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关键词

浅谈工笔花鸟画的色彩观: 作者： 李维红 来源： 西北美术 年份： 2002 文献类型： 期刊 关键词： 中国传统文化文人士大夫工笔花鸟画绘画色彩观写意花鸟画; 描述： 宋代以降工笔花鸟画逐渐式微,水墨写意花鸟画逐渐兴盛并成为花鸟画的主流形式。穷其原因,首先与中国传统文化中对“绘画”的认识有关,其次与文人士大夫逐渐成为绘画的主体有关。而这两方面又是相联系的。在传统中国文化中,色彩并不是非常重要的概念。最基础的是“形”,最高的是“神”、“气”、“意”。《尔雅》说:“画,形也。”西晋诗人陆机（261-303年）说:“宣物莫大于言,存形莫善于画。”即“画”的目的在干对“形”的表达与记录。从魏晋南北朝开始,人们就常用一些对立的

从“随类赋彩”到“随意赋彩”: 作者： 李维红 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型： 期刊 关键词： 随意赋彩工笔画色彩中国画随类赋彩; 描述： 赋彩能否“随意”?随什么“意”?在扼要检视中国绘画史背景的基础上，本文对“随类赋彩”的观念和文人画观进行了反思，认为中国绘画色彩的功能是综合性的，除了模仿性、象征性和装饰性外，还具有表现性的功能。文人水墨画就是一种特殊的“随意赋彩”。结合西方绘画在色彩方面的成就和科学研究成果，及当代中国工笔画的新趋势，本文对“随意赋彩”的含义及其在当代工笔画中的运用提出了新的解释。

访美所见部分中国北方艺术珍品: 作者： 李维红 来源： 美苑 年份： 2006 文献类型： 期刊 关键词： 博物馆西方艺术波士顿花鸟画华盛顿古代美术作品中国北方艺术珍品访美专题展览; 描述： 2005年12月,我应邀在美国康奈迪克特学院(Connecticut College)举办《李维红新派花鸟画》专题展览。展览期间,顺便在纽约、华盛顿、波士顿等地参访几所著名的博物馆,除了看到那些早已心驰神往的西方艺术巨匠的油画和雕塑名作外,还看到了许多珍贵的中国古代美术作品。这些作品大多是在20世纪初期中国战乱时期流落出去的,国内难以看到,这些精美的作品令我十分意外和感动。遗憾的是一些珍贵的卷轴画很少展出,陈列出来的多为雕塑及壁画。回国后对这些资料稍作整理,参照其它资料草成此文,和大家分享。以下按照参访顺序介绍,计有华盛顿弗利尔美术馆(The Freer Gallery of Art)、波士顿美术博物馆(The Museum of Fine Arts, Boston)、纽约大都会博物馆(The Metropolitan Museum)。

李维红工笔花鸟画集中英文本: 作者： 李维红绘 来源： 长沙：湖南美术出版社 年份： 2001 文献类型： 图书 关键词： 工笔画花鸟画地点: 年代: 工笔画(学科: 中国现代); 描述： 本书收入李维红的“云破天惊”、“金色奏鸣曲”、“冬至”、“月光曲”、“凌风”、“俯视”等36幅工笔花鸟画作品。

论图案在传统工笔画中的运用与影响: 作者： 李维红 来源： 装饰 年份： 2006 文献类型： 期刊 关键词： 图案工笔画; 描述： 实用性的图案与非实用性的绘画都是画者笔下的视觉表达对象,两者有着密切的关联。本文主要讨论了图案在传统中国画(尤其是工笔画)中的表现及影响。可概括为三点:图案被直接运用于绘画中,图案的表现方式影响绘画的形式,图案的平面性审美原则潜藏于中国画之中。

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