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- 作者： 暂无 来源： 收藏·拍卖 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 釉里红瓷 釉彩 康熙年间 http 八大山人 康熙朝 具象绘画 御窑 首都博物馆 颜色釉
- 描述： ,精心挑选了故宫博物院藏康熙朝瓷器100件,按照釉彩品种的不同分为"幽靓脱俗的青花、釉里红瓷"、"纯正鲜丽的颜色釉瓷"、"缤纷灿烂的彩瓷"、"风格独特的杂釉彩瓷"四个专题进行展出。第一部分的作品展现了在承袭前朝技术基础上不断创新的康熙青
- 中国古代瓷器艺术
- 作者： 本刊编辑部 来源： 收藏·拍卖 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 持续时间 青花瓷 国家博物馆 古代 瓷器艺术 中国 艺术魅力 艺术特色
- 描述： 此次展览由国博与徐其明先生联合举办，这是国家博物馆首次与私人藏家合作办展。展览分为青瓷、颜色釉瓷、青花瓷和彩绘瓷四个部分。青瓷是颜色釉瓷中最早出现、持续时间最长和最具东方艺术特色的瓷器；彩绘瓷中
- 细观伪好物，妙趣寓其中
- 作者： 雨田 来源： 收藏·拍卖 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英 易简 北京故宫博物院 张择端 丁观鹏 中国艺术史 古代帝王 景传 汉宫春晓 青花釉里红
- 描述： 以皇家力量制作伪好物,以微观视角切入,可以细细观赏个中精彩。融入苏州风格的汴京胜景传宋张择端清明易简图易简图即为平易简单之意,旨在通过通俗易懂的画面,让观者对宋朝都城汴梁的繁华胜景一目了然。众所周知,现藏北京故宫博物院的北宋张择端的《清明
- 笺纸，尺短情长
- 作者： 周柏林 来源： 收藏·拍卖 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英 易简 北京故宫博物院 张择端 丁观鹏 中国艺术史 古代帝王 景传 汉宫春晓 青花釉里红
- 描述： 笺纸自古便是文房清供,是文人诗文唱和、书信往来之品,以木版水印技术将各色图案印于其上。它集诗、书、画、印于一体,画面又常描绘典故,笔简意深,每张笺纸可称是一幅微型国画:张兆祥的花卉笺设色妍雅、秀丽生动,齐白石的人物笺笔简意足、稚拙纯朴,胡正言的水墨写意含蓄雅致、意蕴深远,陈福丁儿童画笺信手涂抹、独见天真……山川风物,人物故事,或五彩斑斓,或古雅静穆。每一张笺,都能勾起你对中国传统文人悠闲雅致生活状态的无限遐想。
- “御制”就是皇帝亲自所作?
- 作者： 胡西林 来源： 收藏·拍卖 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《御制慈悲观音法像》 拍卖 收藏艺术 台北故宫博物院
- 描述： 。如今四五年过去了，这幅观音像归藏谁家我不知道，但是当年提问中有两个问题却一直未能忘怀：1，观音像大致的创作年代；2，“御制”是否专指皇帝所作? 从作品的构成看，这幅观音像是先绘像再书经文，前后应该
- 揭开皇家御用瓷的神秘面纱
- 作者： 黄静 来源： 收藏·拍卖 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 皇太后 清代 神秘 皇后 明清 南京博物院 面纱 黄色
- 描述： 明清律例规定，黄色釉瓷为皇家专用。其中：里外全黄色为皇太后、皇后使用；里白外黄色为皇贵妃使用；黄地绿龙为贵妃、妃使用；蓝地黄龙为嫔使用；绿地紫龙为贵人使用；五彩红龙为常在使用。
- 二十七届佛罗伦萨国际古董博览会
- 作者： 本刊编辑部 来源： 收藏·拍卖 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 国际 佛罗伦萨 1959年 古董 意大利 贝里 艺术博览会
- 描述： 二十七届佛罗伦萨国际古董博览会(Fiorence Intemational Antiques Fair)于2011年10月1日至9日在佛罗伦萨科西尼宫举行，共有88位古董商参展，其中有74位来自
- 读者来信
- 作者： 暂无 来源： 收藏·拍卖 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 国际 佛罗伦萨 1959年 古董 意大利 贝里 艺术博览会
- 描述： 珐琅器好像有錾胎珐琅器、掐丝珐琅器、画珐琅器、透叫珐琅器、锤胎珐琅器等几种，请问怎么区分，它们各自又有何特点？另外，如收藏珐琅器应如何保存？ 珐琅是用石英、长石、硝石和碳酸纳等加工铅和锡的氧色物烧制成的像釉子的物质，用它涂在铜质或银质器物上，经过烧制形成不同颜色的釉质表面，既可防锈，又可作为装饰，称之为珐琅器。因其是由西域和西洋传入，故又有佛菻、佛郎、大食窑等称谓。珐琅器按金属加工工艺和珐琅釉料性质与处理方法的不同，可分为錾胎珐琅器、掐丝珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器、锤胎珐琅器。錾胎珐琅器是在制成的金属胎上，按照图案设计将胎体錾刻出凹凸的纹饰，而后填涂珐琅釉，经焙烧、磨光、镀金而成，具有宝石镶嵌的效果。掐丝珐琅器是在金属胎上´按照图案设计，用细薄的金属丝或金属片，焊或粘在纹饰轮廓线上组成图案，然后在空白处施以各种珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。掐丝珐琅又称为景泰蓝，掐丝珐琅器具有与錾胎珐琅器一样的表面装饰效果，气团更为纤细婉转，但是在烧制与磨光过程中容易产生断裂，并常留有焊痕。画珐琅器是在铜胎上涂以白色珐琅釉入窑焙烧，使其表面平滑光洁，然后以各种珐琅釉绘画图案，再经焙烧而成，具有极强的绘画韵味。透明珐琅器是在金属胎上按照设计要求锤錾出浅浮雕图案，然后施以透明或半透明的珐琅釉，烧制后因图案线条有粗细和深浅不同而引起视觉上的明暗变化。锤胎珐琅器是在金属胎的背面按照设计要求锤蝶起线，然后施以珐琅釉，经烧制、磨光、镀金而成。 珐琅器的收藏应注意以下几点：首先珐琅器的胎与釉面的膨胀系数不同，温度的剧烈变化会使釉面龟裂甚至脱落。由于珐琅器在加工时不可能不留下缺憾，特别是年代久远的珐琅器要防止水分的渗入。湿度过大会使金属胎锈蚀。珐琅器还要防止灰尘和有害气体的侵蚀，小件器物一定要在锦盒中保管，大件器裸放时也要防止碰撞，外力击打不仅会使胎体变形，而且会造成釉的剥落。 珐琅器的价格受器物本身品相、制作年代、工艺是否精湛、器物大小的影响。一般说来，其品相应该是器形完整，表面的珐琅没有开裂脱落，年代久远的则价值较高。同时，制作工艺和尺寸的大小也决定器物的价格。今年4月香港苏富比一件清乾隆年间制的铜胎画北京珐琅“富贵万寿”图三层提匣( 19.2cm×13.5cm×8.5cm)以2754万港元成交。