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- 走进重彩
- 作者： 唐秀玲 来源： 美术杂志 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统绘画 传统与现在 中国画家 工笔重彩画 现代重彩画 语言方式 现代观念 中国绘画 敦煌壁画 改革与发展
- 描述： 二十世纪的中国画坛,呈现着一种呼唤改革、实践改革的格局。百年来,中国画的发展取得了长足的进步,在这种改革与发展的进程中,每个中国画家都面临着如何选择突破口,使中国画的变革取得根本性进展的问题。时代的进步早已使工笔重彩画不再只用“十八描”了,但这并不意味着传统没有可再发掘利用的价值。“选择”意味着对传统的重新审视,意味着对现代观念的正确评判,意味着使我们的绘画在传统与现在之间找到一个合适的生长点,还意味着一个画家对自己的把握。
- 发挥潜能 再创辉煌——荐《名画家再创辉煌系列丛书》
- 作者： 韦君琳 来源： 美术之友 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 中西文化融汇 书画家 现代重彩画 钱绍武 审美情趣 系列丛书 再创辉煌 现代书法 发挥潜能 油画
- 描述： 发挥潜能 再创辉煌——荐《名画家再创辉煌系列丛书》
- 现代重彩画创作谈
- 作者： 郝大欣 来源： 艺术百家 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代重彩画 审美 意境 创作
- 描述： 现代重彩画是一个相对独立的新画种,它的产生首先融合了水墨画、青绿山水画和壁画的技巧,汲取了油画与岩彩画的营养,并在重视题材、材料、技法和语言开发研究的前提下,更加重视题材的选择以及意境的开拓。艺术家要更成功地创作现代重彩画,应从认真构筑艺术创作的生活基础,以创作实践带动技法,注重艺术作品的创意构思以及注重文化积累以形写神四个方面进行努力。
- 激励与探索——浅谈现代重彩画
- 作者： 郝大欣 来源： 艺术百家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 采彩 制作理念 工笔重彩画 现代重彩画 材制
- 描述： 本文通过工笔重彩画与现代重彩画之间的比较,以及对现代重彩画创作过程的描述,突出了现代重彩画的艺术特点和技巧美.
- 浅议现代重彩画
- 作者： 蔡骅 来源： 文艺生活·文艺理论 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 现代重彩画 重彩画的发展 制作性
- 描述： 重彩画在中国绘画史上是一个既古老又历史悠久的的画种。它融合了水墨画，青绿山水和壁画的技巧，吸收了油画和岩彩画的营养，在重视颜料，材料，技法和绘画语言开发的研究的前提下，重视题材的选择和意境的开拓，如今以丰富的表现力和生动的视觉效果在画坛独树一帜。
- 卢文清
- 作者： 暂无 来源： 东方美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术家协会 作品集 卢文清 现代重彩画 《雨后》 《河南日报》
- 描述： 笔名韵寒，河南省美术家协会会员，周口美术家协会副秘书长，结业于文化部重彩画高级研究生班。1986年作品《雨后》发表于《河南日报》，《竹》发表于《人民教育》。1998年至今作品先后发表在《河南画报》、《中国工笔名家作品集》、《现代重彩画名家集》、《庆祝人民政协建立五十周年书画集》、[第一段]
- 浅谈现代重彩画的艺术特征
- 作者： 刘菊亭 来源： 泉州师范学院学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 传承 现代重彩画 艺术特征 创新
- 描述： 工笔重彩画,在我国具有悠久的历史和传统。周、秦、汉、唐的绘画深沉博大;魏、晋、隋、唐时代是工笔重彩画最灿烂辉煌的时期;宋、元文人画的兴起,明、清以来绘画的主流水墨至上。20世纪多元文化的交融,工笔画振兴;现代重彩画传承民族艺术之精神,借鉴西方绘画之手段,具有综合性、兼容性、装饰性的艺术追求及特征,使这一画种获得了空前的繁荣。
- 探研现代重彩画的视觉形式构成元素
- 作者： 张正元 周小琴 黄武 来源： 今日湖北(中旬刊) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式 现代重彩画 元素
- 描述： 现代重彩画是在中国传统工笔重彩画的发展与演变下的一种新画种,是在现代文化和审美条件下发展起来的.现代重彩画已经冲破中国传统重彩画原有内涵的限制,进入了一个多元化的发展时代,新的材料、技术和观念使它发生了翻天覆地的变化.通过老一辈画家的不懈努力,以及对全新的绘画思想及绘画风格的尝试和研究,使中国现代重彩艺术上升到了一个新的高度.从审美上它既符合民族的欣赏习惯,又颇具东方的审美味道与神韵,同时它又汲取了西方绘画的色彩表现经验,成为中西结合、借古开今的一道绮丽的风景线.
- 论近现代中国画色彩的回归
- 作者： 李建杰 来源： 飞天 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩体系 中国传统绘画 中国画色彩 工笔重彩 现代重彩画 色彩绘画 绘画色彩 中国绘画 近现代 回归
- 描述： 中国传统绘画自唐宋开始慢慢走上"水墨为上"的创作、审美之路,"运墨而五色具"的观念大行其道,认为唯有水墨才是正宗,才是"雅",而色彩则被归入"俗"的行列。到了20世纪70年代国画界提出"重彩画"创作倾向,这不是中国传统的工笔重彩绘画的简单重复,而是全新的继承和发展,至此,我们看到了中国画色彩的回归。如果说水墨绘画代表的是一种小巧与柔静,那么色彩绘画代表的就是一种大气与动感,前者是一味地谦虚,后者是自信地张扬。
- 浅析当代重彩画的新特征
- 作者： 姚青华 来源： 短篇小说(原创版) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化交融 中国重彩画 新特征 工笔画 工笔重彩画 现代重彩画 装饰性 技法 当代 中国画
- 描述： 工笔重彩画在我国具有悠久的历史和传统,中国画古代又称"丹青",以红、蓝两色代指绘画,足见色彩在中国传统绘画体系中的地位之重。在经历了魏、晋、隋、唐时期的灿烂辉煌后,工笔画逐渐被文人水墨画所取代,走入了历史的低谷。当20世纪到来后,多元文化交融的良好氛围使工笔画得以重振,尤其是现代重彩画,以其综合性、兼容性、装饰性的艺术特征传承了民族艺术之精神,同时借鉴西方绘画之手段,焕发出强烈的生命力。当代中国重彩画的崛起虽然时间不长,但包含了丰富多彩的内涵与外延,值得学界