解所画物象的形态与结构。 学习写意花鸟画,必须有努力不懈和不达目的决不止步的劲头。学习方法极为重要。要有科学的学习方法,科学的学习方法应是“少而精”、“举一反三”。也就是说要选一些有代表性的花和鸟,学深学透,然后达到知一百通的效果。
- 浅析花鸟画的笔墨情趣
- 作者： 张珍 来源： 现代交际 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 情趣 花鸟画 笔墨
- 描述： 花鸟画这一中国画的独特画科,它对笔墨的要求极高,有工笔和写意两种表现形式。总的趋向于写意花鸟画的发展,笔墨的重要性在于它可以凭借笔墨结构这一中国画的独特艺术语言,构成画家的个人风格。中国