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- 论现代陶瓷艺术与釉上人物的发展
- 作者： 凌超 李君 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代陶瓷艺术 釉下五彩 釉上彩 地母 宫廷画家 釉下彩 火神 仕女画 颜色釉 景德镇陶瓷
- 描述： 所谓陶艺,就是陶瓷艺术,是地母和火神的艺术,是土与火的结晶。中国,素有“陶瓷之国”的美誉,然而,景德镇,便有着“陶瓷之都”的称号。千年的历史积淀是景德镇陶瓷文化源远流长的深厚底蕴,不断注入的新鲜艺术血液或许是它一直不被世界遗忘的原因之一。
- 双重身份的画家：郎世宁
- 作者： 刘桂芳 来源： 中国天主教 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 郎世宁 南堂 乾隆时期 年希尧 中国画学 中西绘画 宫廷画家 西方传教士 马国贤 康熙皇帝
- 描述： 明清以来神秘而古老的中国吸引着西方传教士,许多人渴望前往中国,在当时的欧洲掀起了"中国热"。清康熙五十四年(1715),年仅26岁的郎世宁作为天主教耶稣会的修道士远渡重洋前往中国传教,因绘画特长被康熙召入宫中,做了宫廷画师。从此,这个具有双重身份的洋人艺术家成为中国"西画东渐"艺术的传播者和开拓者,开创了中西绘画交流与融合的新纪元,谱写了中华美术史的新篇章。
- 李铁夫:柔情但由铁骨铸
- 作者： 凡子 来源： 东方艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 黑墨 铁骨 墨分五色 一幅画 绢帛 宫廷画家 印象派画家 迥然相异 李铁
- 描述： 对于绘画这件事,东方与西方,各自有着极其有趣而迷人、却迥然相异的表现方式。我们中国人,上千年来绘画时使用的工具,那被画的材料,是宣纸,是绢帛;那绘者手中执着的,是墨宝,是毛笔。画画时,纸或帛在桌面上铺开来,砚磨黑墨,笔调清水,墨分五色,也可设色,浓淡间或勾勒或泼墨,再配诗题跋,印章作记,一幅画便出落了,文人称作点染丹青。西人绘画,与水墨全无关系,画画时亚麻布绷框,立于画架,铅笔或炭条勾形打底,调色板挤上颜料,笔刷色色相调,松节油稀释,在厚薄相顾之间,一幅画便渐次显现,人们把它称为油画。仅仅从材料的角度,水墨更具有自然的属
- 魅力无穷隽永当代：明代北京法海寺壁画艺术特征与研究
- 作者： 杨恭胜 来源： 大家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 佛教 工笔重彩 宫廷画家 沥粉贴金 法海寺 壁画艺术
- 描述： 北京明代法海寺壁画是传统壁画艺术的代表作品。壁画语言:工笔重彩、沥粉贴金技艺,最具特色的艺术表现形式,有其独特的艺术魅力,深深地感染着人们。本文从三方面介绍北京明代法海寺壁画艺术内容和特色,及对后人的影响。
- 蒋廷锡——清代宫廷花鸟画家身份考证
- 作者： 江洋 章明 来源： 兰台世界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 花鸟画家 清代 蒋廷锡 宫廷画家
- 描述： 本文通过蒋廷锡对宫廷花鸟画风的继承和创新,以及自身风格多样,宫廷意味浓厚的宫廷画风的形成,还有以皇帝为中心的宫廷画创作生涯的分析,最终得出,蒋廷锡确为清代宫廷花鸟画家。
- 唐代工笔仕女图代表藏品——周昉《内人双陆图》赏析
- 作者： 刘爽 谢小英 来源： 影像技术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 仕女图 画心 作者简介 曹仲达 别驾 宫廷画家 景玄 周昉 张萱 仕女画
- 描述： (壹)作者简介周昉,字仲朗(一作景玄),唐代京兆(今陕西西安)人。他出身于官僚家庭,曾任越州(今浙江绍兴)长史、宣州(今安徽宣城)长史别驾,其职位仅次于—州长官刺史。得益于其官宦家庭的背景,周昉能够学习张萱的绘画主题和艺术手法。张萱,唐代画家,历史学家推测其在开元(713-741)年间可能任过宫廷画职,善绘贵族仕女、宫苑鞍马。二者的画风非常相似,以至于后人要从周昉不在仕女耳根敷染朱色这一“小异”来区别两人的作品。但是,在周昉长达三四十年的绘画生涯中,他还发展了许多张萱所没有的新创,如他创制的
- 郎世宁和《百骏图》
- 作者： 隔山 来源： 党课 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 郎世宁 中国工笔画 康熙年间 宫廷生活 皇帝 宫廷画家 清朝中期 历史功绩
- 描述： 清朝中期出现了一批宫廷画家，他们采用中国工笔画的工细笔法参以西洋油画的明暗效果和丰富色彩，为皇帝、后妃、显贵们画像，描绘宫廷生活、历史功绩、征战和游猎的情景，深受皇帝和显贵们的喜爱。康熙年间的人物画家郎世宁就是这些宫廷画家的代表。[第一段]
- 关于陶瓷粉彩教学的思考
- 作者： 陈宝 毕胜 来源： 现代装饰(理论) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 珠山八友 工笔花鸟 散点透视 康熙五彩 粉彩瓷 宫廷画家 学习方法 雍正粉彩 画面结构 骨法用笔
- 描述： 1.授课背景在我院开设陶瓷粉彩这门专业课之前,我们美术系不同专业方向的学生至少都接受了240学时的国画基础课训练,学生对中国画已经有了先入为主的认识,在此基础上我们以国画与粉彩的关系为切入点来展开讲解,可以让学生在接下的学习中更容易接受《粉彩》这么一门复杂的工艺,并从中学体会举一反三的学习方法。
- 东西艺术 大道相通
- 作者： 汪向军 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 郎世宁 刘海粟 空间的 欣赏习惯 吴冠中 宫廷画家 空间思维 吉祥文化 孩童时代 仕女画
- 描述： 一、西式绘画引进中国西方绘画是上世纪二三十年代引进中国的。这是一个正式的引进,是民国时期我国派了大量的绘画青年留学法国所致。其中代表人物就是徐悲鸿、刘海粟、林凤眠和吴冠中等。在这之前我们中国人的绘画是二维空间的,我们的空间思维就是二维。这是上古人们简单的思维方式,我们在孩童时代,就是二维的。可我们这样的思维一直延续了几千年。其实在清朝晚期,意大利画家郎世宁在清宫中绘画时就把西方的三维空间掺和进来了。他才是第一个把西画三维引进中国的西方画家。非常可惜的是,他是宫廷画家,他的技法普及得非常有限。当时的慈禧太后就不太喜欢他画的三维肖像,她说那是阴阳脸,看得不舒服,很不符合当时中国的吉祥文化。可以说慈禧太后代表了很多中国人这样的欣赏习惯,就是今天还