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生活自有美意
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作者:
吴秋发
来源:
检察风云
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
香水百合
玻璃白
新彩
陶艺家
装饰技法
漫感
上海博物馆
国画技法
难以言喻
古彩
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描述:
美,其实就在身边,且无处不在,但只有热爱生活的人才能发现。一个景德镇土生土长的陶艺家,凭着对生活的热爱,对身边的一些常人容易忽略的生活中平淡的细节的瞬间镜像的捕捉和创作,展示生活的美意和美好生活的向往。《鹦鹉戏蝶图》为绢本立轴,现藏于上海博物馆。此画为胡湄作。胡湄仿宋人笔意,白色的梨花开满枝头,吐露花蕊,争奇斗艳;几朵梨花缓缓飘落
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浅议颜色釉青花瓷在现代家装中的运用
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作者:
沈伟
陈婧婷
来源:
景德镇陶瓷
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷
家装
文化内涵
装饰效果
表现形式
陶瓷艺术
釉瓷
现代
颜色釉
突破传统
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描述:
釉瓷不断在现代家装领域展现魅力,与此同时,古老制瓷技艺的继承者,突破传统将颜色釉与青花这两种风格截然不同的制瓷技艺巧妙地结合在一起,运用到现代家装之中,形成了独有的装饰效果,受到广大陶瓷爱
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论传统装饰在现代家居空间设计中的审美体现
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作者:
齐霞
来源:
艺术评论
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
审美心理
审美方式
审美需求
现代家居
家居环境
人情味
空间设计
家居设计
环境空间
传统装饰
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描述:
由于现代社会高度科技化、信息化的影响,使得现代家居艺术正在发生美学思想的重大变迁和审美重心的转移,开始从理性化转向人情味。然而这种审美的变化发展既促使了传统装饰运用于现代家居设计的审美方式和审美法则的改变,同时也改变了其运用方
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东方艺术对现代设计初期的影响
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作者:
赵娟
来源:
艺术评论
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
工艺美术运动
设计风格
现代设计
装饰风格
设计实践
新艺术运动
设计师
东方艺术
中世纪
自然主义风格
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描述:
一、工艺美术运动时期的东方艺术元素英国工艺美术运动的领导者莫里斯倡导用中世纪哥特式风格和自然主义风格来解决维多利亚风格的繁复和大工业生产下产品丑陋的问题,而作为设计实践,不管是他的"红屋"住宅的设计还是家具、地毯、书籍、纺织品的纹样设计都体现了他的设计风格和对自然主义的推崇。工艺美术运动的主要思想恰与东方艺术中"天人合一"的思想不谋而合,自然主义使得
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线在陶瓷工笔花鸟装饰中的功用浅识
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作者:
龚保家
来源:
艺术评论
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
中国工笔画
艺术风格
陶瓷工
艺术家
审美取向
地域环境
装饰
工笔花鸟画
绘画
线条
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描述:
在当代画家们不断推陈出新、标新立异的潮流中,选择自己的艺术风格似乎并不完全是自由的事。历史的深厚积淀和传承,画家个人所生活的地域环境和师承关系,不同时代环境内心深处的文化感受和对于图示符号的审美取向都将对其艺术风格选择产生影
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传统陶瓷“多子多福”纹饰喻意
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作者:
陈立
来源:
文艺争鸣
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
自利意识
多子多福
陶瓷装饰纹样
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描述:
传统陶瓷装饰纹样,尤其是明、清时期的纹样,大多寓意吉祥、美好,多子多福就是其中的一类。这类纹样,仅仅是一种民间信仰吗?本文试用经济学的有关观点、原理进行分析,认为"多子多福纹样"还反映了人的自利意识。
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字非字,字随心
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作者:
吴秋发
来源:
检察风云
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷作品
陶瓷装饰
创作欲望
将军罐
瓷胎
墨彩
艺术形式
文字符号
绘画创作
系列作品
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描述:
发展迅速,但是大多数陶瓷书法作品,还是以摹写晋唐名家经典为主。陶瓷书法作品是以书法为陶瓷装饰主体的作品,它是以原材料陶瓷为载体,以书法为其
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中国的青花之路
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作者:
郑欣悦
杜珺
来源:
艺术品鉴
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
青花瓷
装饰纹案
现代陶瓷
朝代
特点
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描述:
青花又称白瓷,属于釉下彩瓷。青花瓷在宋代开始新兴,景德镇的青花瓷是较为成熟的,明代青花瓷成了主流,到清代至顶峰。本文从青花瓷的纹案以及特点入手,分析不同时代青花瓷装饰纹案的特征,以及青花在不同时代的发展,结论青花瓷在现代的发展,映射了人类文明历史,这一问题启示我们对于古老中国的多方位思考。
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浅谈现代陶瓷礼品包装的创新性设计趋势
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作者:
段亚
来源:
新材料新装饰
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
礼品瓷
趋势
包装
创新
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描述:
随着工艺技术的进步,现代礼品瓷的种类也越来越多,作为礼品相应的包装是不可或缺的。通过各种包装材料的组合,可产生无穷的变化,更增加了礼品的华丽感和装饰性,体现了送礼者的巧妙构思,而精雕细琢的造型,则可
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浅谈色彩法则对纹章瓷装饰工艺的影响
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作者:
张立昭
来源:
大众文艺
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
色彩
法则
装饰
纹章瓷
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描述:
纹章瓷是我国重要的外销瓷品种,它起源于明末清初陶瓷贸易中,在十七、十八世纪欧洲"中国风物热"的背景下走向高峰。虽然纹章瓷占外销瓷比重不大,但都制作精良,多数是由中国工匠按照欧洲纹章样本制作,纹饰丰富多彩,在色彩方面遵循其独特规则,可见与欧洲的纹章学密不可分,因此纹章瓷既继承了中国传统陶瓷工艺的特点,又展现了欧洲典雅的艺术风格。