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- 新中国十七年(1949—1966)油画民族化的形式探索
- 作者： 李昌菊 来源： 美术观察 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 形式探索 新中国 艺术家 民族化 中国文化传统 批判精神 20世纪后20年 中国油画
- 描述： 当我们回望新中国60年美术事业的发展历程,艺术家们始终以笔墨当随时代的精神,用如椽巨笔为新中国的成长绘出多彩画卷。作为舶来画种的油画,如何与中国文化传统、审美习惯相适应以实现油画的民族化,成为艺术家自觉思考和广泛实践的时代课题。李昌菊的《新中国十七年(1949—1966)油画民族化的形式探索》一文,即着重剖析了中国油画为实现民族化的目标而在表现语言上所作的探索和突破。而陈明的《批判精神下的台湾当代艺术》,则将审视的视点放在20世纪后20年,以批判精神为阐释核心,向我们呈现出当代台湾丰富而自为的艺术景观。
- 不一样的智慧闪光,一样的灿烂夺目——殷海光和福柯思想之比较
- 作者： 严华 王茜 来源： 景德镇高专学报 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 权力 自由 殷海光 批判精神 福柯
- 描述： 本文对殷海光和福柯思想作了一个简要的比较.主要从"自由和主体"、"权力和反抗"以及"启蒙和批判精神"等几个方面对这两位思想家的思想体系作一简单梳理,找出他们思想体系中某些思想观念的相似之处,以及由于不同思想文化背景的影响所造成的细微差别.
- 中国当代美术堕落的模式——从基弗的展览反观中国观念艺术
- 作者： 段炼 来源： 复印报刊资料(造型艺术) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 堕落 思想性 蒙特利尔 艺术作品 艺术家 中国当代美术 后现代主义 知识分子 批判精神 观念艺术
- 描述： 写这个题目,是因为刚在加拿大的蒙特利尔当代美术馆看了一个重要展览,德国艺术家基弗(Anselm Kiefer,1945年生)的大型绘画、雕塑、装置作品展《天与地》,由此联想到中国当代美术的堕落。基弗是对中国当代美术影响最大的西方艺术家之一,早在20世纪的80年代末、90年代初,其影响就遍及材料、方法、观
- 我国城市雕塑发展的问题及其对策
- 作者： 沈春竹 来源： 复印报刊资料(造型艺术) 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 堕落 思想性 蒙特利尔 艺术作品 艺术家 中国当代美术 后现代主义 知识分子 批判精神 观念艺术
- 描述： 我国城市雕塑发展的问题及其对策
- 给中国雕塑界点穴——与美协雕塑艺委会秘书长邹文一席谈
- 作者： 韩小蕙 来源： 复印报刊资料(造型艺术) 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 堕落 思想性 蒙特利尔 艺术作品 艺术家 中国当代美术 后现代主义 知识分子 批判精神 观念艺术
- 描述： 给中国雕塑界点穴——与美协雕塑艺委会秘书长邹文一席谈
- 中国古代民间雕塑论析
- 作者： 孙金德 来源： 复印报刊资料(造型艺术) 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 堕落 思想性 蒙特利尔 艺术作品 艺术家 中国当代美术 后现代主义 知识分子 批判精神 观念艺术
- 描述： 中国古代民间雕塑论析
- 关於90年代中国油画的思考
- 作者： 孟宪文 来源： 文艺研究 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 90年代 精神性 当代情境 人文情怀 批判精神 中国油画
- 描述： 本文著重關注“沉潛”狀態下90年代中國油畫存在的問題，並對油畫創作中精神性匱乏這一十分普遍而且最為根本的問題展開討論。就創作主體對精神性採取的幾種態度及其創作狀況進行探討，揭示問題存在的原因，即精神性問題是主觀因素與客觀條件共謀下的主體策略造成的。指出這種文化策略的普遍性和思潮化傾向，使90年代中國油畫在觀念上的批判力度弱化，文化意義淡化。文章強調，加強油畫藝術以及創作主體的精神力度，是當代文化情境下藝術價值取向的要求。
- 李贵男的画
- 作者： 张晓凌 来源： 中国油画 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 商品化 精神状态 形式语言 审美精神 悲剧意识 表现主义 批判精神 油画创作 中国油画 崇高精神
- 描述： 当下的中国油画创作在消费浪潮的席卷之下,早已丧失了80年代初的批判精神和悲剧意识。90年代以来的中国油画市场的繁荣很大程度上掩盖了其商品化、去政治性、弱思想性的实质。在此背景下,有着崇高精神追求的画家们显得格外孤独。李贵男坚持把崇高的审美精神作为绘画的核心精神,因而与各种流行画风拉开了距离。他的油画人物总带给人一种令人惊奇的冲突感,这种冲突感不仅表现在形式语言上,也
- 雅竞画廊
- 作者： 暂无 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 画廊 民族文化传统 学术立场 艺术价值 当代油画 艺术探索 中国当代 批判精神
- 描述： 东方艺见——当代油画系列展之开篇展 中国当代油画有着无比敏感的艺术探索神经和清醒而尖锐的现实洞察力，坚定的屹立在学术立场上，艰难而不惧否定性的维系着维新变革的使命。中国当代油画家，反复突破艺术禁区、思想桎梏与凡世的诱惑，深入民族文化传统，攫取艺术的独立骨髓，以线条勾勒出东方艺术价值的深度力量；以色彩炫耀着时代批判精神的解放光芒；以东方艺术家独到的艺术见解及绘画实践，凿通着东、西方当代艺术的一面面界墙，架构着一道道贯通文化沟壑的桥梁，所谓“东方艺见”由此而来!