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- 翠叶丹苞斗晚霞 2015年沈阳故宫博物院藏花鸟画艺术展(下)
- 作者： 杜恒伟 来源： 收藏家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 花卉图 没骨法 松鹤图轴 吴昌硕 金农梅花图 沈阳故宫 凤朝阳 绢本设色 任颐 任薰
- 描述： 15.沈铨丹凤朝阳图轴1758年(清乾隆二十三年)绢本设色立轴纵305厘米,横169厘米绘一母、一子双凤立于秀石,凤冠红艳,通身绚烂,肢体修长,翎羽刻画极其细腻生动;双禽身后生长着牡丹和文竹,遥远的天空映衬着辉煌亮丽的朝霞;图左为一棵枝叶繁盛的高大梧桐,树后是碧绿的翠竹;双凤脚下为凸凹玲珑的秀石,石下为浪花朵朵的涓涓溪流。全
- 雅集与笔会具有文化意义与画学意义
- 作者： 沈立 来源： 艺术探索 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 画集 画家 画学 五代 中国绘画史 金农 书画 赵孟頫 画作 王诜
- 描述： 最早地，从五代两宋始，由于画家的参与，书画雅集逐渐步入了中国文化人的精神生活。我们可以翻检一下绘画史的零星记录：宋朝的王诜、李公麟、元朝的赵孟頫、曹知白，明朝的沈周、清朝的金农、郑燮等等，这些赫赫有名的人物都是书画集会热衷的组织者或参与者。另外不少文化胜地如西园、玉山所、小玲珑山馆、兰亭、豫园等等，也都曾留有画家文士的身影。还有举不胜举的与这些集会有关的画作，如《西园雅集图》（李公麟）、《兰蕙梅菊图》（赵孟頫、高克恭）、《雅集图卷》（陈洪绶）、《桐华庵集胜图》（郑燮、华岩等）……画家集会确实是中国绘画史上颇为抢眼的一道风景线。
- "扬州二马"与"扬州八怪"交游考略
- 作者： 方盛良 来源： 文献 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 多元发展 玲珑 清史稿 沙河 扬州八怪 金农 郑燮 考略 汪士慎 高翔
- 描述： 清康乾年间,伴随着交通的发达和商业的繁荣,扬州的文化也极为荣盛,并呈现出多元发展,兼容并包的态势.身份差异较大的"扬州二马"和"扬州八怪"都应时而生,他们之间的交往推动并见证了当时扬州文化发展的丰富和繁荣.
- 墨痕
- 作者： 董桥 来源： 书城杂志 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 真迹 香港 石涛 翁方纲 金农 日本 刘墉 红梅 佛像 罗聘
- 描述： 沈茵从日本捧了几件字画文玩经过香港回台湾。字是刘墉的一对对联和文徵明的一幅行书;画是石涛的山水和罗两峰的红梅;文玩两件,一件是明代剔犀如意云纹印泥盒,一件是康熙粉彩书函样子的官窑瓷匣。她说是她舅舅一位京都老朋友的旧藏,舅舅找到买主,要她飞一趟日本清账拿货。"他们是五十多年的老搭档,早几年彼此都老病收山
- 金农的漆书
- 作者： 王晓彦 来源： 书法赏评 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 书法风格 “漆书” 书法家 书法艺术 金农 碑帖 书法技法
- 描述： 金农自称其书为“漆书”，他特别喜欢浓墨，他作品的墨色，乌里发亮，据说他的墨是亲自监工定制的，因此，他的书法乌黑如漆，并非言过。但是，他所谓的漆书，更应从笔法上理解，他的书法，隶不隶，楷不楷，用楷法写隶。方笔是他书法的最大特色，他的方笔，方得像现代的油画扁笔刷出来的。可能用毛笔像刷漆一样，由于他不讲究笔法，就干脆把自己的书法起了这么一个特殊的名称。他的漆书拙朴古茂，方正的笔划，方正的结构，像小木片搭配起来一样，这种充满天真稚气的童趣而又淳厚苍老的书法，同样是对馆阁体的叛逆。历来书法巧媚易学，古拙难成，金农的漆书。
- 乡语
- 作者： 朱炳仁 来源： 建筑与文化 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 神经性 种概念 后现代 金农 建筑空间 自然 作品 思潮 新建筑 建筑造型
- 描述： 新建筑“乡语”的出现，正是“现代”“后现代”各种先锋思潮盲然袭来之际，怪异的扭曲的不可理喻的神经性建筑充斥在各城市的中心。我停下自己的脚步，向左右向前后看了。我想起了清金农“婆留乡语听来熟，恍在春风衣锦城”一首诗，用这种概念的建筑空间来表达我对家的一种深沉的爱恋，对自然的深深的敬畏。这不该是我要传达的婆姥亲朋的乡音？
- 扬州画家作品真伪谈
- 作者： 刘九庵 来源： 收藏家 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 真伪 清代扬州 黄慎 金农 郑板桥 作品 画风 罗聘 汪士慎 李方膺
- 描述： 清代扬州地区画家很多,其中最有名的当属扬州八家,即:汪士慎、李(鱼单)、黄慎、金农、李方膺、郑板桥、高翔、罗聘。这八家不一定籍贯都在扬州,如黄慎是福建人。他们在艺术上各有不同面貌和独特成就,但亦有很多相近之处。他们和宫廷画家在画风上的主要区别是:宫廷画家的作品工笔、设色的多;八家的作品写意、墨笔的多。在题款上二者的区别是: