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- 近代磁州窑画师王凌云
- 作者： 庞洪奇 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 河北磁州窑素以豪放洒脱的白地黑绘、精美流畅的黑剔花及浓艳热烈的金代红绿彩著称。从磁州窑考古发掘及笔者收藏研究的实际情况看，元末磁州窑主要窑场之一的观台窑已经停烧，而滏阳河流域的磁州窑烧造中心彭城窑经宋、元、明、清_直延烧至今。然而，其瓷器烧造不仅品种减少、装饰技法单调，而且胎体厚重、制作粗糙，虽有“南有景德、北有彭城”之说，但也仅体现在其烧造规模、产量上，而在瓷器样式、质地及装饰的精美程度等方面，已与景德镇相差甚远。 至晚清，国家内忧外患，磁州地区灾荒频仍，磁州窑业日渐萧条，再加上社会文化风尚变迁，至清末同治、光绪年间，磁州窑白地黑花装饰开始为青花所取代，传统风格尽失。尤其是1830年(清道光十年)磁州窑所在的彭城地区发生强烈地震，地裂房倒、河道干涸，人畜死伤严重，窑场几被夷为平地，磁州窑瓷业遭受了灭顶之灾。震后瓷业虽有一定程度恢复，但终因元气大伤，难现昔日辉煌。 为求生存与发展，近代磁州窑人在“清末新政”实施“奖励工商，振兴实业”政策的推动下，继承和发扬博采众长、开拓创新的磁州窑优秀传统，开始了以“粗瓷”变“细瓷”为目标，包括胎质、釉色、彩饰及造型、工艺在内的全面“磁业改良”。
- 古陶瓷鉴定:从标形学到痕迹学
- 作者： 毛晓沪 来源： 文物天地 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 民国 近代 磁州窑 中国北方 彭城 装饰 绘画 瓷业 瓷器 凌云
- 描述： 低温彩 长期以来，在传统标形学鉴定中，人们通常习惯把彩绘颜料与彩绘技法混为一谈，演绎出古彩、洋彩、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、同治彩、浅绛彩、新彩和广彩等名词。有人把它们解释成是使用不同的材料，也有人把它们解释成是采用不同的装饰技法，致使许多初学者一头雾水，难以区分，就是行家里手有时也难以辨别。 比如粉彩和珐琅彩，传统解释，粉彩有粉质感，用一种不透明的彩绘颜料；珐琅彩使用的是“料彩”，有玉质感，呈半透明状。又有人提出，通过科技检测来确定。如果颜料中含铅就是粉彩，含硼就是珐琅彩。但是，负责科技检测的技术人员告诉他们，如果采用当代XRF荧光光谱无损检测，只能测铅，不能测硼，因为硼的原子系数是5，仪器只能测出系数在11以后的元素。 在清官档案和史籍中并没有“粉彩”和“珐琅彩”等名词，只有“洋彩”、“画珐琅”和“五彩珐琅”之说。“画珐琅”原本是从法国引进的一种新的彩绘工艺。国人最早见到的是康熙朝的铜胎画珐琅器，它有别于元代以来的传统掐丝珐琅器。其后又出现了料胎(玻璃)画珐琅、瓷胎画珐琅和紫砂胎画珐琅等工艺品。据笔者考证，画珐琅瓷器并不是像某些专家所说的那样，全部出自宫廷造办处宫廷画家之手，而是在乾隆初期，就已经开始让景德镇御窑厂制作了。