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- 访美所见部分中国北方艺术珍品
- 作者： 李维红 来源： 美苑 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 西方艺术 波士顿 花鸟画 华盛顿 古代美术作品 中国北方 艺术珍品 访美 专题展览
- 描述： 2005年12月,我应邀在美国康奈迪克特学院(Connecticut College)举办《李维红新派花鸟画》专题展览。展览期间,顺便在纽约、华盛顿、波士顿等地参访几所著名的博物馆,除了看到那些早已心驰神往的西方艺术巨匠的油画和雕塑名作外,还看到了许多珍贵的中国古代美术作品。这些作品大多是在20世纪初期中国战乱时期流落出去的,国内难以看到,这些精美的作品令我十分意外和感动。遗憾的是一些珍贵的卷轴画很少展出,陈列出来的多为雕塑及壁画。回国后对这些资料稍作整理,参照其它资料草成此文,和大家分享。以下按照参访顺序介绍,计有华盛顿弗利尔美术馆(The Freer Gallery of Art)、波士顿美术博物馆(The Museum of Fine Arts, Boston)、纽约大都会博物馆(The Metropolitan Museum)。
- 尽精微致意趣：柳财顺工笔画赏读
- 作者： 林娟 来源： 艺术科技 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 韩滉 曹霸 绘画技法 边文进 中国古代美术 黄筌 韩干 表现技法 中国美协 李公麟
- 描述： 纵观中国古代美术史,中国画表现动物题材基本上分为走兽、翎毛、鳞甲和草虫等几大类,并形成了比较成熟的绘画技法与样式。例如,盛唐名家韩滉画牛,曹霸、韩干画马,五代黄筌善花鸟,宋代李公麟亦工马,明代边文进工禽鸟等,都用自己独特的表现方式对动物进行精致细微的刻画。对动物进行描绘不仅描绘其形,而且在动物的质感、动作、性情、意趣等方面都需做到恰如其分,他们的作品已成为美术史的经典之作。由于表现技法的差异,在形体结构运用写意或工笔技法对动物
- 探索·感悟·创造：编写教案集《河洛文化之光·中国古代美术欣赏》的体会
- 作者： 宋新喜 来源： 美与时代(下) 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国古代雕塑 古代文明 美术欣赏 中国古代绘画 《新课程标准》 教学指导 中国古代美术 河洛文化 美术鉴赏 高中美术
- 描述： 河洛大地上丰富多彩的名胜风物和古代遗存,是中原地区辉煌文明的载体和见证,是认识和了解洛阳及河洛地区古代文明的宝贵实物资料。根据《新课程标准》和《河南省普通高中新课程美术教学指导意见》的要求,洛阳市第二十二中学开展了以河洛文化中的美术欣赏为内容的拓展性课题教学研究,并取得了可喜的成果。教研课题的题目是"河洛文化之光——中国古代美术欣赏",内容属于高中美术鉴赏模块,教案包括《中国古代雕塑》、《中国古代建筑艺术》、《中国古代绘画和书法》、《中国古代工艺美术》和《中国民间美术》,共五章19节课。这是一套地域性文化特征突出、具备较强可操作性的美术欣赏教案。
- 古希腊裸体雕塑「三美」
- 作者： 丁凯隆 来源： 美与时代(下) 年份： 1989 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国古代雕塑 古代文明 美术欣赏 中国古代绘画 《新课程标准》 教学指导 中国古代美术 河洛文化 美术鉴赏 高中美术
- 描述： 古希腊裸体雕塑「三美」
- 试析洛阳古代美术的艺术价值和经济价值
- 作者： 顾姝祎 来源： 才智 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 洛阳 艺术价值 古代美术 经济价值
- 描述： 作为千年古都的洛阳,其辉煌的古代文化和历史文明给今天的洛阳带来了丰富多彩的艺术作品,总体而言,这些古代艺术作品可以分为彩陶艺术、墓葬艺术和佛教雕塑,这些留存下来的艺术作品不仅成为中国古代美术史中重要的艺术精品,同时也是今天洛阳经济发展不可或缺的一个组成部分。
- 行万里路 读万样物——中央美术学院雕塑系第六工作室的传统雕塑考察课为什么这样上
- 作者： 张伟 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国古代雕塑 考察点 河北地区 中国古代美术 中央美术学院 寺庙建筑 交流文化 文化区域 雕塑系 现代雕塑
- 描述： 的与雕塑相关的景点与博物馆走一遍。长线:在春季(约四周),3次的安排有:1.以山东、河南为主的中原核心文化区域,约七十处考察点。2.以山西为主的地面寺庙建筑彩塑文化区域,约八十处考察点。3.以甘肃、陕西为主的中东亚交流文化区域,约五十处考察点。短线:在秋季(约两周),3次的安排有:1.河北地区北
- 浅谈中国古代雕塑中线的运用
- 作者： 文佳才 来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 画像砖 中国古代雕塑 动态线 主要形象 装饰性雕塑 中国古代美术 图案纹样 体积感 中国绘画 霍去病墓
- 描述： 线在中国古代美术中的运用是非常明显的,它在中国绘画中具有表现事物内在本质的功能和独立的美学价值,线的表现形式可以追溯到六千余年前仰韶文化彩陶纹饰的图案纹样,这些曲线不是自然形态的再现,而是经过提炼概括有规律可循的,具有节奏和韵律感的线。用线作为主要表现手段不仅是中国绘画的特征,也是中国传统雕塑的主要特征