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- 花为谁嫣然
- 作者： 李梅 来源： 散文百家 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方人 想象 永宁 景致 西塘 民居 绿色 江南水乡 哈姆雷特 流水
- 描述： 除夕晚上,给姐姐打电话,告诉她我们正在西塘。那里的景色怎么样?啊,漂亮极了,典型的江南水乡。到处是小桥流水人家,真的像诗里画中一样呀。我们拍了许多照片,准备给皮特看。回来,把这一路水乡周庄、同里、西塘、乌镇、南浔的照片发给了皮特。姐姐说皮特看了非常高兴,说也要到那里去,拍那些绿色的流水、民居倒影和石头桥。我对姐姐说,中国江南水乡的景致,在西方人皮特眼里与咱们的眼里的意境恐怕是不一样的。没有中国古典文化背景的皮特,只是看到了那些绿色的流水,那些别致的民居和一座座玲珑的石桥。而我们看到的是什么呢?我们感觉到的又是什么呢?往日古典诗词给我们的素养,全都像沉沙一样一层层地沉淀在我们情感的容器里,它们静闭内敛,不事张扬。一旦真实地面对着吟咏过无数遍的“小桥流水人家”,那些美轮美奂的景致,用一双纤纤细手,只在容器里轻轻一搅,一切的沉淀物都鲜活地张扬浮动起来,变成春天轻盈飞飘的柳絮。我们矜持的情感,如沐浴了一夜春风的梨花,在瞬间就千树万树地盛开了。读过了那么多的诗词歌赋,蕴藉着无数花蕾,似乎就是等待着这一时机,就是为着这一刻的绽放嫣然。走进周庄,第一眼看到的,是距今已有六百多年的富安桥。它的对面,就是由于陈逸飞而闻名中外的...
- 观晓冈画《大学》随想
- 作者： 方清刚 来源： 东方艺术 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 人格精神 《大学》 “席勒式” 中国艺术 《浮士德》 艺术家 中国古典艺术 西方现代艺术 莎士比亚 《哈姆雷特》
- 描述： 观晓冈画《大学》随想方清刚一毕业后我第一次见到晓冈，他的那幅自作的油画《大学》还像在学校时一样挂在他单人床上方的墙上，看画作纤尘不染的样子，可以揣想晓冈时时拂拭的辛勤。大学肯定是许多人一生中最难忘的一段岁月，然而对大学时光近乎执著的缅想，让人不难体味...
- 《哈姆雷特》隐喻辞格的认知识解及其汉译
- 作者： 黄兴运 谢世坚 来源： 西安外国语大学学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 汉译 隐喻修辞 莎士比亚 哈姆雷特 体验认知
- 描述： 本文从认知视角分析了《哈姆雷特》隐喻辞格的成因理据及其翻译。研究发现,基于体验,莎士比亚在《哈姆雷特》里创造性地运用“天地”、“情感”等隐喻修辞并将其贯穿整个剧本,成为其人物塑造、情节发展和主题突出
- “上不封顶”的贪欲
- 作者： 吴之如 来源： 大美术 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 乌龙茶 艺术家 工作室 现代艺术 个人 创作 二十世纪九十年代 作品 哈姆雷特 油画
- 描述： 许多新闻包含数字,有时候数字具有震撼人心的奇效。譬如贪官的贪赃数目,就是一项颇受人注目的数据。上世纪七十年代末,改革开放伊始,一个女人的贪婪就惊得十亿人目瞪口呆:位居黑龙江省燃料公司党支部书记的王守信,以贪污侵占公款公物折合人民币共50万元出头的"贪绩",被司法部门处以极刑。后来,人们经合法媒体的公开报道而见识的贪官,
- 《奥菲利娅》
- 作者： 爱艺 来源： 英语世界 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 休斯 莎士比亚 创作 《哈姆雷特》
- 描述： 阿瑟·休斯(1832—1915)创作《奥菲利娅》(拱顶布面油画,123.8厘米×68.7厘米)时年仅19岁。画作是根据莎士比亚《哈姆雷特》剧中的一段对白创作的。奥菲利娅被逼疯了——皆因哈姆雷特谋害
- 安于这样
- 作者： 朱珂 来源： 语文教学与研究（学生版） 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 自我暗示 人居 “梦” 《梁祝》 《穆斯林的葬礼》 亲亲 第三中学 《哈姆雷特》 文字 武汉市
- 描述： 那是个热闹的夜晚,不记得是哪年的除夕深夜了,窗外还在不断响起鞭炮声,窗帘也被映得五彩斑斓.而自己已下定决心度过一个真正属于自己的温馨的时光--看书.
- 三点导读
- 作者： 刘辉平 胡启军 来源： 语文教学与研究（学生版） 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 自我暗示 人居 “梦” 《梁祝》 《穆斯林的葬礼》 亲亲 第三中学 《哈姆雷特》 文字 武汉市
- 描述： 美点赏析小说的艺术魅力在于对现实生活进行了透视、分解、重组与提升,从而酣畅淋漓地表现社会面貌,惟妙惟肖地展示人物内心的世界.丰富的人物个性,绚烂的生活场景,叠加成复杂的人生,芸芸众生有相互接触、碰撞组合成五彩斑斓的人类世界.
- 活动与光的戏剧——关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计(续完)
- 作者： 胡妙胜 来源： 戏剧艺术 年份： 1982 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台布景 舞台美术 戏剧空间 舞台设计 现场表演 造型空间 艺术处理 多屏幕 因素 哈姆雷特
- 描述： 间隔多屏幕这是斯沃博达创造的又一项投影技术,首先出现于蒙得利尔67年博览会上,在那里又一次引起了轰动。间隔多屏幕也属于多屏幕、多投影系统。在没有演员现场表演这一点上,它和多屏幕是一样的。这两种多屏幕形式的区别在于间隔多屏幕具有密集的、较浅的和不变的形式。投影屏幕由112个方盒子组成一堵墙。每个方盒子里面装有两台自动的35mm幻灯机。它在两秒钟内最多能闪现5个影象,10分钟的表演共使用了三万张幻灯片,自然,它们是全部用电子计算机来控制的。此外,每个盒子可以向前和向后滑动12英寸,这样为投影提供活动的浮雕式投影面。在艺术处理上,间隔多屏幕运用了视觉效果的拚接与蒙太奇原理。整个投影墙可以