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- 跨越中西 驰骋世界艺坛 蒋铁峰的艺术人生
- 作者： 宋文翔 来源： 宁波通讯 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 插图 跨越 宁波市 北京人民大会堂 现代重彩画 中央美术学院 作品 中国美术 云南 艺术学院
- 描述： 蒋铁峰,我国著名旅美画家。1938年出生于宁波市鄞州区,1964年毕业于中央美术学院,曾任中国美术家协会云南分会理事,1983年作为访问学者赴美,翌年定居。早期为中外许多名著《丑小鸭》《小红帽》作过插图,其中《阿诗玛》的插图荣获国际儿童书籍插图奖。1979年为北京人民大会堂创作了壁画《石林春晓》。重彩画作品参展于北京中国美术馆举办的"云南十人画展"及香港大一艺术学院举办的"现代重彩画展"。1992年在美国加州艺术学院展出油画作品。其作品在美国新英格兰当代艺术博物馆等几十家博物馆及艺术院校巡回展览。每年都有个展在全美各个地区或城市举办。
- 新时期中国工笔画色彩变化中的命名争议
- 作者： 李珊 来源： 国画家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国重彩画 中国工笔画 新时期 工笔重彩画 现代重彩画 色彩变化 新概念 岩彩画 画种 争议
- 描述： 提出了"胶彩"1的概念,有人称之为"现代彩绘"2等。这些概念的提出者从多重角度探析了色彩在中国工笔画中变化的可能性。
- 浅析中国现代重彩画的用光与用色
- 作者： 王小元 来源： 国画家 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 不拘一格 用色 中国传统 工笔重彩画 现代重彩画 西方现代绘画 线条造型 用光
- 描述： 中国现代重彩画是从传统的工笔重彩发展而来的,"重彩"是从"重着色"而来,它主要使用天然矿石颜料,为粉质颜料,覆盖力强,与透明的植物颜料有显著的不同,故称"重着色"。现代重彩画是传统工笔重彩画的延续,但已与工笔重彩画拉开距离。中国传统的工笔重彩,是以工整谨细和色彩明丽为特征的,而现代重彩画则厚重华丽、不拘一格,它脱胎于工笔重彩画的勾勒、渲染等技
- 关于现代重彩画
- 作者： 牛克诚 来源： 国画家 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 青绿山水 形式语言 绘画观念 现代重彩画 中国绘画史 色彩之变 唐宋时期 矿物颜料 宋元时期 中国画
- 描述： 一、色彩之变:现代重彩画的历史坐标“重彩”是相对于“水墨”和“淡彩”而言的一种中国画样式。在古代,它是指以石青、石绿等矿物颜料涂染的细笔画;唐宋时期的青绿山水与工笔花鸟、人物代表了它的一个辉煌时期。而在宋元时期,中国绘画史上发生了一次由苏轼等人倡导的文人水墨运动,这次“水墨之变”使重彩画的地位旁落
- 现代重彩画的人体艺术探索
- 作者： 张小鹭 来源： 国画家 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 原生状态 工笔画 工笔重彩画 现代重彩画 美术史 当代 复兴 人体艺术 文人画 艺术批评
- 描述： 从20世纪80年代至今,工笔重彩画的复兴与繁荣是当代中国画坛极为引人注目的现象。作为中国画的原生状态,工笔画在中国美术史上曾经有过长期的辉煌,也经历了文人画大兴之后的衰落。我刊特请张小鹭先生主笔,开设重彩画研究专栏,介绍其对国内外工笔重彩研究的成果。此外,如何看待工笔重彩的复兴,当代工笔重彩应如何发展,我刊将在“艺术批评”栏目中开展讨论,欢迎广大读者积极参与。
- 蒋采蘋与中国现代重彩画
- 作者： 夏硕琦 来源： 中国美术馆 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育家 中国工笔画 美术馆展览 工笔重彩画 现代重彩画 革新精神 中央美术学院 主办单位 矿物颜料 中国美术
- 描述： 展览名称:蒋采苹从艺六十周年暨捐赠作品展主办单位:中央美术学院、中国美术家协会、中国美术馆展览时间:2013年11月13日至11月21日展览展厅:中国美术馆1号厅展品数量:117件蒋采苹是一位富有
- 两岸重彩画现况
- 作者： 叶健 来源： 中华文化画报 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化身份 中国重彩画 中国工笔画 新时期 工笔重彩画 现代重彩画 五四新文化运动 当代 中国画 颜料
- 描述： "工笔重彩画终于走出了低谷,初步走向了繁荣昌盛."(潘絮兹语)"新时期以来,在中日交流,当代壁画兴起,汉唐绘画出土的交互启发下,随着大国画意识的提出,重彩画在工笔画的复兴中重现生机,以淡化用线的、强化用色的没骨画为突破口,以矿物质颜料和代石色的更多开发与使用为致力点,重彩画的发展日渐兴旺."
- 追寻中国式的审美与表达：我的现代重彩画观
- 作者： 朱海刚 来源： 美术观察 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 视觉美感 现代色彩 工笔重彩 现代重彩画 审美 现代文化 中国绘画 中国式
- 描述： 中国现代重彩画,是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下不断变革和发展中产生的一个新画种。它充分利用了现代色彩和材质运用方面的特长,以特有的手段、技法、色彩、肌理、材质交织而成的视觉美感,极大地强化了绘画的本质特征,丰富了中国绘画的表现力。
- 古韵新声——浅议新现代重彩画观
- 作者： 涂国喜 来源： 美术观察 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术界 传承关系 绘画观念 工笔重彩画 现代重彩画 中国 古韵 岩彩画
- 描述： 多年来,"岩彩画"一直受到美术界的关注,由于它的绘画观念、媒材运用等的特殊性,它已与我们传统的工笔重彩画有了很大的距离。因此,也就引来了众说纷纭的争议,我认为将现在中国的"岩彩画"称为"新现代重彩画"就更符合这类工笔重彩画的归类。首先,从绘画的传承关系来看,我称其为"新现代重彩画"的中国岩彩画,无论是"源"还是"流",它的形成和发展体现了东方文化的环流现象,是不同文化
- 浅谈现代中国画的笔墨意义
- 作者： 张惠 来源： 长江丛刊 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 水墨画 中国现代重彩画
- 描述： 在中国传统绘画的发展历程中,重彩画与水墨画一直贯穿始终。尽管重彩画诞生的时间要早于水墨画,但实际上水墨一直占据着画坛的主要地位,且发展迅速。从唐代后,就已经有了"画道之中,水墨最为上之说"了,这与中国传统文人的思想和追求有关,宋代苏轼即有画论,明确了"士人画"与"画工画"之分,而从事重彩画的一般都为旧时的画工,从身份地位及受教育的程度上,都明显逊于文人士大夫。明代董其昌在其著名的"南北宗论"中,更是将青绿山水及工笔重彩、岩彩画划分到了北派一系,被称作做"画工画"而受到轻视,甚至遭到批判。