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- 甜蜜五月 “花”色可餐
- 作者： 本刊编辑部 来源： 世界家苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 革命现实主义 艺术市场 具象写实艺术 西方现代主义 学院成长的艺术家
- 描述： 花香壁纸 壁纸上华贵的牡丹花骄傲地盛开，为了让这些花儿更加生动，便少不了真花的映衬，在玻璃花瓶内插上少许香气扑鼻的真花，营造一番亦真亦幻的花丛景象。 手绘桌布 印花桌布很多，花色也丰富，但有着手绘风采的餐桌布更别具一格，有着艺术餐桌的风采。静物油画般的古典气质搭配优雅的复古餐盘和同色系插花，春之热烈气氛瞬间提升。 花海蛋糕 蛋糕上经常用花来装点，除了用奶油塑形还可以用翻糖。
- 何多苓:极少主义的自由之境
- 作者： 本刊编辑部 来源： 世界家苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 革命现实主义 艺术市场 具象写实艺术 西方现代主义 学院成长的艺术家
- 描述： 何多苓是一个心地单纯的艺术家，不追求让各种奇异填满生活，如他所言，空故纳万境，他的减化了繁复色彩的油画如此，他的极简主义的建筑设计亦如此 一个顽固的手艺者 在由成都十几位艺术家出资修建的“蓝顶艺术中心二号坡地”上，何多苓工作室是面积最小的，像个四四方方的小盒子，毫不抢眼。150平方米的工作室，200平方米的花园，直观的数字对比就能窥见主人的心地风貌。 很多画家都比着画大画，至少从务实的角度，大尺寸不会吃亏。何多苓说，他的画精细，适合近看，所以他不画大画，最长的是3米，已经很大了，也就不需要那么浪费空间。何多苓一年画十几张画，并不高产，并且拒绝用枪手。他自称是一个顽固的手艺者，他的画注定是用传统的方式内心清闲地一笔笔来完成的，所以注定不可能进入流水线，不可能规模生产，这是他心甘情愿的选择。 纯装饰性的元素被全部删减，在何多苓看来，建筑设计的上品是那些毫不起眼，非常朴素的东西 被限制的自由 有人认为极简风格会给生活造成不便，但对何多苓来说，为了空间的逻辑性和连贯，他可以舍弃一些功能。比如，楼梯只在内侧墙壁装有扶手，因为过于空旷的房子、过于坚硬的墙壁和地面会产生一些回音，为了建筑的光洁度，与音乐相伴年深日久的何多苓愿意容忍这种看似不利于使用的楼梯设计。
- 浴室里的柔软色
- 作者： 孙早 来源： 世界家苑 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 革命现实主义 艺术市场 具象写实艺术 西方现代主义 学院成长的艺术家
- 描述： 画框中的镜面、描绘着古典纹路的面盆、简单的白色浴缸、整齐的白色墙面，这些都是浴室里原本的硬件，是不是太古老了呢？也许今年最潮的色彩可以盘活这一切。2012年过渡色彩大行其道，因其柔软的调子和轻盈的姿态成为
- “三级跳”之后:中国当代艺术需重新认识现代主义：记2012年毕加索中国大展
- 作者： 何桂彦 来源： 艺术评论 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 三级跳 发展进程 立体主义 批判现实主义 毕加索 西方现代绘画 现代主义 西方现代艺术 超现实主义 中国当代艺术
- 描述： 、50年代结构主义雕塑产生了重要的影响。 2012年3月，“毕加索中国巡回展”在成都当代美术馆举办，展览组委会精心策划了“毕加索与80年代新艺术”的学术研讨会，邀请了国内的艺术史家、批评家、理论家共30
- 试论吴冠中绘画思想之抽象美与形式美
- 作者： 宋亮亮 来源： 美术界 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式美 绘画精神 绘画思想 抽象绘画 吴冠中 西方现代绘画 艺术理论 艺术形式 中国绘画 抽象美
- 描述： 20世纪现代中国绘画的代表画家之一的吴冠中,是杰出国画家、油画家、美术教育家。先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。他致力于油画民族化和中国画现代化的探索,形成了鲜明的艺术特色。曾多次在中国美术馆举办个人画展,并先后在新加坡、美国、英国、法国等国的艺术馆和博物馆举办画展。2010年6月25日,吴冠中先生因病医治无效逝世,享年91岁。吴冠中先生的绘画综合了西画与中国画之精髓,用笔简练,后期作品常喜以点、线等造形来诠释自然之美。其代表作品有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》《春雪》及《狮子林》《长城》等。出版有
- 从红方块王子画派看俄罗斯先锋美术
- 作者： 刘玉龙 来源： 中国油画 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 意识形态 方块 现代主义美术 现代主义艺术 俄罗斯 当代艺术 西方现代艺术 先锋艺术 世纪初 价值与意义
- 描述： 当人类进入20世纪时,一种崭新的现代主义文艺便逐渐成为西方人精神生活的一部分。第一次世界大战结束前是现代主义文艺的确立时期,涌现出了各种各样的艺术流派和艺术倾向。而在俄罗斯莫斯科的一批年轻人组成的红方块王子画派,则以敏锐的思辨和前卫的艺术方式,进行着现代艺术的探索。虽然历时短暂,但他们的历史功绩却在俄罗斯艺术史上留下了深深的足迹。然而,西方美术史学界和批评界认为,俄罗斯的先锋艺术是西方的仿制品,不具有独立存在的价值和意义。很显然,这个结论的背后,蕴含了一个根深蒂固的"正宗"或"正统"的现代派艺术的成见,它在某种意义上是由于近百年来意识形态上俄罗斯共产主义和西方资本主义两大
- 民族风范:中国百年油画的执著追求
- 作者： 孙献华 来源： 文艺研究 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 刘海粟 油画民族化 中国化 艺术家 西方现代艺术 中国当代 林风眠 中国油画
- 描述： 中国当代油画的发展正如艺术家詹建俊所言,在改革开放之初自然形成两股潮流,"一方面是沿着西方现代艺术发展的脉络作横向的、在艺术观念与形态上的探索与拓展,另一方面是向西方传统写实
- 从中国画到水墨画：水墨画对于中国画的深度文化跨越
- 作者： 尚辉 来源： 书画艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 价值判断 现实主义 媒材 水墨画 跨文化 港澳台 现代性 西方现代主义 传统中国画
- 描述： 中国画是在西洋画传入中国本土后而形成的一个概念。这种用以与西洋画相别的中国画命名本身,就意味着与异质文化的横向比较与参照。因而,"中国画"从其本名产生的那一天起,就提出了跨文化命题。从中国画到水墨画,既是中国画面向现代的文化探索,也是跨文化发展的一次超越。表面上,水墨画在呈现当代文化审美观念之中,去除了中国画的文化身份,骨子里显现的则是水墨这种媒材所能承载的多种非汉语体系的文化内
- 民国留洋画家的现代性因素
- 作者： 时卫平 来源： 画刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方艺术 民国 中西调和 现代性 西方现代主义 西方现代艺术 表现主义 留洋 后印象派 中国油画
- 描述： <正>20世纪20年代至抗战之前的短短10余年中,中国油画涌现出罕有的现代主义风潮,西方现代艺术诸流派在中国本土都得到了较为完整与同步的呈现,形成了中国早期油画的黄金时代。这种局面与20世纪初大批艺术青年留学日本、欧洲等地学习西方现代绘画密不可分,他们如同中国现代绘画的播火者,将印象派以后的西方艺术精华带回国内,而其中饱含的东方艺术精神所显现出的中西调和的努力,更兆示着此后百年中国油画的理想与方向。