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- 大美自然对工笔青绿山水画创作的启示
- 作者： 张华芹 来源： 美与时代(中) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 大美自然 经营位置 创作取材 工笔青绿山水画 随类赋彩
- 描述： 唐朝画家张璪有云:"外师造化,中得心源。"[1]艺术的创作来源于自然,并结合自己的体悟,捕获身处这大美自然中"迁想妙得"间的启示,将其用某种艺术形式表达出自己的内心感悟。在工笔青绿山水画的创作
- 工笔画中的“写意”性表现载体
- 作者： 盛莉 来源： 美与时代(中旬刊)·美术学刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 传神 赋色 用线 国画发展 写意性
- 描述： 中国画经过漫长的历史发展演变,逐渐形成了“工笔”和“写意”两大类别.从当代工笔画的发展现状看,工笔画正在逐渐远离“写意”精神.结合传统中国画的发展,分析传统写意精神的要义,从工笔画的用线、赋色及创作
- 浅析林若熹工笔花鸟画图式与赋色语言的特征
- 作者： 莫秋琼 来源： 大众文艺 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 赋色 工笔花鸟画 图式 林若熹
- 描述： 林若熹在面对绘画内容与形式的问题时,把构图摆在了重要的位置。他大量运用了平面构成元素在工笔花鸟画的构图上,在他的作品中,无论画面尺幅大小,简单繁杂,他都不断尝试,精益求精,达到增之一分则多,减之一分则少。林若熹的工笔花鸟画根据画面需要和情感要求使用色彩,强调对主观色彩的提炼归纳,力求中国画最原始的质材美,给人一种浓郁的视觉张力和装饰美。还对金属材料有巧妙的运用,增强了画面的装饰效果。
- 论工笔花鸟画的创作
- 作者： 黄秋平 来源： 大众文艺 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式美 色不碍墨 意在笔先 落墨赋色 工笔花鸟画 墨不碍色 九朽一罢
- 描述： 工笔花鸟画在我国历史悠久的绘画史中占有十分重要的地位。工笔花鸟画的创作应该以立意为先,再结合"形式美"进行构图起稿,然后落墨赋色,最终创作出一幅优秀的工笔花鸟画。
- 当下工笔人物画“随类赋彩”的传承与发展
- 作者： 黄国锦 来源： 大众文艺 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 当下 发展 随类赋彩
- 描述： 在当下多元文化语境中,艺术家的文化价值取向、传统的色彩审美理念不再有单一的标准,本文通过探讨当下工笔人物画传统设色理念的成因,进而分析当下工笔人物画在设色理念上的传承与发展,以及我对工笔人物画的独特的设色语言形态和表现形式中的一些认识和感悟。
- 直追心意 用心着色：浅谈中国画用色之妙
- 作者： 韩莹 来源： 大众文艺 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 众妙之门 散点透视 绘画语言 中国古代绘画 中国画艺术 鲁灵光殿赋 文之极 色彩学 中国绘画 随类赋彩
- 描述： 笔墨和色彩是中国画绘画语言的基本表现形式。古人云:"色不碍墨,墨不碍色",准确表达和强调了色和墨的重要性及其和谐关系。"墨分五彩""随类赋彩"同样强调的是设色赋彩之于中国画的重要性。中国古代的绘画亦称"丹青",说明绘画古来无不着色。
- 赋丹青诗意 绘七彩人生：记著名工笔花鸟画家李有光、陈修范伉俪
- 作者： 应稼昌 来源： 改革与开放 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 优良传统 中国工笔画 江苏省 中国色彩 工笔花鸟画 中国画 人生 中国绘画 六朝时代 随类赋彩
- 描述： 当代中国工笔画大师陈之佛在《中国色彩的优良传统》一文中提道:"六朝时代谢赫六法论,‘随类赋彩’,给中国绘画的色彩方法立下了写实的根本法则,而历代画家例如唐代阎立本的人物,李思训的山水,张萱、周昉
- 仁者乐山
- 作者： 孙建平 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 王辉 文心 仁者乐山 天台山 西北高原 写生画 认识自然 艺术天赋 画中 画面构成
- 描述： ,也是我们能从画家王辉的画中所解读出的不同于一般意义的风景画的明显特征。王辉是走出都市、奔向山川的"写生画家"。十几年来,他从绿意葱茏的武夷山起步,到荒芜枯黄的西北高原,再到渺无人迹的青藏大山,他的足迹几乎遍布中华大地。王辉属于不仅热爱自然又同时具有文人情怀的画家,艺术天赋和诗学修养使得他