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- 论王维山水田园诗的意象
- 作者： 何新国 来源： 九江师专学报 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手法 诗歌 对仗 艺术风格 王维 山水田园诗 文学评论 比兴 意象
- 描述： 意象是融入了诗人主观情意的客观物象,它是中国古代文艺理论常见的概念,是诗歌美学的基本范畴。个性是意象的生命,这主要跟意象的构造有关。意象构造的过程,即物象“心灵化”的过程,在这个过程中,诗人总是依据自己独特的审美经验,去筛选淘洗五彩缤纷的物象群体,使之符合自己的美学理想和趣味.经过诗人感情的点染与化
- 诗歌鉴赏之易混术语
- 作者： 杨艳艳 来源： 高中生学习(学法指导) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 抒情言志 诗歌鉴赏 黍离之悲 象征手法 比兴手法 事物特征 待储光羲不至 《陌上桑》 扬州慢 景物描写
- 描述： 的表现手法(烘托和渲染、白描和工笔、对比和衬托、比兴手法、象征手法等),要理解和辨析描写景物的修辞手法(比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等)。在以上所举术语中,下面几组是同学们在鉴赏中经常混淆的,现具体辨析如下。
- 观物之生 以心写心：工笔花鸟画“写心”思考
- 作者： 兰华生 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代画家 崔白 中国画展 赋比兴 写意精神 生活情感 外师造化 工笔花鸟画 写意画 视觉冲击
- 描述： 纵观第十二届美展中国画展,成效显著,但是和往届展览一样,批评声还是多于褒扬声。比如,画家为了追求强烈的视觉冲击力和个性图式,追求展厅效果,画幅往往显得大而空,情感苍白,境界空洞与乏味,在创作中缺少真正的生活情感,没有打动人心的作品。又如,由于受西方写实观念的影响,有些绘画一味追求照相式的写实,缺乏真情实感。另外,在题材的选择与处理上,在造型、色彩、形象处理各个方面,在一些画作上缺少个性,情感表达的强度和深度不够。这些正是工笔花鸟画创作中存在的大问题。笔者以为要解决这些问题,依靠"以心写心"的观念无疑是一剂良药。结合多年的创作经验,我谈谈关于工笔花鸟画"写心"的若干思考。
- 诗路花语:李清照与狄金森咏花诗之比较
- 作者： 张晓舸 来源： 南华大学学报(社会科学版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 李清照 狄金森 花意象 男权文化中心 比兴 儒家人伦观
- 描述： 文章从李清照和狄金森诗歌中花意象所呈现出的不同形象、不同内涵、不同基调出发,探索引发这种差异背后的艺术家创作个性以及她们长期浸润的中西方文化传统、思维模式、诗学理念等方面的差异。受中国文学深厚的比兴
- 花鸟不语写胜景：陶瓷花鸟画的艺术魅力
- 作者： 徐广青 来源： 陶瓷研究 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷花鸟画 精神立场 赋比兴
- 描述： 陈师曾说:"文人画之要素:第一人品,第二学问,第三才情,第四思想;具此四者,乃能完善。盖艺术之为物,以人感人,以精神相应者也。有此感想,有此精神,然后能感人而能自感也。"花鸟画作为文人画的重要表现形式之一,不遗余力地实践着"人品、学问、才情、思想"的高度统一。这一理论同样适用于陶瓷花鸟画创作,它的立意往往关乎人事,它不是为描绘花鸟而描绘花鸟,而是紧紧抓住动植物与人们生活际遇、思想情感的某种联系而给以寓意性的表现。花鸟定格在陶瓷时,"问花不语,花替人愁"、"风暖鸟声碎,日高花影重"……是自然的写照,也在无声地吟唱作者的心声。所以说花鸟瓷画主张,通过描绘自然生物表达作者的思想感情和追求,通过欣赏活动而寄托人们的兴趣、情操和精神共鸣。
- 工笔花鸟的比兴和情境
- 作者： 赵妍 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔花鸟 情境 比兴
- 描述： “比兴”这个词语最早是使用在古代诗歌领域中的,是诗歌创作的一种手法,但是,随着人们对绘画的不断了解和研究,比兴这种创作手法也慢慢地应用到绘画中,在唐宋时期兴起,尤其是在工笔花鸟画中得到淋漓尽致的展现
- 苍茫中见清明：读夏天的雕塑
- 作者： 汪瑞 来源： 美术文献 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗意表达 金属铸造 影像创作 一夫当关 中国诗歌 赋比兴 中国传统诗歌 古代诗词 历史场景 系列作品
- 描述： 看夏天的雕塑并不是件轻松的事,因为它们往往有种视觉的沉重。这种沉重来自金属的粗砺与阴影的合成,也来自那一个个场面所带给观者的心灵撼动。但在这些具体的主题性雕塑之名下,雕塑家又用了一种简洁甚至是抽象的表现手法,异常简略地勾勒出这些历史场景。无论是在击鼓提醒进攻的士兵,还是凯旋归来的英雄,无论是将做战争祭品的无名士卒,还是一夫当关万夫奠开的壮士,他们全都没有面目。有的只是武器、盔甲、战马以及融合在整个雕塑构成之中的站立的姿势。"站立",既是人作为视觉形象最雄壮威武的战斗姿势,同时它也是尊严的象征。