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- 小巧玲珑微型墨盒
- 作者： 全民 来源： 现代工商 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 书画艺术 文化内涵 微型 才子佳人 清末民初时期 人文气息 铜墨盒 制作工艺
- 描述： 五年前．笔者在一个偶然的机会觅得一只只有大拇指头大小的堪称迷你型的清末民初时期的铜墨盒。在五花八门的收藏中，刻铜墨盒以其独特的制作工艺和精湛的錾刻书画艺术、丰富的文化内涵、浓郁的人文气息独步文坛，为才子佳人所喜爱。如今，却倍受收藏家的青睐和关注。
- 中华瑰宝陈李济
- 作者： 王文锦 来源： 经济导报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 清末民初 中华 老字号 中药 李济
- 描述： 陈李济是广州尽人皆知的中药老字号，在陈李济中药博物馆中，就浓缩了这个老字号四百多年崎岖和辉煌的历史。踏入馆内，在“火兼文武调元手；药辨君臣济世心”对联下，摆设着明代的青花将军坛，清代的斗彩贮药瓶，古色古香的酸枝木药柜上，刻着“苏合丸”、“白凤丸”、“宁坤丸”等人们熟悉的药名，令人恍如踏上时光隧道，在芬芳的药香里重返清末民初的氛围。[第一段]
- 苍老复青春：蒋采苹的重彩世界
- 作者： 刘曦林 来源： 世界知识画报：B版 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 青春 民国期间 工笔人物 工笔花鸟画 中国画 中国绘画 世界
- 描述： 中国画有过悠久的。＇丹青’岁月．且重彩与工笔联手打造过辉煌的历史．自文人画兴祟水墨为上意足不求颜色似色彩的工笔的中国绘画渐退居次席都未曾中断．清末民初康有为复兴院体画的呼吁此后鲁迅对宋画周密不苟画风的提倡，显见时代对工笔重彩的召唤与渴求．民国期间．遂有刘奎龄,于非,陈之佛等跃出.使工笔花鸟画复兴;徐燕孙携众弟子便传统工笔人物得以承传。
- 刘和义作粉彩仕女图双耳瓶鉴赏
- 作者： 方玉瑞 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 景德镇 双耳瓶 避讳 民国时期 晚清 仕女 鉴赏 文字狱 粉彩
- 描述： 笔者早年从闽北邵武农村大户人家的大厅供台上,收来一对粉彩双耳瓷瓶(见图),两瓶左右成对,可惜一只口沿缺损。瓶高22.5厘米,口径7.5厘米,足径6.5厘米,撇口,缩颈,长圆鼓腹,颈部塑丽只出戟耳。瓶体上粉彩描绘有仕女读书,仆人携琴形象的仕女图。瓶背面墨书题有玉人如名月,美女书清平,刘和义作的避讳诗句和署名。瓶底圈足内满釉,红彩楷书书竖两列大清光绪年制六字款。双戟耳上描银装饰。
- 珠山八友作品鉴赏及辨伪
- 作者： 刘建业 来源： 收藏家 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 代表人物 景德镇 辨伪 作品鉴赏 王琦 艺术风格 绘画 瓷器 珠山
- 描述： 清末民初,在瓷都景德镇涌现出了一批绘瓷名家。他们大都师出名门,在绘画界卓有声誉。转入绘瓷领域后,又能潜心钻研,创出自己独特的艺术风格。珠山八友就是其中技艺超群的代表人物。珠山八友是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、邓碧珊、徐仲南、何许人、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑十位绘瓷名家的总称。所谓“八友”,并非实数,只是泛称。这十位大师级的绘瓷艺术家,年龄相差很大、最大的徐仲南生于清同治十一年(1872),比最小的刘雨岑大32岁。而卒年跨距也不
- 景德镇徽商
- 作者： 程振武 来源： 江淮文史 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 人才培养 清末民初 徽商集团 宁国府 景德镇 徽州商人 员工 徽州地区 宗族势力 商务总会
- 描述： 景德镇徽商
- 广彩瓷山水装饰纹样研究 ——以清末民初受岭南绘画影响的广彩瓷为例
- 作者： 陈文彦 来源： 肇庆学院学报 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 广彩瓷器 岭南绘画 山水纹样
- 描述： 广彩瓷是中西文化艺术交流的结晶,自生产以来300多年一直以绚彩华丽、金碧辉煌著称。清末民初,由于受景德镇浅绛彩瓷以画入瓷以及以岭南画派为主的广东画家"实业救国"的思想影响,在广东博物商会、羊城芳村化观瓷画室等瓷绘组织出现了文人画家参与广彩瓷的创作。他们以传统山水画入瓷,清新素雅,极具文人气息,促使岭南绘画风格的瓷画逐渐兴起。根据文献资料及留存实物,以广彩瓷山水装饰纹样为研究对象,试从瓷器的表现内容与表现形式分析岭南绘画对这时期广彩山水瓷绘作品所产生的影响,凸显清末民初受岭南绘画影响的广彩瓷的艺术特色。
- 我看当代工笔花鸟画现状
- 作者： 金纳 来源： 国画家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 精神内涵 审美精神 现状 两宋花鸟画 题材 创作 工笔花鸟画 当代 表现语言
- 描述： 近现代工笔花鸟画创作,在于非闇、陈之佛、田世光、俞致贞等诸位先生的传承下,应该说与古代经典依旧保持着相对的延续性与稳定性,并与古人的画境遥相呼应。在他们执着的坚守和不懈的努力之下,特别是在党的"双百"文艺方针的指引下,已经逐步将清末民初出现式微迹象的工笔花鸟画传统,以新的姿态、题材、面貌及更加丰富的表现语言,为现代工笔花鸟画发展注入了新鲜的活力,做出了巨大的贡献。