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- 广彩瓷山水装饰纹样研究 ——以清末民初受岭南绘画影响的广彩瓷为例
- 作者： 陈文彦 来源： 肇庆学院学报 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 清末民初 广彩瓷器 岭南绘画 山水纹样
- 描述： 广彩瓷是中西文化艺术交流的结晶,自生产以来300多年一直以绚彩华丽、金碧辉煌著称。清末民初,由于受景德镇浅绛彩瓷以画入瓷以及以岭南画派为主的广东画家"实业救国"的思想影响,在广东博物商会、羊城芳村化观瓷画室等瓷绘组织出现了文人画家参与广彩瓷的创作。他们以传统山水画入瓷,清新素雅,极具文人气息,促使岭南绘画风格的瓷画逐渐兴起。根据文献资料及留存实物,以广彩瓷山水装饰纹样为研究对象,试从瓷器的表现内容与表现形式分析岭南绘画对这时期广彩山水瓷绘作品所产生的影响,凸显清末民初受岭南绘画影响的广彩瓷的艺术特色。
- 清代广彩受西方文化的影响
- 作者： 郭东慧 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 广彩瓷器 西方文化 出口数量 资料统计 清代 乾隆年间 出口外销 中西文化交流
- 描述： 据资料统计，清康熙、雍正、乾隆年间输入西方的瓷器数量最保守估计也有6000万件以上。由《堆金积玉》引言可知：“广彩、青花及粉彩是清代三大出口外销瓷器，在出口数量中广彩占了63％”。而广彩瓷器由于它的器形、装饰风格、纹饰的多样化，风靡世界，不仅是我国外销陶瓷的主要品种之一，更是享誉中外的一种瓷艺。迄今为止，欧洲、美洲、亚洲等许多国家的博物馆或民间私人手中都收藏有大量的广彩瓷器，广彩瓷成为中西文化交流的一个历史见证。
- 略述五彩、粉彩与广彩瓷器
- 作者： 冯素阁 宋良璧 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 粉彩瓷器 广彩瓷器 五彩瓷器
- 描述： 五彩、粉彩与广彩瓷器,都是釉瓷上进行多种彩绘后,二次低温烧成的品种,颜色多为红、绿、蓝、黄、紫等色,故在很长一段时间里,统称为五彩。在清(公元1644～1911)年中早期的陶瓷文献中,除五彩的记述外,很难找出粉彩和广彩的记载。如成书于乾隆年间(公元1736～1795年)的朱琰《陶说》一书只谈到洋彩,文曰:“古瓷
- 岭南绘画对广彩瓷器的影响研究
- 作者： 梁秋亮 来源： 设计艺术研究 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 广彩瓷器 岭南绘画 岭南画派
- 描述： 从岭南绘画与广彩瓷器的关系为切入点,研究岭南绘画对广彩瓷器的影响。广彩瓷器是广州的一种独特的瓷器品种,具有中西交融与个性定制的特点。其所用素白瓷主要来源于景德镇,后来被引进广州进行相应的加彩处理,而后向外销售。岭南画派是一个独特的群体,其作品富有岭南文化内涵。清朝末年伴随革命思潮涌动,岭南画派为掩护革命和实业兴国,将岭南绘画融入广彩瓷器生产之中,广彩瓷器也因此而具有时代的革命精神、兼容精神和创新精神。
- 广彩畅谈
- 作者： 陈其和 孙明晨 来源： 美术大观 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 乾隆时期 广彩瓷器 彩绘 清朝中期 文献记载 广州市 民国初期 市场需要
- 描述： 广州彩绘瓷是清朝雍正、乾隆时期根据外贸市场需要在广州发展起来的一种外销彩瓷。它是使用别处窑厂生产的白瓷胎加以釉上彩绘的外销陶瓷,习惯上称“广彩”或“河南彩”。“河南彩”之名是因为广彩行业曾在珠江河南岸,主要集中在现今广州市同福路二龙街一带进行生产而得。据文献记载,广彩瓷器由景德镇作胎广州画彩,即所谓“借胎画彩”。民国初期还有来自日本的素白瓷在广州加彩。以后,湖南醴陵、枫溪等地也有素瓷运到广
- 重彩华章 广彩瓷器
- 作者： 黄静 广东省博物馆 来源： 收藏．拍卖 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 乾隆时期 广彩瓷器 表现手法 彩绘 景德镇 广州 品种 艺术形式
- 描述： 广彩即广州织金彩瓷的简称,是吸收传统的古彩技艺，仿照西洋表现手法，经彩绘、烘烧制成的彩瓷。这一品种出现于康熙晚期，盛行于雍正、乾隆时期。当时为适应外销的需要，将景德镇所烧的素瓷坯运到广州后，根据外商的需求，加以彩绘，再经700℃-750℃烘烤而成。这是一个专为外销而生产的品种，因而纹饰更多地模仿西方的艺术形式，
- 瓷上“岭南”：广彩瓷器民国之辉
- 作者： 陈文彦 来源： 艺术市场 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 岭南 民国 广彩瓷器 景德镇 艺术风格 海上丝绸之路 绘画艺术 贸易商品
- 描述： 广彩瓷是以贩运到广州的江西景德镇产的素白釉瓷为胎，施加彩绘后入炉烘烧而成的釉上彩绘瓷器，既有我国传统彩绘瓷器艺术风格，又吸收了国外绘画艺术精华，是清代海上丝绸之路最为重要的贸易商品之一。广彩瓷创烧于清康熙晚期，初期广彩的艺人、颜料、素瓷都来自景德镇，依景德镇彩瓷纹样或来样加工，特色不太明显。