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- 谈谈南北山水对于陶瓷山水的影响
- 作者： 丁玥 吴雨宸 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 明代后期 创作倾向 披麻皴 南北宗 邓以蛰 夏敬 南宗 斧劈皴 俞剑华 莫是龙
- 描述： 16世纪的明代后期,由松江画派的代表人物董其昌、莫是龙、陈继儒共同提出了山水画南北分宗的学说,是对唐以来山水画风格与派别及其历史沿革问题的一个十分大胆的理论构想。其间包含了对山水画两种创作倾向及传承关系的概括、评价和思考。近年来,对南北宗理论问题的研究步步深入,著述甚丰,如夏敬观、俞剑华、邓以蛰、童书业等前辈的论著,都从不同角度,阐述了南北宗论的理论意义、历史影响、正谬得失。目前,在海内外学术领域,这一问题仍然在持续而热烈的争论中。
- 浅析青花山水陶瓷画的艺术创作
- 作者： 王新科 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 披麻皴 氧化钴 点皴 艺术作品 钴矿 兼工带写 艺术创作 斧劈皴 渔樵 装饰手法
- 描述： 青花陶瓷是景德镇传统名瓷中影响最大的品种,在中国制瓷史乃至世界陶瓷史上闪耀着夺目的光辉。青花陶瓷于唐宋见端倪,成熟的青花陶瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。青花陶瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上绘制纹
- 文人画与十七世纪民间青花用笔的比较研究
- 作者： 梁刘忠 张月娥 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 十七世纪 披麻皴 一辙 没骨法 点苔 墨分五色 笔墨情趣 斧劈皴 勾线
- 描述： 文人画有“墨分五色”之说,而十七世纪民间青花也有“料分五色”阐述。虽然文人画与十七世纪民间青花有着如此密切的关系,但他们却有本质的区别。如:绘画所用材料的不同,文人画是在完全平面的纸上或绢上绘制,而民间青花则是在造型各异的坯体上绘制。在绘制的过程中也有很大的差异,例如:文人画在宣纸上的水墨效果可以直接进行把
- 皴法与笔触：中西绘画用笔比较
- 作者： 黄英 来源： 致富时代(下半月) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 披麻皴 印象派 笔法
- 描述： 中国山水画技法篇中有皴、擦、点、染等，西方油画则追求笔触的变化效果，两者作为艺术语言比较是区域和文化的双重差异，作为视觉呈现是形与色的交互比较。而由于这些差异所带来的视觉和心理感受不同，从而阐明了在绘画生发过程中用笔问题的比较，亦即皴法与笔触的比较。在世界多元发展的今天关注文化的异同具有积极意义。
- 皴法与笔触：中西绘画用笔比较
- 作者： 黄英 来源： 致富时代（下半月） 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画 披麻皴 印象派 笔法
- 描述： 中国山水画技法篇中有皴、擦、点、染等,西方油画则追求笔触的变化效果,两者作为艺术语言比较是区域和文化的双重差异,作为视觉呈现是形与色的交互比较.而由于这些差异所带来的视觉和心理感受不同,从而阐明了在绘画生发过程中用笔问题的比较,亦即皴法与笔触的比较.在世界多元发展的今天关注文化的异同具有积极意义.
- 写意油画的北派
- 作者： 尚辉 来源： 中国油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统山水画 披麻皴 石谿 油画笔 大写意 写意精神 南宗 北宗 谌北新 解索
- 描述： “糯”是江南美食中的一种口感,意谓入口的美食富有温软的劲道,在绵润细柔中还能感觉到某种弹性的回味。“糯”的口感或许也最形象地揭示了江南文人画运用披麻皴、荷叶皴、解索皴和点子皴表现山水所追求的一种淡逸中的道劲,那些看似散淡的笔墨其实又无不内蕴功深力雄的魂魄。与其相对,北宗山水往往以苍劲的偏锋皴擦山石,笔形方折外露,笔性刚猛浓烈,这大约相当北地美食中淋漓痛快的“爽”吧。传统山水的南宗,擅用长锋羊毫,却写出苍劲风华;而北宗山水多以尖亳戗锋,尽展其弹力的挺拔与笔锋的凌厉。写意油画试图把中国画写意用笔的意趣和意境转用于