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关键词
总有一些马想回到古代
作者: 王锋   来源: 新一代 年份: 2012 文献类型 : 期刊 关键词: 名字   赛马   萨拉   奔跑速度   主人   跑步机   沙田   古代中国   赋予   英格兰  
描述: 一大早,赶往沙田的跑马场。烈日当空。枪响,开始。12匹马冲闸而出。身穿五彩丝绸服饰的骑师们躬身伏背,策马飞鞭,场内一片喊叫欢腾。马迷们高声呼号着自己投选的马号和名字,声嘶力竭:"一路骑兵"、"肥仔糖"、"腾云驾雾"、"爱拼者赢",就是这几个名字,让我出戏了。我想起驰名古代中国的几匹名马,光是名字,就让人心神舒爽。"绝影"是曹操的名马,波斯种,充满霸气,绝影就是跑起来不见踪影;"翻羽":跑得比飞鸟还
论夏代玉器的审美特征
作者: 朱志荣   石迪   来源: 学术研究 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 象征   礼器   因形赋纹   古朴庄重   对称  
描述: 夏代玉器已逐步脱离了史前的玉雕形式,开创了玉文化的新纪元。其造型讲究对称,轮廓和线条流畅,富于动感,并已经有了高超的镶嵌玉器造型的工艺;在纹饰上,大多因形纹,因才施艺,喜用抽象化和象征性的简约线条
刍议中西融合的工笔画形态
作者: 王海滨   来源: 中国美术 年份: 2014 文献类型 : 期刊 关键词: 中西融合   中国传统文化   翰林图画院   中国画艺术   洛神赋图   写意画   世界艺术   艺术形式   初始形态   尼德兰艺术  
描述: 以降,文人画兴起,文人画的理论思想亦渗入工笔画创作。从马王堆汉墓的帛画,到顾恺之的《洛神赋图》,到宋代翰林图画院精雕细琢的作品,再至元、明、清各代的帝后肖像,历代工笔画之佳作浩如烟海,不胜枚举。
同题擂台
作者: 韦善通   张春桂   张守元   吴明哲   黄炎清   卢贤德   景淑范   滕书智   周正环   来源: 中华诗词 年份: 2013 文献类型 : 期刊 关键词: 风流   小康路   擂台   赋新   喜鹊   工笔   生态和谐   新闻   东风   醒发  
描述: 同题擂台
杨柳新翻
作者: 苗春亨   奚凤翔   贾恒志   赵中达   王焕锡   焦立英   李世儒   谷中维   侯续冬   张建伟   张清正   来源: 中华诗词 年份: 2011 文献类型 : 期刊 关键词: 三都赋   久期   世态炎凉   无用   啤酒   造纸厂   白云   不分离   愉悦身心   昆仑山  
描述: 造纸厂 龙泉平地涌。两岸润桑林。 叶茂缫丝埠,枝荣造纸村。 古风遗巷陌,新韵壮乾坤。 水脉兴文脉,绝伦胜蔡伦。 按键纤纤手,旋轮嘎嘎音。 龙喷千丈瀑,虎卷万层云。 不作三都,唯求五彩文。 飞鸿传雅意
鹧鸪天·景县诗友来访奉赠
作者: 李世儒   来源: 中华诗词 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 鹧鸪天   诗赋   神韵   景县   风骚  
描述: 文友相逢春日中,丹青诗赋展玲珑。东来紫气飘神韵,西沐红霞荡雅风。欣有范,润无声,誉盈古邑悦群朋。芜词遥寄倾心祝:再领风骚事远征。
她的剪刀会说话——剪纸艺人段朋喆的巧手人生
作者: 暂无 来源: 科学之友(上半月) 年份: 2016 文献类型 : 期刊 关键词: 民间剪纸艺术   传统装饰艺术   会说话   新绛县   木版年画   云头鞋   绛州   先天禀赋   艺术造诣   祭神  
描述: 新绛县剪纸艺术分布广泛,是一种根植于民间的传统装饰艺术。如今,在新绛县众多的剪纸艺人中,尤以年近八旬的剪纸艺术大师段吉庆和其女段朋喆为出类拔萃者。耳濡目染停不下的“手工”艺术造诣受先天禀赋左右,更
嘉禾县强化清理整顿 全部清除无证小煤窑
作者: 郑瑞臣   来源: 矿山安全卫生监察 年份: 1997 文献类型 : 期刊 关键词: 采区生产   压煤   贯通距离   开拓方式   矿井开拓   煤炭运输   大巷   煤层赋存   斜井开拓   老窑采空区  
描述: 嘉禾县强化清理整顿 全部清除无证小煤窑
文心攻石 志在创新
作者: 方宗珪   来源: 中国艺术时空 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 文心   锲而不舍   《春声赋》   第一印象   作品   创新   寿山石雕  
描述: 锲而不舍百折不挠陈礼忠给我的第一印象是坚韧与霸气,我与他在10多年前因为其作品《春声》相识,那时候这件作品尚未题名,他也还仅是寿山石雕界名不见经传的青年。当时他正在创作一件巨大的寿山五彩鸡母窝石雕
生死线
作者: 王琨   来源: 中国油画 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 表现手段   生死   生命线   程式化   中国绘画   相得益彰   表现对象   随类赋彩  
描述: 种描法交叉使用,多姿多彩。线.也是中国绘画最为重要的表现手段。线的“程式化”又与中国绘画的“墨分五色”“随类彩”相得益彰,既来源于客观,又强调主观,这完全和中国的追求神似不拘泥于形似的美学观相
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