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- PP41控制器在连铸电液伺服自振式结晶器控制系统中的应用
- 作者： 周晓霞 徐煜文 刘刚 来源： 自动化信息 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： PP41显示控制器 自振式结晶器 电液伺服 应用程序 连铸机
- 描述： 针对传统的电动机驱动偏心凸轮式结晶器振动台架所存在的缺点，开发研制了一种新型的基于电液伺服技术的自振式结晶器及其控制系统。贝加莱的PP41是一款集成了高性能PLC与数字量I／O功能的显示单元，本文
- 刻在木板上的抒情诗
- 作者： 厚夫 来源： 走向世界 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 黑白木刻 木刻画 诗观 抒情诗 木板 绘画形式 刘宏 心灵世界
- 描述： 在各种绘画形式中，黑白木刻画大概是最为简单的 种。它只用黑白两种颜色，就能在黑白相对的变化间，传达出一种情感、 种精神，从而展示画家丰富的心灵世界。前不久，我读到延川籍青年木刻画家刘宏祥的黑白木刻画
- 中国当代油画肖像创作若干现象浅说
- 作者： 史明 来源： 文教资料 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 风格化 中国当代油画肖像创作 图式 写实
- 描述： 中国现代油画肖像创作出现了很多精品,代表了20世纪以来的中国油画创作的主要特征:强调写实,强调表现生活.同时,也有大量的画家在努力创新,不断开拓油画创作技法和手段,在油画肖像创作中引入表现因素,取得不少开创性的成就.
- 多株靠接培育网柱式榕树盆景
- 作者： 王俊河 李艳彩 来源： 中国花卉园艺 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 榕树盆景 培育 柱式 靠接 枝条
- 描述： 榕树枝条柔软且具韧性,可任意弯曲和编扎成各种新奇美观的形状。利用多株榕树靠接培育而成的网柱状榕树盆景,干曲洞成、玲珑别致,尽显透、漏、秀的风采。
- 盛世丹青工笔多(节选)
- 作者： 洪惠镇 来源： 中国画画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 工笔画 写实主义绘画 水墨画 制作技巧 写意画 中国画 艺术形式 现代院体画 写实性
- 描述： 中国改革开放已近30年,正在和平崛起,我们可以称得上恭逢盛世。综合国力,特别是经济实力的快速增强,极大地促进了中国画,尤其是院体工笔画的繁荣。原因主要有这么几个:第一,物极必反,形势使然。文人写意画经过六七百年的发展和繁荣,到清代晚期已成强弩之末。因此才有中国画革新运动的出现。该运动的最重要目标就是改造文人写意画。
- 关于工笔画的写意精神
- 作者： 张伟民 来源： 中国画画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 无我之境 中国文化 工笔画 写意精神 绘画艺术 主体意识 写意画 中国画 绘画形式 写意性
- 描述： 关于中国画的写意性,写意画家谈得比较多,工笔画家思考得比较少,界线也比较模糊。实际上,写意性在中国画发展的缘起阶段和文化特质上早已存在,并一直伴随着绘画发展而生发着。只是后来在发展的过程中,不断地被丢弃、迷失,造成今天工笔画显得"匠气""俗气"。对当代工笔画的讨论,我觉得有必要回到文化本源上去思考,把基本的东西弄清楚。共性找到后,再发现特殊性自然就容易了。因此,"意"和"写
- 中国工笔画特刊导言
- 作者： 孙永 来源： 中国画画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 画刊 国画创作 中国工笔画 样式 传承发展 历史意义 文化艺术 中国画 绘画 现当代
- 描述： 在《中国画画刊》创刊以来的三期杂志中,我们将现当代中国画按人物、山水、花鸟三大类,以艺术水准和历史意义的标准筛选,兼顾地域特色,相对宏观、全面地进行了一次梳理。第四期《中国画画刊》的主题,是对近代中国工笔画发展的代表人物以及代表作品(其中有部分作者是"两栖"的)进行概要和集中的展示,以此体现中国工笔画在中国画整体传承发展长河中不可或缺的重要地位。笔者相信,绝大多数从事中国画创作的画家,在创作之初或多或少地都曾有过学习和创作工笔画的经历。因
- 唐风古韵入新诗
- 作者： 暂无 来源： 火花 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 出其不意 意境之美 形式语言 思想观念 中国画艺术 表现题材 笔墨语言 深入生活
