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- 形色神墨,超迈形神：赵一唐的绘画世界
- 作者： 王子怡 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 形神 中国化 丰富性 空间感 中国画 绘画色彩 中国书画 西画 传统文化
- 描述： 西方油画传入中国至今已有四百余年。如果说明清时期"西画流入中土"主要是西方传教士出于传教的目的一厢情愿的话,那么到了20世纪初,国势衰微,西学东渐,中国油画的先驱者们则是抱着"艺术救国"的目的,积极主动地去学习西画、推广西画,并进行西画中国化的努力。其成就卓著者,除了人们所熟知的李叔同、徐悲鸿、刘海粟、林风眠等之外,还有王悦之、关良、方君璧、常玉,卫天霖、庞薰琹、倪贻德等前辈。此后,油画民族化、油画中国化就一直是中国美术界关注和讨论的重要问题。赵一唐则是得卫天霖先生真传,在油画中国化的道路上孜孜以求,并取得卓越成就的艺术家。
- 光良的画
- 作者： 黄菁 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 布局方式 对比 小面积 偶发性 作画 色彩 处理 画面 营造 和谐度
- 描述： 光良的油画一直以大面积的柔压和小面积的点状聚集对比为特点,这在一般的形式组织上可以称为面积对比和疏密衬托布局方式。光良喜欢用刮刀作画,难度很大,但光良似乎很得心应手,在控制画面效果和意境的营造上有着自己独到的处理,平而不僵,简而不单,坚实而又不缺灵动性,这是极难控制的局面。
- 重返视觉：郭晓光近作品读
- 作者： 殷双喜 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 巴黎 用笔 视觉 重返 色彩 画面 创作 作品 中国油画
- 描述： 中表现为在空间中的结实凝聚,着重表现的是一种素描性的色彩关系。在1999年创作的《1999系列》之中,可以看到画面中形的松动,代之而起的是线的加强,而色彩也逐渐脱离了造型的从属地位,上升为自由的表
- 绘画写生的观察分析与图形元素布局研究(Ⅱ)
- 作者： 黄菁 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 绘画语言 黑白灰 色彩 亮度值 画面 优秀作品 写生 黑与白 形状
- 描述： 们所想的那么简单了。我们眼前的世界是一个丰富多彩的世界,普通的人已经习惯用颜色的差别来辨认物象。比如:天是蓝的,水是绿的,山是青的,花是红的等。而作为学习绘画的人,除了常规的认识之外,还需要具备一些特别的本领和不同于常人的认识
- 自说自画：说说意象的色彩
- 作者： 张笑蕊 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 安东尼奥 电影 张爱玲 白居易 意象色彩 情感 高 画面 凡· 透明色 着红色
- 描述： 色彩就像爱情一样不断地被人述说着,赞美着。于是张爱玲说:"颜色这样东西,只有没颜落色的时候是凄惨的:但凡让人注意到,总是可喜的,使这世界显得更真实。"（张爱玲《谈音乐》）色彩
- 绘画写生的观察分析与图形元素布局研究（Ⅲ）
- 作者： 黄菁 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩关系 颜色 绘画语言 明度 色彩效果 纯度 互补色 色彩学 冷暖对比 写生
- 描述： 第三课、色彩关系第一讲、色彩关系描述色彩是绘画语言的一个关键要素,了解基本的色彩原理以及色彩对比和色彩协调的方式,是绘画学习的关键知识技能。（可以参照蒙赛尔和奥斯瓦尔德色立体的理论）色彩学是一个庞大的理论体系,学习绘画专业的学生,不可能在短时间内就完全吃透和掌握全部色彩方面的
- 画者处厚：任业圣和他的画
- 作者： 毛岱宗 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 开始 色调 野兽派 传统学习 印象主义 画面 艺术探索 色彩运用 画风 心灵
- 描述： 老任是我的学兄,迈入知天命之年,老任的画风如风如云,纵涂横抹,舒卷自如又变幻莫测。如同龄的学子一样他也是从师辈那里接受"苏派"开始学习的,所不同是在面对大自然不断地对色彩的角逐中,很快放弃对全因
- 充满阳光的那拉苏
- 作者： 砂金 来源： 中国油画 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 锡林郭勒草原 传统艺术 生活 大草原 神秘 创作题材 青年画家 蒙古族 色彩构成 作品
- 描述： 在锡林郭勒草原的腹地,太阳会梦幻般地照亮乌珠穆沁的河流和丘陵,清晰地画出闪亮的地平线的轮廓,天地之间互相衬映出清澈和稳重的色彩,渲染出深沉的大草原的神秘氛围。而冬日的乌珠穆沁草原上,常常被积雪覆盖