- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按栏目分组
关键词
- 凝重典丽浑然天成——东阳木雕《清明上河图》赏析
- 作者： 都一兵 来源： 浙江工艺美术 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 再创作 木雕工艺 东阳木雕 原作 张择端 精神气韵 清明上河图 工艺美术品 艺术语言 玻璃雕刻
- 描述： 以北宋著名画家张择端《清明上河图》名画为蓝本,进行工艺美术的移植、再创作的工艺品,如壁画、屏风等,在国内已不罕见,手法有彩石镶嵌、泥塑、玻璃雕刻、剪纸、刺绣、石雕、木雕(浮雕形式)、油泥堆塑、发绣
- ’98纽约画廊一掠
- 作者： 秋凡 来源： 美苑 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 宫廷绘画 画廊 透明玻璃纤维 华盛顿 艺术家 钥匙孔 侧面像 作品 人物形象 社会现实主义
- 描述： 当评论界对百年现代艺术的未来还在此起彼伏地争论时,艺术家们却在忙碌地继续进行他们的探索.从1998年美国纽约画廊展出的作品,可看出艺术家们所作出的各种努力.那些80年代的风云人物,其风格的突变也许会
- 瓷器画的魅力
- 作者： 翟墨 来源： 文化月刊 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 重大贡献 中华民族 景德镇 指南针 世界文化 青年画家 中国水墨画 活字印刷 四大发明 瓷器
- 描述： 一提起中华民族对世界文化史的重大贡献,就令人想到四大发明——指南针、火药、造纸、活字印刷——但是这个概括似乎不大准确,起码应该加上丝绸、瓷器——合称六大发明。最近,十位在中国水墨画坛上活跃的著名中青年画家,到著名瓷都景德镇创作了一批国画瓷器。
- 官窑菊花瓣小碟:：-试谈明嘉靖青花瓷器
- 作者： 孙荣华 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 陶瓷 明代 瓷器
- 描述： 浙江省德清县文物商店收藏了一件嘉靖官窑菊花瓣小碟,这是一件较为典型的嘉靖官窑青花小件器物。该器物制作相当精细,底款“大明嘉靖年制”;口径8.5厘米;高2.2厘米;圈足直径为5.5厘米,其正面(盘面)设置宽1.5厘米的菊瓣十六片并画
- 秘藏百年重现于世的明永乐内府梅瓶
- 作者： 陈为政 来源： 收藏家 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 景德镇 永乐时期 社会稳定 元末明初 海外贸易 制瓷业 长足发展 梅瓶 瓷器 制作工艺
- 描述： 明朝永乐时期社会稳定,经济发展,海外贸易往来和文化交流活动极为繁荣。景德镇制瓷业也比元末明初有了长足发展,所制器物造型优美,图案绚丽鲜艳,釉色肥润光洁,对明清两代的瓷器制作工艺产生了极大的影响
- 靶碗小考
- 作者： 王光尧 来源： 文物世界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 靶托 乾隆时期 《四库全书》 使用方法 景德镇 托子 文物考古 故宫博物院 元明之际 浙江临安
- 描述： 靶碗一名，见于清代档案和故宫所藏清代景德镇御窑厂进贡的器物标签上①。所指之物上为侈口，斜弧腹碗，下附一近似直筒形细高足。细高足和大碗的这种结合，不仅给人不稳之感，且实际上确也无法安全地单独摆放使用。就造型论，它们虽可归属在高足碗的大范畴内，但其近似直...
- 梅艳芳情幻一生
- 作者： 付胜 来源： 音乐世界 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 情爱 舞台 激光 演唱会 真性情 社会风气 节拍 人生 明星 合唱团
- 描述： 梅艳芳是什么?梅艳芳是化妆师精心描绘的一张华丽脸谱;是设计家别出心裁的一座美丽雕塑;是激光乱舞下反射出的耀目光芒;是跳跃在力与力交替节拍中的明亮音符;是万人拥着闪光灯追逐的舞台明星;是包围在情爱世界
- 明清民间年画习俗探析
- 作者： 李新华 来源： 民俗研究 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 民间年画 灶王爷 木版年画 明清时期
- 描述： 明清以降,远在宋代就在民间流行的木版年画,发展到了它的鼎盛时期。一向匮乏于绘画艺术享受的中国民间,前所未有地活跃起来。春节前夕数以亿计的木版年画,从全国众多的年画产地,输入到各地乡村城镇,通过不同
- 传统与现代——中国当代油画艺术状态
- 作者： 周爱民 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方艺术 油画艺术 现实主义 辐射效应 现代主义 向西方学习 工业文明 “另类” 中国油画 中国当代艺术
- 描述： 油画是西方传统绘画样式,本世纪初在新文化运动浪潮的推动下,逐步生根发育起来。近百年的中国油画一直以西方艺术作为模本,作为参照对象。现在,在推动中国当代艺术的过程中,油画的创新、变革是一个主要突破口,而这种突破又来源于对西方艺术的移植、挪用。因而,考察中国当代艺术,离不开分析西方艺术,甚至从某种程度上说,以油画为代表的中国当代艺术是以西方为中心的文化辐射。这种“辐射效应”,导致中国当代艺术对比西方当代艺术,在空间上体现为一种“边缘性”,在时间上体现为一种“滞后性”。 中国当代艺术目前整体上还呈现为一种“传统型”。客观上,是因为“西方中心论”势力的强大,我们处于被动辐射的地位。主观上,则是我们在向西方学习,借鉴的过程中,总是与时代错位,选择“传统”放弃“现代”。因而,对传统与现代的抉择,成为影响中国当代艺术进程的一个重要因素。