- 描述： 今天参加山西文艺全才董耀章全集的研讨会，他博大精深，只能就抒情短诗方面谈谈自己拜读的收获。 董耀章先生在诗歌上做到了如他所说的：“新诗应与旧体诗相融相济，优势互补，在继承弘扬中华优秀传统诗歌积淀的基础上，与时俱新，大胆创新。”他深得古诗之奥妙，运用于自己的创作之中，真可谓唐风古韵入新诗。他在新诗的继承与发展上做了探索，为新诗走向的争论做了实践的诠释。 董耀章先生在发扬民族古诗传统的出画面、用动词、讲哲理的三大特点上，与新诗做了紧密的结合。 一、出画面 无论我们翻阅或者背诵优秀唐诗，会发现使我们铭刻在大脑中久久不忘，呼之欲出的，都有鲜明生动创意非凡的画面。如杜甫的绝句，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”是一幅泼墨国画。无独有偶，韦应物的绝句，“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，真是异曲同工，也是一幅国画，当然可以画成工笔。而李白的绝句，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，就不仅仅是一幅静态的画了，而是一幅迷人的动画。 具体形象表现的事物是那样鲜活，那样印象深广，那样隽永。董耀章先生在他的抒情短诗《月下品茶》中就这样勾勒着画面：“后山一壶泉／月里坐品茶／邀些流星光／拉些家常话”，从后山的泉，飞到天上的月，从天上的星光，又回到人间，一幅开阔的画面。随后的“月儿杯中久泡／泡白一头青发”，“辘轳吊一根饥肠”和“搭个凉棚留月亮”都是如此。闭着眼睛遐想吧，董耀章先生不是在写诗，而是在画画，他用文字画出了一幅幅美景。这美景流光溢彩，亲切可爱。 二、用动词 世界是动的，人是动的，表现这活的世界活的人，离开动词怎么可能？好的文章，好的诗歌尤其在动词上要下功夫推敲。在诗歌创作上追求奇巧，雕琢推敲、铸字炼句时常以用好动词取胜。看上面杜甫绝句中的“鸣”字、“上”字、“含”字、“泊”字都如此。白居易《长恨歌》中的一些诗歌也是这样，请看：“侍儿扶起娇无力”，“云鬓花颜金步摇”，“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里”。“君王掩面救不得，回看血泪相和流”。从小就敲人我们心灵的曹植的《七步诗》更是因动词深入骨髓：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”里的“煮”对“燃”，“泣”对“煎”，用得何等高妙。 看董耀章先生抒情短诗《香港海上夜总会》，像古唐诗人一样精心选用动词。请看：“海浪轻轻地拍击着夜色／霓虹柔柔地闪灿着涟漪／悠悠荡荡荡荡悠悠／似梦似醒云云雨雨／／大船摇醉了／醉在彩色的海湾里／大船摇痴了／痴在多情的星月里／／人心摇醉了／醉在歌手们的音符里／人心摇痴了，痴在夜生活的蜜意里”，里面许多动词用得很美、很妙，造出了如醉如痴的意境。这首诗还长，后面很多用得好的动词，吝于篇幅，就不一一例举了。日子要有生气，人要动；诗文要有生气，词要动。董耀章先生用动词有独到之处，尽可多次地细细品尝。 三、讲哲理 好的唐诗不仅有情有景，还有令人千古流传、广为引用的哲理，可经反复咀嚼，意味深长。在我们这个诗教之国，更具有深远的意义，所以旅加华人诗人洛夫说：“头等的诗应该含有千年之哲理。”看唐诗里王维《使至塞上》的“大漠孤烟直，长河落日圆”，在兵荒马乱、世风日下，荒漠般的年代里，君子为人处世要像孤烟一样正直、直率，在人生长河走到尽头的时候要像落日一般画好自己的圆。杜甫《登高》的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”大意相同，“长江后浪推前浪，世代自有才人出”，而白居易《放言五首（其三）》的“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”教我们育才、识才的要径。 董耀章先生的抒情短诗中不乏这样的哲理佳句。他在《塑》中的“经风沐雨之后／才真正感受到／什么是甜／什么是苦∥跋山涉水之后／才真正醒悟出／什么是悲／什么是福”，这是经验之谈，人生感悟，恰是“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。再如他的《假山》，里面有这样的哲理佳句：“曲径通幽／给人多少美的启迪／扑朔迷离／给人多少诗的意趣”，这《假山》与贾平凹的《丑石》相呼应，显示辩证的哲理。董耀章先生《香港海上夜总会》里，也有这样的哲句：“生活中不只应该有冷峻的高山大海／还应该有诱人的绿荫花地”。对人生的道理概括得多么精致，高屋建瓴地推开人们的眼前迷雾。董耀章先生的诗中哲理，是他诗中崇尚的筋骨。 像这样承接唐风国韵，出画面、用动词、讲哲理的好诗，董耀章先生文集中俯拾皆是，就不一一展示了。总之，读他的文集我收获多多，得益不少。学写新诗的学子们可以就中多多借鉴，以利于自己的发展。